Классификация шрифтов
Данная статья была создана еще в 2014 году, но первоначальный сайт давно уже недоступен, надеюсь тут она будет более долговечной. Взяв за основу Making Sense Of Type Classification дополнительно используя справочник ПараТайп, а так же другие источники, здесь представлена общепринятая терминология и краткая история типографики.
После прочтения вы сможете распознать характеристики шрифтов делающих их уникальными, получите возможность сознательно комбинировать шрифты относящиеся к одинаковым временным отрезкам и научитесь замечать ляпы в фильмах повествующих о прошлом, но использующих шрифты созданные в гораздо более позднее время.
Системы классификации шрифтов
Главная «официальная» система классификации на сегодняшний день — система Vox-ATypI. Изначально составленная в 1954 году Максимильеном Воксом (Maxmilien Vox), в 1962 она была заимствована Международной Типографской Ассоциацией (Association Typographique Internationale — ATypI), которая внесла в нее небольшие поправки по включению в классификацию Гэльских шрифтов (семья шрифтов, разработанных для записи ирландского языка) как отдельной категории на конференции 2010 года. Согласно классификации Vox-ATypI, все шрифты разбиваются на 11 базовых категорий с дальнейшим делением внутри каждой отдельной категории. Отличный обзор этой классификации дает статья из Википедии.
Британские Стандарты Классификации Шрифтов, принятые в 1967 году, также основываются на классификации Вокса. По сравнению с последней они несколько упрощены и остаются неизменными с момента возникновения.
Роберт Брингхерст (Robert Bringhurst) в своей книге «Основы стиля в типографике», которая стала практически стандартом современной типографической литературы, группирует гарнитуры по категориям, близким к периодам в истории искусств — например, Барокко, Рококо, Романтизм и др. Будучи дизайнером книг, Брингхерст фокусируется на текстовых гарнитурах и практически игнорирует выделительные шрифты.
В этой статье объединено несколько различных методик систематизации и показано то, что по меньшей мере в общих чертах принимается в качестве признанной системы классификации шрифтов (хотя разумеется всегда будут те, кто будет придерживаться какого-нибудь крайне необычного метода классификации, или те, кто будет отрицать целесообразность использования какого бы то ни было метода в принципе).
Итак следуя естественному историческому развитию шрифтов, в начале рассматриваются стили гарнитур с засечками.
I Шрифты с засечками. (Anitqua, Serif)
Засечки — обычно перпендикулярный штрих, которым начинается и заканчивается буква. Будучи придуманными еще во времена римлян в монументальном шрифте, выгравированном на камне, засечка была естественным способом плавно свести штрих на нет, заодно придав его окончанию четкость. Отсюда их собирательное название антиква от лат. antiquus — древний.
Также первым печатным шрифтом был шрифт с засечками — края засечек почти касались друг друга в печатных изданиях, тем самым как бы объединяя буквы в единое слово. Классический шрифт типографий предполагает использование засечек. Засечки бывают разных видов и стилей — прямоугольные, эллиптические, треугольные, овальные и так далее.
Гуманистическая/Венецианская антиква (Humanist/Venetian)
В эпоху Возрождения, итальянские культурные центры такие как Флоренция и Венеция противопоставляли себя средневековью и возрождали античность, что нашло отражение в типографии. Вместо использования готического письма или фактуры, начиная примерно в 1465г книгопечатники стали создавать шрифты имитирующие латинский почерк философов того времени, однако этот почерк шел от каролингского письма VIII–IX вв, которое в ту эпоху ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Тем не менее из-за своего происхождения данные шрифты называются гуманистическими или венецианскими в дань духу времени и географии Ренессанса.
Характерные черты: Гуманистические гарнитуры очень каллиграфичны, ярко выраженная наклонная ось овала наиболее заметная в строчной “o”, наклонная перекладина буквы “e”, что сближает с манерой рукописного письма правши. Пропорции знаков довольно широкие, знаки разноширинные. Засечки чуть прогнутые. Соотношение величины сточных и прописных близко к золотому сечению. Как правило, данные шрифты с мелкой высотой строчных и малым контрастом между основными и соединительными штрихами.
