Книга, где сюжет вращается вокруг волшебного или символически нагруженного предмета

Макгаффин (англ. MacGuffin) — распространенный в западной нарратологии троп для обозначения предмета, вокруг обладания которым строится фабульная сторона произведения (как правило, приключенческого жанра). Это своего рода механическая формула для конструирования сюжета: завязка построена на поисках того или иного предмета, суть которого, сама по себе, не играет роли.

Термин макгаффин был придуман английским сценаристом Ангусом Макфайлом[англ.]. В широкий оборот термин вошел после фильма «Тридцать девять ступеней», в интервью Франсуа Трюффо кинорежиссер Альфред Хичкок говорит, что макгаффин — это в сущности ничто (a McGuffin is nothing at all). «Не важно, что это за вещь; главное, что все хотят ею обладать», — говорит Хичкок, добавляя, что в хорошем макгаффине всегда присутствует элемент непроясненности.

О происхождении слова Хичкок рассказывал в 1939 году на лекции в Колумбийском университете:

Вас может заинтересовать, откуда взялся сам термин. Это вроде как шотландская фамилия, взятая из байки про двух людей в поезде. Один спрашивает: «Что там завернутое лежит на багажной полке?» Второй отвечает: «А, это Макгаффин». — «А что такое Макгаффин?» — «Ну, это такой аппарат для ловли львов в Шотландском нагорье.» — «Но в Шотландском нагорье нет львов!» — «Ну, значит это не Макгаффин!» Получается, что Макгаффин на самом деле — то, чего вообще нет.

Список книг, где такой предмет — не просто «флешка с данными», а символически насыщенный артефакт, меняющий всех, кто к нему прикасается.

Классические и фэнтезийные артефакты: предмет как цель и испытание

1. «Властелин колец» Дж.Р.Р. Толкин. Кольцо Всевластья — эталонный макгаффин. Это не просто магический предмет, а концентрация зла, искушение абсолютной властью, которое испытывает на прочность каждого персонажа. Сюжет буквально вращается вокруг его уничтожения.
2. «Код да Винчи» Дэн Браун. Священный Грааль (чаша) здесь — многозначный символ, переосмысленный в контексте тайной истории христианства. Погоня за ним — это интеллектуальный квест, раскрывающий альтернативные трактовки знакомых мифов.
3. «Хоббит» Дж.Р.Р. Толкин. Сокровище дракона Смауга, а особенно Аркенстон (Сердце Горы) — драгоценный камень, который становится яблоком раздора, пробуждая «драконью болезнь» — алчность и жажду обладания, что едва не губит союз народов.
4. «Хроники Амбера» Роджера Желязны. Барабанный камень из Карлы — загадочный артефакт, способный разрушить сам Амбер. Он выступает как деталь в сложной интриге между принцами, где информация о предмете часто важнее самого предмета.
5. «Алмазный век, или Букварь для благородных девиц» Нила Стивенсона. Интерактивная книга-«букварь» — высокотехнологичный артефакт в киберпанковом мире. Он становится воспитателем, учителем и источником власти, формируя мировоззрение своей обладательницы и меняя социальные структуры.

Предмет как зеркало души и источник безумия

1. «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда. Портрет — идеальный макгаффин, принимающий на себя следы грехов и старения, пока сам Дориан остается юным. Предмет здесь — материализованная совесть и метафора раздвоения личности.
2. «Сердце тьмы» Джозефа Конрада. Слоновая кость — не магический, но крайне символически нагруженный предмет. Она олицетворяет цель колониальной алчности, ради которой люди теряют человеческий облик в джунглях Конго.
3. «Лунный камень» Уилки Коллинза. Желтый алмаз, похищенный из индийского святилища, приносит несчастье всем своим английским владельцам. Это один из первых детективных романов, где предмет является причиной преступления и центром расследования.
4. «Мизери» Стивена Кинга. Рукопись новой книги — для писателя Пола Шелдона это предмет творчества и смысл жизни. Для его фанатки Энни Уилкс — объект болезненной одержимости, дающий ей иллюзию власти над автором и судьбой любимых героев.

Современные и психологические макгаффины

1. «Щегол» Донны Тартт. Картина Карела Фабрициуса «Щегол» — это якорь памяти, связь с погибшей матерью и травмой детства. Обладание украденным шедевром определяет всю жизнь Тео Декера, ведя его по пути саморазрушения и спасения.
2. «Тень ветра» Карлоса Руиса Сафона. Книга «Тень ветра» Хулиана Каракса — редчайший экземпляр, связанный с тайной проклятого автора. Этот том становится ключом к лабиринту барселонских секретов XX века, а его поиски — делом чести и любви.
3. «Парфюмер. История одного убийцы» Патрика Зюскинда. Идеальный аромат, который хочет создать гениальный обонятель Гренуй, — это абстрактный, но жутко материальный в своих составляющих макгаффин. Ради этого запаха-души он совершает убийства, а сам аромат становится символом божественной власти и абсолютного одиночества.
4. «Бесконечная шутка» Дэвида Фостера Уоллеса. Запись фильма «Бесконечная шутка» — загадочный артефакт, настолько захватывающий, что любой зритель теряет волю к жизни. Это макгаффин в мире наркозависимости и потребления, символ искусства как оружия массового поражения.

Бонус: Макгаффин как идея

«Уловка-22» Джозефа Хеллера. Уловка-22 — не физический предмет, а абсурдное, неопровержимое правило. Этот логический макгаффин управляет судьбами всех солдат, делая невозможным любое рациональное действие и являясь воплощением безумия бюрократической системы.