Мое внимание привлекли в первую очередь те работы, которые оставляют пространство для читателя, сохраняют необходимость «достраивать мост», не выполняя при этом всю работу за автора. Мне кажется, в приведенных примерах баланс соблюден.

Хайку Козела — эталон остранненности, я уже писала об этом. Предметы, явления природы, люди — всё это существует как будто в первый раз, примеряя к себе спокойный взгляд автора.

Хайку Анны Вязьмитиновой очень техничные. Все правильно по правилам, но лично мне в них не хватает … ну вот какого-то ваби-саби. Какой-то легкой ущербности, сумасшедшинки, нелогичности. Когда все правильно, становится скучновато. Может, это мое субъективное, даже однозначно это мое субъективное, и все же.

камень, ножницы, бумага…

Признаюсь, когда я вижу подпись «Людмила Христова», я обязательно вчитываюсь внимательнее. Ее хайку отличает тонкая осознанная классичность. Я имею в виду простой факт: сразу видно, когда хайдзин понимает правила хайкусложения, и не просто понимает, а легко и непринужденно их использует.

Из того, что сразу привлекает внимание, и что редкость для русскоязычных пишущих — это способность оставить две строки и не лепить третью, когда все уже сказано. Русскоязычные авторы почему-то совершенно пренебрегают этой возможностью и лепят третью (первую) строку из последних сил, потому что «ну надо!».

Первое — беглое — впечатление от присланных автором работ получилось скорее сдержанным:

Из всей подборки, присланной автором, отложила себе три. Надеюсь, эта не последняя.

Галина Меньшикова: Прямо из облака

Хайку Галины Горбачевой — всегда вызов для читателя. Этот стиль мне не близок, я люблю простые слова и образы, в них тоже отлично можно заложить двойные слои хайку. Но и такой подход имеет право на существование. И для него найдется читатель. Подход вне мейнстрима, мы привыкли говорить, что ребусы в хайку не нужны.