Однако, не все гуманистические гарнитуры были придуманы в эпоху Возрождения многие из них были созданы в более позднее время, например, Centaur(1914) и Adobe Jenson (1996). Adobe Jenson, представленный на иллюстрации выше, основывается на работах книгопечатника эпохи Ренессанса Николя Жансона (Nicolas Jenson), выдающегося типографа, переехавшего из родной Франции в Венецию и внесшего значительный вклад в дело книгопечатания и проектирования шрифтов. Существуют также и гуманистические гротески, рассматриваемые далее. И хотя эра гуманистических гарнитур была важной вехой в истории шрифтов, это был относительно короткий период, послуживший толчком к развитию более современных форм начертания букв.
Примеры гуманистических гарнитур: Adobe Jenson, Guardi, Arno, ITC Berkeley, Stempel Schneidler
Гаральды, Итало-французская антиква старого стиля (Garaldes)
Часть антиквы старого стиля, оказывается гораздо ближе к современным шрифтам, нежели гуманистические гарнитуры. Термин «гаральд» — слово гибрид, составленное из имен двух выдающихся типографов периода конца XV середины XVI столетий, парижского словолитчика Клода Гарамона и венецианца типографа-издателя Альда Мануция. Изредка эту группу шрифтов называют «альдине» aldine по имени Мануция. Геральды охватывают исторический период до начала XVIII столетия, и шрифты, созданные в это время, демонстрируют удивительную живучесть.
Характерные черты: Менее каллиграфичны, так как печатные шрифты постепенно перестают рассматриваться имитацией рукописного текста. Оси овалов стремятся к перпендикуляру хотя еще и остаются под острым углом к линии шрифта. Значимое отличие от гуманистических шрифтов перекладина строчной «e» становится параллельный линии шрифта. Засечки более длинные и острые, а символы более пропорциональные. Возрастают различия между основными и соединительными штрихами по всей вероятности благодаря развитию технологий печати.
В то время было создано огромное количество шрифтов использующихся и по сей день, либо как оцифрованные версии, либо как новые вариации на основе гарнитур того периода.
Примеры гаральдов: Caslon, Sabon, Palatino, Galliard, Janson (не путать с гуманистическим шрифтом Jenson).
Переходная антиква/ антиква барокко/ антиква реализма (Transitional)
Первая переходная антиква начала разрабатываться в 1692г, задолго до того как типографы перестали делать гаральды. В конце XVII века Людовик XIV как часть обновления Франции поручил Академии наук создать новый шрифт. Roman du Roi — шрифт на базе жесткой сетки, потребовал немало усилий, включавших работу специального комитета, в который входили и математик и инженер. Хотя начало разработки этого шрифта датируется 1692 годом, вся семья из 86 шрифтов была доработана только к 1745 году.
Двумя величайшими типографами того периода были Джон Баскервилль и Пьер Симон Фурнье. Баскервилль будучи предпринимателем в различных областях, в итоге заинтересовался типографским делом разработал собственный шрифт. За него Баскервилль пережил жесткую критику, противостояли которой лишь немногие друзья и сторонники его работ, среди которых был и Бенджамин Франклин.
Фурнье был среди тех типографов, которые хвалили шрифт Баскервилля особенно курсив. Фурнье получил признание при жизни, но несмотря на то, что для современников во Франции и за рубежом он был коммерчески успешным создателем шрифтов и основателем ряда типографий, нам он известен в первую очередь за изобретение типографского пункта как способа определения размеров шрифтов. Пьер Фурнье, по стечению обстоятельств полный тезка знаменитого виолончелиста XX века, также интересовался музыкой и разработал новый типографический стиль для печати нот.
Характерные черты: Сочетание особенностей шрифтов старого стиля, характерных для письма широким пером, и элементов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу. Оси овалов стали вертикальными, основные и соединительные штрихи подчеркнут контрастны. Нет каллиграфического влияния. Засечки приобретают плавность. Элементы шрифтов получают все большую отточенность форм.
Примеры: Joanna, Melior, Clearface и Mrs. Eaves
Антиква нового стиля / Модерн / Романтическая антиква (Didone/Romantics/Modern Serif)
Как ни странно, шрифты, которые мы называем антиквой нового стиля, впервые появились во второй половине XVIII века.
На протяжении XVIII и XIX веков во Франции жило и работало небольшое семейство потомственных типографов по фамилии Дидо (Didot). Одним из наиболее значимых членов этой семьи был Фирмен Дидо (Firmin Didot), который наряду с Джамбаттистой Бодони возвестил приход нового этапа в истории типографики и сейчас признан в качестве одной из ключевых персон этого этапа.
