Мультивселенные и пальцы-сосиски: что нужно знать о фильме «Всё везде и сразу»

Режиссеры совместили во «Всё везде и сразу» авангардное, фестивальное и остросоциальное кино с массовым и комиксным.

Дэниэл Кван и Дэниэл Шайнерт, создатели фильма, прославились сумасшедшими музыкальными клипами. Посмотрите ‘Turn Dawn for What’ — экстравагантный почерк считывается с первых кадров.

Главная героиня «Всё везде и сразу» Эвелин — неудачница, о чем она говорит сама. Ее семья разваливается: муж хочет развестись, дочь отстраняется, а прачечную, которой она владеет, может закрыть придирчивый аудитор. Но оказывается, что Эвелин — единственная, кто может помочь в войне мультивселенского масштаба. Нас тут же знакомят с правилами игры: есть множество разных миров, между которыми можно перемещаться и получать навыки разных версий себя.

В фильме хорошо показали принцип работы мультивселенных на визуальном уровне: изображение раскалывается, подобно стеклу, а крик «звучит» во всех мирах сразу.

Создатели ломают шаблон и помещают обычную героиню в фантастические обстоятельства. Но неспроста именно Эвелин становится ключевой фигурой в этой истории. Один из персонажей говорит ей: раз женщина — «полная неудачница, значит, она может всё, что угодно». Это абсурдное утверждение в рамках фильма несёт важный смысл: каждая неудача оборачивается новой возможностью.

Эвелин попадает в удивительные миры, у каждого из которых своя стилизация. В одном из них она стала кинозвездой, потому что бросила любимого (в «обычном» мире — мужа). Кадры этой вселенной сняты в стиле «Любовного настроения» Вонга Карвая — культовой мелодрамы о сложных отношениях. Героиня понимает: ее судьба могла бы сложиться совсем иначе, если бы она сделала другой выбор в юности. При просмотре невольно анализируешь свою жизнь и думаешь об упущенных возможностях.

В фильме встречается много референсов к известным картинам: тут есть отсылки к «Матрице» — например, сцены схватки в опен-спейсе; одна из вселенных — кивок в сторону «Рататуя», но вместо крысы под колпаком у повара сидит енот.

Некоторые сцены явно отсылают нас к традициям Тарантино с жестокими драками.

Откровенный юмор с шутками ниже пояса здесь переплетается с библейскими отсылками. Кажется, что создатели попытались поместить в фильм всё и сразу. Но диссонанс лишь подчеркивает разноплановость картины, указывая на то, что яркий боевик может ужиться даже с драмой.

Главная геометрическая фигура фильма, круг, постоянно повторяется в разных кадрах: на документах героини, в интерьерах, в «чёрной дыре»-бейгле, которая поглощает всё существующее. Здесь он символизирует рутину и невозможность вырваться из ежедневной суеты.

Под маской боевика скрывается трогательная история. Эвелин должна бороться против злодейки, которая хочет уничтожить вселенные. Но антагонист — её собственная дочь, которая стала такой из-за чрезмерного давления матери. Здесь легко считывается история о сепарации. Отношения матери и дочери — часть сюжета, написанная будто специально для фестивалей: глубокая, печальная, понятная всем.

Все сумасшедшие приключения приводят к гуманистическому выводу. Каждая из вселенных — возможность проявить доброту к близким. В каждом мире Эвелин делает правильный выбор: помогает товарищам, спасает дочь, учится любить. Создатели доносят до нас простую истину: не стоит сокрушаться об упущенных возможностях. Жизнь может повернуться самым неожиданным образом, но главное — жить моментом, ценить близких и быть добрее.

Кстати, многие запоминающиеся детали фильма стали мерчом — мы рассказывали про него в материале про A24, которые выпустили «Всё везде и сразу» в прокат.