Общий анализ саундтреков босса-Скарамуччи
П.А. Перезалив статьи от 2.11.22
I. “Scaramouch will you do the fandango” – не самое главное!
Для многих уже очевидно, что разработчики для создания образа Скарамуччи вдохновлялись известной песней английской группы Queen – “Богемская рапсодия”:
“Scaramouch, scaramouch will you do the fandango/ Thunderbolt and lightning - very very frightening me (Скарамуш, скарамуш — исполнишь фанданго? /Гром и молния — очень очень страшно)
– Cозвучие с именем Шестого Предвестника, а также описываемый пейзаж, характерный для Инадзумы;
“Beelzebub has a devil put aside for me” (Веезельвул уже отрядил для меня демона)
– Демоническое имя Эи – Веезельвул;
“But I'm just a poor boy and nobody loves me” (Но я просто бедный паренёк, и никто меня не любит) и “So you think you can love me and leave me to die” (Так ты думаешь ты можешь любить меня и оставить умирать?)
– Содержание песни от плача и беспокойства героя до возмущения и безразличия;
Однако не только текстовые пасхалки присутствуют в образе Скарамуччи. Построение музыкальных тем схоже с концепцией “Богемской рапсодии”.
Данная песня Queen уникальна тем, что на протяжении 6 минут в одном произведении можно услышать: а капеллу (пение без музыки); балладу (повествовательная песня, где часто присутвует драматический сюжет); гитарное соло (то есть произведение исполняемое только на одной гитаре); оперу (музыкально-театральное произведение, где в основном поют); хард-рок и небольшое “дополнение к концу музыки” (называется кодой). Если прослушать боевые темы Скарамуччи, то схожая “мешанина по жанрам” тоже присутствует.
Ю-Пен Чен для создания музыки региона всегда опирается на предыдущие темы. Тем самым, в новых композициях мы можем услышать некие мотивы старых произведений. Например, в Overlord of the Thunderstorm (боевой саундтрек Инадзумы) – Gallant Challenge (боевой саундтрек Ли Юэ). В музыке подобные изменения, где слышен один мотив, но присутствуют различные детали, называется вариацией.
В вариации может смениться настроение, тональность, ритм, но основная тема всё равно будет ощущаться. Однако в темах Скарамуччи это не просто вариация на одну тему – это вариации на много разных тем. Ни в одном другом саундтреке игры совершенно разные темы (в разных жанрах) так явно не исполнялись. Например, в теме Синьоры отчетливо слышно, что Chrysalis Suspirii (саундтрек 1 фазы) и Saltatio Favillae (саундтрек 2 фазы) – это два разных произведения, которые не смешиваются. Да, в тизере Лаццо в Зимней ночи есть вариация на Chrysalis Suspirii и Saltatio Favillae, но там одна тема, отсылающая на конкретную ситуацию. В саундтреках же Скарамуччи всё намешано, причём везде: в теме А можно услышать вариацию С, в теме В можно услышать и тему А и вариацию С. Подобное свидетельствует о том, что, например, в отличие от Синьоры, Скарамучча не просто испытывает гнев или обиду, в нём присутствует много разных чувств, которые вызывают в нём эмоциональную нестабильность. Не злость является проблемой, а спектр чувств, путающие сознание. И в темах это проявляется в периодических резких электронных звуках и фразах, как будто ломаются настройки от перегрузки.
II. Какие же основные мотивы присутствуют в боевых саундтреках Шестого Предвестника?
1. Ominous Fandango (Зловещий Фанданго* 1) испанский танец; 2) дурачество) под эту тему впервые появляется Скарамучча. Также название композиции является отсылкой на “Богемскую рапсодию” – Scaramouch, scaramouch will you do the fandango. Интересно, что тема первого появления Синьоры L'arrivo Della Signora тоже присутствует в боевых саундтреках. Однако чётко звучит после Saltatio Favillae и не завершается, а резко перетекает в Chrysalis Suspirii и последующую одну из тем Инадзумы – Separated Dream. У Скарамуччи же Ominous Fandango периодически проигрывается во всех фазах. (о подобной особенности и писалось выше)
2. Инадзумские мотивы: Separated dream, например. В данной композиции ведущим музыкальным инструментом является фуэ (японская флейта), которая и создает особое “японское” звучание. Подобное способствует тому, что при прослушивании сразу возникает образ Инадзумы, поскольку звучит мелодия, по всем параметрам характерная для Электро Региона. Понятно, что в данном куске должна прослеживаться связь Куникудзуши и Электро Архонта.
3. Мотивы Фатуи. Даже не имея музыкальный слух, можно почувствовать, что периодически звучит мотив Saltatio Favillae. Тема Синьоры продолжается в теме Скарамуччи. Но его саундтреки – это не полностью реквием, как у Восьмой Предвестницы. Более того, отголоски Saltatio Favillae звучат также в теме Тартальи.
Напомним, что под реквием понимается траурная оратория, то есть крупное произведение для солиста, хора и оркестра, а также заупокойная месса у западных христиан. В католичестве (где и появился реквием) произведение исполняется на латинском языке.
В теме Скарамуччи, хоть периодически и звучит хор, а основной текст на латинском (кстати, есть момент, где латинский сменяется на японский, что снова отсылает на второй пункт), пение солиста – Luyin, китайский актёр озвучивания Скарамуччи и Итера – больше характерно для лирических композиций (например, баллады), а не для траурных. То есть напряжение создает хор, а голос солиста мелодичный стремится к лёгкости и мечте. Таким образом, тема Фатуи – это хор, а Скарамучча – солист. И в одних моментах солист и хор соединяются, а в других исполняют партии в разном настроении и ритме. Это очень похоже на взаимоотношения Скарамуччи и Фатуи: Шестой Предвестник преследует в первую очередь свои интересы, а присоединение к Фатуи и совместная работа – часть пути. В отличие от Синьоры, до конца сражающейся за идеалы Царицы. В её теме солистка является частью хора.
4. Моменты достойные внимания.
• На протяжении всей музыкальной композиций Скарамуччи присутствуют резкие звучания, как в мелодии, так и вокале. Это связано с применением неустойчивых ступеней, интервалов и аккордов в музыке. Данные звуки слышатся всегда напряженно и тяготеют к переходу в устойчивое звучание, то есть стремятся к разрешению. Устойчивые ступени, интервалы и аккорды звучат всегда гармонично, целостно и завершенно. Поэтому периодически неустойчивое звучание инструментов и голоса также способствует созданию атмосферы – нестабильности эмоционально состояния.
• Тиканье часов – это дополнение также можно услышать в конце L'arrivo Della Signora и Wrath of Monoceros Caeli (Тарталья в форме духа). Какой конкретный символизм в данной детали пока не ясно, поскольку тикающие часы можно интропретировать по-разному. Однако подобное присуще всем Предвестникам с музыкальными темами.
Таким образом, видно, что композиция босса-Скарамуччи как и "Богемская рапсодия" Queen состоит из совершенно разных наборов мелодий, но связана определенной концепцией – создать портрет персонажа.
Анализ тем Скарамуччи не может останавливаться исключительно на одной статье, поскольку сейчас представлен только общий взгляд на концепцию и связь с другими игровыми элементами. В дальнейшем планируются более детальные разборы тем. Например, в данной статье не затронут перевод текстов, поскольку на сегодняшний момент возможно только на слух определить содержание. А подобный метод весьма субъективен. Поэтому лучше дождаться официальных текстов.