Веб-комиксист Cynic Mansion
Я автор комикса Cynic Mansion, широко известного в узких кругах, а если конкретно на платформах Пикабу и Джойреактор.
— Какое у тебя образование и работа? Ведь на комиксах не заработаешь?
— Я бы поспорил, но людей, живущих на комиксах, реально пересчитать по пальцам рук можно. По образованию — инженер, работаю сисадмином, это мой основной доход.
— Как ты пришел к этому?
— Десять лет назад, когда я еще не думал начинать рисовать комиксы, я читал очень много западных веб-проектов, типа всем известных «Цианида и Счастья» и «xkcd». На этой волне мы начали перекидываться своими комиксами с моим другом, Магарычем, и в какой-то момент показали их другому нашему другу, Бретону. Он предложил интереса ради сделать нам сайт и, 1 февраля 2009 года, комикс официально родился. Я все больше втягивался и сейчас комикс уже далеко не просто развлечение на пару вечеров для меня.
— Расскажи про становление на Пикабу и ваше влияние на него, ведь ты считаешься его лицом в локальных кругах.
— О, это забавная история. На момент моего прихода на Пикабу я сидел на Авторском комиксе, обновлял сайт, вёл паблик, не особо куда-либо рвался, шла весна 2016-го года. В целом, некоторую известность уже имел. В какой-то момент ко мне обращается некий молодой человек и говорит, что готов вложить в проект деньги и раскрутить, я, естественно, заинтересовался. Он заговорил о раскрутке на Пикабу, мол, твои комиксы там хорошо набирали рейтинга. Я тогда не знал о том, как Пикабу работает, поэтому предложил ему показать, как он собирается раскручивать комикс. В итоге он выложил пару очень убогих заминусованных постов, а следом предложил изменить рисовку комикса и делать более жизненные темы. Тут я понял, что это какая-то ебанина и срочно побежал поститься самостоятельно на Пикабу, пока он не запорол мою едва сформировавшуюся репутацию. А там уже, как оказалось, меня ждали, и дело резко пошло в гору. Молодой человек, естественно, был отправлен восвояси.
— Не кажется ли, что этот ресурс стал политизированным и имеет некую политическую силу? Как ты к нему относишься сейчас?
— Политическую — вряд ли. Вот общественную — да, влияние уже практически как классического СМИ. Уровень «политоты» не выше обычных разговоров на кухне, этого следовало ожидать, т. к. средний возраст пользователя Пикабу продолжает расти. К Пикабу отношусь гораздо лучше, чем раньше — было время, когда я сильно хейтил его из-за вотермарки, которая автоматически там ставилась. Сейчас это совсем другой ресурс, на мой взгляд, развивающийся в правильную сторону. *ну, кроме дизайна, сменить дизайны на нынешний было странное решение, но я уже привык*
— Как это дело и этот опыт изменили тебя?
— Кроме тревожности и гиперответственности за комикс, особо никак. А если серьезно: я очень сильно вырос как создатель контента. Пришлось поработать в стольких параллельных направлениях — и видеомонтаж, и музыка, и анимация, стримы, интерактивные загадки — страшно вспомнить. Ну и, конечно, большая часть опыта — это люди, куча офигенных людей, с которыми я познакомился благодаря комиксу. Наверное, это самое важное.
— Кто лично тебе нравится из художников?
— Из наших могу настойчиво порекомендовать комикс Смерти.нет авторов GornKnizhnik и Алиса Ку, могу похвалить за уникальный сеттинг отечественного киберпанка. Также все комиксы Seless, а именно Ondein и Nonzen — за шикарную стилистику. Из западных за 10 лет существенно ничего не изменилось: до сих пор читаю Цианид, до сих пор читаю kxcd. Однако лучший стриповый комикс на данный момент — Perry Bible Fellowship, это вещь, с которой надо ознакомиться всем.
— Ты же участвовал в комик коне?
— Нет, на комик кон меня не звали еще ни разу. А комиксистов лично я знаю очень много, все-таки за десять лет удалось перезнакомиться почти со всеми. Сообщество комиксистов в СНГ не такое большое, и если ты активен, то рано или поздно тебя так и так затащат в какую-нибудь тусовку.
— Как ты создаешь свой комикс?
— Paint XP ван лов. Перетащил его со всем добром в десятку. Во вдохновение я не верю, для серьезного дела на вдохновении далеко не уедешь, поэтому только тяжелая мозговая работа. Идеи беру просто: читаю много стриповых комиксов, а потом пытаюсь не повторить то, что было у них.
— Какая у тебя аудитория, есть ли минусы в твоей популярности?
— Моя аудитория — это 85 процентов мужчины 20-25 лет, если верить всем статистикам, что я подбивал на разных ресурсах. Я бы сказал, что я не настолько популярен, чтобы начали появляться минусы. Сейчас у меня уютное теплое ламповое коммьюнити, без треша и перекосов.
— Чем сейчас является твой комикс? Какие мысли ты в нем высказываешь?
— Если раньше это был просто рисование смешных картинок, на текущем этапе комикс имеет четкий посыл: идея и сюжет важнее рисовки.
Основная мысль — не важно, если ты не умеешь рисовать, важно уметь рисовать настолько, чтобы передать сюжет
Пришел я к этому после долги наблюдений за другими комиксами, где вторичные сюжеты были запакованы в красивую обертку. Комиксы — это рисованная история. Если убрать «рисованная» история все еще останется, а если «историю», то останется только рисунок. Рисунок — это не комикс.