Во многом вдохновленные работой Баскервилля, Дидо и Бодони раздвинули границы привычного дизайна шрифтов. Оба будучи искусными мастерами и работая в похожих стилях, постепенно стали ожесточенными соперниками. Бодони полностью посвятил себя мастерству типографа и получил признание за красоту образцов своих гарнитур разработав 298 шрифтов. С другой стороны Дидо, в 1827г удалился от типографических работ занявшись политикой и литературой, а позднее в последние годы жизни написанием трагедий и литературной критикой.
Характерные черты антиквы нового стиля: Если в шрифте Baskerville наблюдался значительный контраст между основными и соединительными штрихами, то в антиквах нового стиля он достигает своего пика. Основные штрихи очень контрастны, соединительные имеют минимальную толщину. Оси овалов вертикальны, засечки длинные и тонкие, апертура — (степень открытости рисунка таких знаков, как «С» и им подобных) — как правило, мала (закрытая или полузакрытая апертура).
В совокупности данные характеристики создают весьма трудночитаемый визуальный ритм, и антиквы нового стиля плохо работают с большим объемом текста. Скорее с ними отлично смотрятся крупные надписи, такие как заголовки или тексты привлекающие внимание, так как эти характеристики делают упор на изяществе внешнего вида букв. Возможным исключением из правила является шрифт New Caledonia от Adobe, в котором смягчены некоторые крайние проявления антикв нового стиля, что позволяет ему сочетаться и с текстами достаточно больших размеров.
Примеры антиквы нового стиля: Bodoni, Didot, Basilia, Aviano, Walbaum, Ambroise, Scotch Roman.
Брусковая антиква (Stab Serif)
Эта часть рассказывающая про шрифты с засечками была бы не полной без упоминания брусковой антиквы. Данный вид легче всего отличить от других из-за характерного внешнего вида. Изначально созданные для рекламных целей, постеров и отображения на больших носителей в начале XIX века в Англии, Винсент Фиггинс (Vincent Figgins) считается создателем первого брускового шрифта, самая ранняя версия которого увидела свет в 1815 году и сразу стала предметом споров, поскольку часть типографов превозносила, а другая часть — ожесточенно критиковала новый стиль. В классификации VOX-ATypI брусковые шрифты так же называются “Механистическими” и “Египетскими” (согласно классификации Тибодо), в современных классификациях часто выделяют механистические и египетские шрифты как подгруппы брусковой антиквы.
Характерные черты: мощные засечки прямоугольной формы без скруглений (Abrupt serif) или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков.
Гарнитура Clarendon заметное ответвление в семействе брусковых шрифтов и имеет облегченный по сравнению с другими брусковыми шрифтами внешний вид, малый контраст и засечки с небольшим скруглением. Эти шрифты выглядят более легкими и дружественными читателю, нежели некоторые варианты новых гротесков с засечками (к последним можно отнести, например, шрифты геометрической конструкции с засечками без скругления).
Шрифт Sentinel (2009) и Belizio (1998) — примеры недавно созданных шрифтов, относящихся к собирательной группе Clarendon.
II Шрифты без засечек / Рубленые шрифты (Sans Serif)
Самые ранние буквы без засечек известны еще со времен античной Греции 5 века до н.э., тем не менее в новое время первые рубленные шрифты были созданы не для латинского алфавита, а для использования в академических работах XVIII века по этрусской культуре.
Около 1748г оружейник и типограф Уильям Кэзлон создал первый известный этрусский шрифт без засечек для Оксфордского университета.
Еще одним нововведением тех времен была работа Валентина Гаюи в 1785г основавшего школу для слепых детей, а за год до этого разработавшего шрифт с тиснением для тактильных книг. Шрифт который наряду с его методом называется Haüy System и является ранней формой шрифта без засечек, хотя больше напоминает вертикальный курсив или несвязанный рукописный шрифт.
Шрифт наносился тиснением и затем осторожно красился чернилами так чтоб его можно было прочитать и визуально. В дальнейшем данный метод был заменен Луи Брайлем, студентом школы Гаюи.
