Анора

Чемпион прошедшего «Оскара», и многие снова не поняли, за что он получил все свои награды.

Перед нами классическая история о Золушке, но в современных и реалистичных декорациях. Если «Красотка», с которой часто сравнивают «Анору», была ромком со всеми присущими жанру клише, то здесь мы видим остросоциальную драму о классовом неравенстве.

Наш «прекрасный принц» сбегает на половине фильма, оставляя нас с «прислугой», к которой, как выяснилось, он всегда относил и Анору. Точнее, Эни. Она не зря несколько раз поправляет людей, слыша своё настоящее имя. Всё дело в том, что Анора — это её личное имя, а на работе она становится Эни, как бы диссоциируя свою личность от этой грязи. Настоящую Анору она показывает всего несколько раз за фильм, например, разговаривая с матерью Вани, ещё надеясь зацепиться за свой «золотой билет». И в конце, но об этой сцене позже

Можно по-разному рассматривать её отношение к ситуации: то ли она действительно поверила, что Ваня её любил, то ли деньги затмили её разум, и она изо всех сил держалась за выпавший шанс изменить свою жизнь. Возможно, сама Анора до конца не разобралась в этом. Видение ситуации глазами Вани кристально ясно: в конце он сам всё поясняет. Анора для него — просто эскортница, способ развлечься. Он — карикатурно избалованный мажор, которому плевать на всех, что делает его, как ни странно, реалистичным персонажем. В общем, ему ни разу не веришь за весь фильм, и исход очевиден с самого начала. Будем честны, в жизни всё закончилось бы так же.

Но режиссёр дважды обманывает ожидания. Внутри социальной драмы, маскирующейся под ромком, он действительно вставляет романтическую историю, но не про Ваню и Эни, а про Игоря и Анору. Сразу видно, что он относится к ней по-другому, более человечно. Например, он поздравил её со свадьбой и единственный заступился за неё перед богачами, вокруг которых крутились остальные. При этом он держится от неё на расстоянии, ведь её классовая принадлежность сначала не до конца ясна.

Всё становится понятно в самолёте, когда «VIP»-персоны сидят в отдельной секции, а вся «челядь» собралась на скамейках. Тут же, когда Анору поставили на место, Игорь подаёт ей стакан воды, чтобы она проглотила обиду. Он понимает, что они с ней — из одного класса, рабочего, а не Ваниного.

В финале Игорь делает искренний жест, возвращая ей кольцо, рискуя при этом своей работой. Заметьте, он сразу выходит из машины, чтобы помочь Аноре с вещами, и возвращается только тогда, когда видит, что она не вышла. Анора не привыкла к бескорыстным жестам, она привыкла, что люди ждут «услугу».

В этот момент она переключается на Эни, и мы видим дежурную улыбку на её лице. Игорь же снова пытается сделать что-то непривычное для неё — поцеловать. Для неё поцелуй — это что-то личное, в отличие от секса. Эни сопротивляется, но в конце Анора, которую она почти весь фильм прятала, прорывается наружу в рыданиях. Думаю, объяснять, почему это происходит, не нужно.

В фильме, помимо сюжета, можно отметить операторскую работу, саундтрек, игру актёров — Майки Мэдисон действительно заслужила свою награду. Интересно и использование языковых барьеров, которые работают как для сюжета, так и для комедийных моментов. Так что, мне кажется, свои «Оскары» фильм заслужил. Его хочется пересматривать, и не раз (привет «Паразитам», которых смотрел шесть раз). Советую и вам уделить время вдумчивому просмотру. И да, смотрите только в оригинале — дубляж убивает всю логику, да и там всё равно половину фильма армяне смешно матюкаются на русском.