Тон в живописи или как я не видела очевидного

Интересное наблюдение. Девять месяцев я плотненько училась на курсе Цвет. И хоть он и про цвет, но на каждой проверке домашних работ мне накидывали замечаний про ТОН. Насколько он важен в работе! И если допустить ошибку в тональных отношениях - всё, эту битву ты проиграл). Не спасёт ни цвет, ни композиция. А я как будто понимала, но не понимала. Уже после курса меня как будто осенило: я читала книгу про Зинаиду Серебрякову, в ней много репродукций ее работ. Я смотрела на «Автопортрет в костюме Пьеро» и поняла: блин, тут же такие контрасты по тону, так выражена область света и тени. И что самое главное - тень на лице! Если посмотреть отдельно на фрагмент лица в тени - да этим же цветом можно написать коричневый сапог). Ну и пошла я потом дальше рассматривать всякие портреты наших художников Серебряного века. И увидела новыми глазами жалкие тени на своих учебных работах (не на всех, надо заметить :)). Да, все может быть решено на картине в средних тонах, но эти две области - свет и тень - должны быть грамотно и уверенно решены. Вот так.