Тем временем Уильяму Кэзлону IV унаследовавшему типографию, приписывают первый шрифт без засечек для латинского алфавита, появившийся в 1816г только для заглавных букв.
По поводу стиля шрифта было много путаницы, в конце концов Винсент Фиггинс, назвал новый стиль sans serif, что сразу стало широко распространенным.
На первый взгляд шрифты без засечек не могут быть классифицированные так же как шрифты с засечками, тем не менее данные гарнитуры имеют достаточно много особенностей и в британской классификации делятся на четыре категории, с незначительными изменениями представленные ниже.
Старые гротески (Grotesque)
Старые гротески охватывают ранние рубленые шрифты разработанные в XIX веке и первом-втором десятилетиях XX века. Многие из этих шрифтов имеют только прописные буквы и некоторые из них используются по сей день. Эти гарнитуры обычно очень своеобразны, с различной насыщенностью вокруг полуовала символа и неравномерными кривыми.
Шрифт Monotype Grotesque (1926), созданный на основе гораздо более раннего Ideal Grotesque (1832), является прекрасным примером гротеска. Обратите внимание на грубые «а» и «г», квадратные полуовалы, скошенные углы на концах «J» и «S», и неравномерность шрифта в целом.
Характерные черты: Отличительный признак старых гротесков заглавная G со “шпорой” на конце, нога буквы R скругленная, хотя последнее не сильно прослеживается во многих шрифтах того периода. Толщина штрихов как правило слегка различна, но не настолько чтоб оказывать влияние на каллиграфию или логический узор.
В целом стиль гротеска стал более изощренными в течение 19-го века.
Примеры старых гротесков: Пожалуй, лучший образец этой категории появился у Бертольда 1896 выпуска Akzidenz-Grotesk, который, наряду с Schelter Grotesk (1886), служил в качестве прототипа для многих нео-гротесков рассматриваемых далее.
Любопытно, что Akzidenz-Grotesk был основан на Walbaum и Didot. Несмотря кажущиеся на первый взгляд различие, сравнение основных форм показывает, что они очень схожи.
Другие примеры: Franklin Gothic, Monotype Grotesque и Schelter Grotesk.
Новые гротески (Neo Grotesque)
Нео-Гротески, включают в себя множество наиболее часто используемых шрифтов без засечек. Данные гарнитуры логически развивались из старых гротесков потеряв по дороге многие из их особенностей. В частности это обычно закрытые одношириные шрифты почти без контраста с одночастотной конструкцией буквы “g”
Созданные, с акцентом на нейтральность и простоту, они были чрезвычайно популярны среди модернистов и остаются популярными по сей день. Несмотря на многочисленные претензии по поводу того что простота ведет к неразборчивости для основного текста, это не так. Тем не менее плотный вертикальный ритм и суженые овалы, надолго сдерживали применение новых гротесков от набора больших объемов текста.
В этом смысле 1957г стал важной вехой для новых гротесков, тогда вдохновленные Akzidenz-Grotes вышли в свет шрифты Univers, Folio и Neue Haas Grotesk. В дальнейшем в 1960г швейцарцы переименовали шрифт Neue Haas Grotesk в Helvetica один из самых известных и распространенный шрифтов всех времен и народов.
Характерные черты: Новые гротески это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные).
Примеры нео-гротесков: Квинтэссенцией новых гротесков конечно являются, конечно, Univers и бессмертный Helvetica, другие шрифты в этой категории FF DIN и его производные , так же Bell Gothic и его преемник Bell Centennial.
Гуманистические гротески (Humanist Sans Serif)
Характерные черты: Основная характеристика гуманистического типа что с засечками что без — сильное каллиграфическое влияние, основывающие свои формы на происхождения от пера или кисти.
Это означает высокий контраст штрихов, как правило разношириные с не очень большим очком строчных, большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.
Другой интересной особенностью является, что их пропорции часто проистекают из римских надписей и начальных шрифтов с засечками, а не из засечек XIX века как у новых гротеcков. Из-за этого строчная «а» и «g» чаще двухчастотная. Все эти характеристики дают возможность более четко определить данный вид чем другие категории рубленых шрифтов.
Примеры гуманистических гротесков: Optima Германа Цапфаявляется одним из примеров, который ясно показывает каллиграфическое наследие и разницу между штрихами.
