Горсть желудей Натальи Кин
Рецензия Инны Хмель (Muromaca)
Мое внимание привлекли в первую очередь те работы, которые оставляют пространство для читателя, сохраняют необходимость «достраивать мост», не выполняя при этом всю работу за автора. Мне кажется, в приведенных примерах баланс соблюден.
За кажущейся простотой в нем есть фактурность — желуди, дубовая полка дают внятный осязательный эффект. Теплый цвет темного дерева, запах — и эфемерные клятвы, нематериальные обещания. Эта хрупкость естественным образом перекликается и поддерживается тяжелым деревом. Чего стоят обещания? Горсти желудей? Но из такого желудя через много-много лет вырастет огромное дерево. Или желудь так и остается валяться на полочке. В этой работе есть и простота, и сочетание: вечного — и сиюминутного, будущего — и здесь-и-сейчас. Ну и, наконец, это не самый банальный образ, выделяющийся среди окон, дверей и пустых кресел — чаще всего упоминаемых предметов мебели в русскоязычных хайку.
Интересное. С одной стороны, предельно банальные «свечки каштана». С другой — отсылка к «народному» и культурному коду сразу дает дополнительный слой. Если никого — для кого же каштан держит свечку? В некотором роде, это метафора ожидания и надежды. Каштан будет держать свечу, вне зависимости от «кого». Очень симпатичная весенняя работа.
«Небо в клеточку» — предельно банальное словосочетание. «Какое небо голубое» — это тоже на слуху у поколения советских детей. Мысль автора тоже понятна, но она брошена где-то на середине, недоделана. На эту тему было несколько гораздо более сильных работ, и они цепляли за счет деталей:
В этой хайку тоже проблемная строка и расплывчатое «мир». Работа получилась без фактуры, чрезмерно гладенькая. Коллеги мне сразу напомнили «снег тихонько все украл…» Найто Дзёсо. «По памяти» — очень простое решение, на поверхности. Хайку вроде аккуратное, но не за что зацепиться. Как пример обратного — идеальное, Алексея Грохотова:
Тени людей в хайку — предельная банальность, но тут работу вытягивают фактурные «бидоны» и мизансцена «серого рассвета». Всё вместе начинает играть и создавать настроение. Бидоны тоже торкают память — белые эмалированные или серые алюминиевые. А может и нет в этом сером свете ни людей, ни бидонов. Всё лишь тяжелый утренний сон.
Изящно. Картинка есть, настроение есть, с кем именно перекинемся — интрига. Тепло, можно позволить себе никуда не спешить. И можно не разговаривать, лишь так — бросить несколько слов. Настроение передано вполне.
Первая строка совсем скучная. «Мартовский кот» уже было бы интересней, это сделало бы неожиданной отсылку к снегу — и закольцевало бы работу. Тезис — антитезис — синтез. Ну, и совершенно в стиле загадки про ворона и конторку: что общего между мартовским котом и последним снегом? И тот, и другой — Чеширские!
Резюмируя общее впечатление, могу сказать, что это вполне ровные работы. Особо не придраться, но и зацепиться не за что. Мысль поэтическая есть, но хочется больше фактуры.