— Какие далекоидущие планы в этой сфере?
— Пока в поиске. С учетом того, что многие проекты типа анимационного шоу подзарубились слабой монетизацией, я в глубоких раздумьях. В издании на бумаге тоже не вижу глубоких перспектив — мой комикс не та вещь, которую хотелось бы ради красоты перечитывать, как артбуки, например. В общем, пока я в хиатусе и первоочередный план — из него выйти.
— О чем люди не знают и не подозревают, когда встает вопрос о комиксах?
— По классике: часто слышу, что, мол, «я бы такие комиксы по пять штук в день рисовал бы». С чем я бы мог согласиться. Но в среднем, чтобы придумать один комикс, мне нужно от часу до двух. То есть я ложусь на диван и целенаправленно думаю практически два часа, чтобы придумать одну идею. А рисовать-то не сложно, это да.
— Как ты относишься к обычному формату комиксов — Американские классические комиксы, японская манга, китайская маньхва, европейские графические романы?
— Отношусь отлично, но склоняюсь в большинстве к американцам. Preacher, Sandman, Watchmen — безусловно мои любимые вещи. Скотта Пилгрима нежнейше люблю. Европейские комиксы, видимо, просто не мое, хотя Maus прекрасен. Мангу и манхву не читал вообще, для меня слишком высокий порог вхождения.
— Я слышал что ты издавал свои комиксы и не лестно отзывался об издательствах. Расскажи об этом.
— Комиксы не издавал, но с многими авторами по этому поводу общался. Тут встает вопрос рынка: с учетом того, что у нас известны только совсем крупные авторы и западные бренды, серьезным игрокам з��ниматься печатью отечественных комиксов не интересно.
Но свято место пусто не бывает, и эту нишу пытаются занять зачастую люди инициативные и с искоркой, но в бизнес-плане неподкованные. Поэтому возникают истории об издательствах, собирающих «под крыло» десятки и десятки комиксов, даже подписывающих контракты с ними, обещают издать, но в итоге эта толпа народа годами ждет и верит, что их напечатают, хотя очевидно, что маленькое издательство не в состоянии обеспечить такие объемы.
По факту, есть два способа издаться маленькому автору в России. 1. Рисовать комиксы про жизуху в хорошей рисовке — тогда вас с руками заберут, потому как это стопроцентно успешный, к сожалению, проект. 2. Дружить с ответственным лицом в издательстве и очень хотеть напечататься
— Другие темы не берут, потому что люди не покупают?
— Ну, у меня личная вендетта с жизушными комиксами, ибо ты сидишь и пытаешься придумать какой-то сюжет, которого еще не было, а потом в комментариях приходят и говорят «Ага! Это было на 375 странице романа Бжека Пшишкевича «Как я нашел косарь на улице в 2 августа 1923 года»! Боян!». В соседней ветке постят очередное «Пока я не выпью кофе, я не проснусь» — и люди в восторге. Объективно я понимаю, что темы близкие к быту человека всегда будут актуальны, но субъективно принять это не могу.
— Как обстоят дела с издательством и переводом комиксов в СНГ и за границей?
— В целом, издательств немного, в большинстве своем авторы самостоятельно печатают, если им нужно, а потом продают через платформы. Сейчас можно напрямую связаться с типографией, самому все сверстать. В данный исторический момент единственная функция издательства, недоступная для простых смертных, — это распространение по магазинам. Но если у тебя много читателей, то тебе это так же не надо, все продастся само.
За границей ничего сказать не смогу, там вообще очень запутанная ситуация, в плане того, что я дважды пытался запускать перевод и банально не могу понять, как раскручиваться новичку. У нас, на удивление, ситуация лучше — есть Авторский комикс, оттуда стоит начинать.
— Хотел бы запустить свой русский комикс, к примеру, придя в Bubble?
— В качестве сценариста — почему бы и нет. Но там уже и без меня много сильных сценаристов. Интересный факт: мы работали с Баблом оооочень давно, придумывали им идеи для стрипов. Это был очень короткий период времени, когда Бабл искали себя, и журнал был не супергероикой, а дайджестом разных историй и комиксов.
— Что можешь посоветовать начинающим художникам-комиксистам?
— В рунете это в первую очередь сайт Авторский Комикс, там активное сообщество людей, конкретно интересующихся комиксами и всегда готовых дать фидбек и советы. А в целом: паблик и АК — сейчас это стандарт для комиксиста. От себя я рекомендую сразу метить на западные платформы типа Тапастика и Вебтуна, благо переводчика найти сейчас гораздо проще. Лучше начинать переводиться сразу, чем через пару лет с мучениями и превозмоганием.
— Ради чего ты рисуешь комиксы?
— Могу сказать, что за длинным рублем в комиксы идти не стоит. Ради публики — стоит. Вероятность, что комикс выстрелит, не будучи комиксом про жизуху или порнуху, очень мала, и по большому счету нужно будет натурально работать по всем направлениям: и пиариться, и взаимодействовать с коммьюнити, и быть самому себе издательством. А вот преданные читатели всегда найдутся, если комикс, конечно, будет хорош. Вот ради них и стоит рисовать комикс.