Другие представители гуманистических гротесков: Gill Sans, Frutiger, Myriad (1991), Trebuchet (1996) и Calibri (2005).
Геометрические гротески (Geometric Sans)
Геометрические шрифты без засечек это именно то, что следует из их названия. Вместо нео-гротесков ведущих свое видообразование из старых рубленых шрифтов или гуманистических гротесков черпающих свое вдохновение из форм каллиграфии и гравировки форм, данный тип построен на простейших геометрических фигурах — окружности, квадрате, треугольнике. Появившись в 30-х годах XXв. в Германии под воздействием идеи конструктивизма и школы дизайна Баухауз (Bauhaus) Это, как правило, открытые неконтрастные разноширинные гротески.
Якоб Эрбар, чей одноименный шрифт Erbarсчитается первым геометрическим гротеском был основан на окружностях, выпущенный в 1920-е годы Erbar Grotesk предназначался для чтения. Однако из-за строго соблюдения геометрических форм данный тип шрифтов один из наименее разборчивых и как правило предназначен для плакатов и афиш.
Примеры геометрических гротесков: Futura Пауля Реннера, а так же шрифты Kabel, Avant Garde являются типичными примерами данного стиля. Gotham также вариация геометрического стиля хотя и менее строгая.
Каллиграфические шрифты (Calligraphics)
Существует еще множество других стилей, кроме обозначенных выше, в частности система VOX-ATypI предоставляет пять категорий калиграфических шрифтов (то есть типа, который является производным от ручной записи), но так как они в значительной степени говорят сами за себя, то далее будет предоставлено только краткое резюме данных типов.
Рукописные шрифты (Script)
Рукописные шрифты это шрифты по рисунку имитирующих чей-то почерк или каллиграфический стиль. Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.).
Кроме того, рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны. Рукописные шрифты применяются для афиш плакатов, титульных листов и для набора учебной литературы (прописи).
Варьируются от очень правильного — Мэтью Картера Snell Roundhand , названный в честь автора брошюры по чистописанию от 1694года и выпущенного в 1966г, до очень небрежного Ashley Script , от 1955г.
Глиптальные шрифты (Glyptal types)
Тип шрифтов, форма которых образована процессом вырезания букв из металла или другого твердого материала. Получили широкое распространение после изобретения в Европе набора подвижными литерами и книгопечатания.
Многие из этих шрифтов могут классифицироваться как шрифты с засечками, однако они имитируют процесс вырезания букв из металла или другого твердого материала при помощи долота. Часто такие шрифты содержат только заглавные буквы, засечки как правило небольшие отображающие особенность долбления, а не особенности дизайна. Trajan и Friz Quadrata являются прекрасными примерами этого стиля.
Акцидентные шрифты (Display)
Шрифты, предназначенные для набора титульных листов, ярлыков, афиш, плакатов, а также для шрифтовых выделений и т.п.
Акцидентные шрифты являются своего рода шрифтами не вписывающиеся ни в какие другие категории
Готическое письмо (Blackletter)
Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью.
Первые наборные шрифты XV века начиная с Гутенберга повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке.
Гэльский шрифт (Gaelic)
Гэльский шрифт происходит от средневековых рукописей как «островной» вариант латинского письма, иногда называемый так же «кельтским». В Ирландии термин cló Gaelach употребляют как противоположный термину cló Rómhánach (романский шрифт). Печать этим шрифтом была общепринята в Ирландии до середины XX-го в. Сегодня же его используют преимущественно для декоративных целей; например, немало ирландских газет печатают свои названия на обложке гэльским шрифтом, также он популярен в названиях пабов, поздравительных открытках и рекламе. В 2010г в истему Vox-ATypI были внесены поправки, чтобы включить гэльские шрифты в особую категорию, названую их же имением.
Вместо послесловия
Данная статья является только поверхностным срезом по теме и истории типографики латинского алфавита, который в свою очередь представляет собой только одну из многих систем письма.
Важно помнить и понимать что вышеизложенная классификация не может быть полной и всеобъемлющей, она как и любая система может быть поставлена под сомнение, а многие шрифты соединяют в себе характеристики сразу нескольких категорий.
Однако умение распознавать общие закономерности и отличительные характеристики шрифтов не будет лишнем и приведет только к большему успеху в дизайне и возможно для некоторых станет фундаментом для дальнейшего излучения типографии.