Гайд по готическим жанрам-3. Gothic Rock и Deathrock.
В 1980-х готическое движение принимает очерченные формы, музыка готов становится все более обособленной и из панк- и постпанк-музыки рождаются еще более специфичные готические жанры, специально для готической публики - gothic rock (goth rock) в Европе и deathrock в США.
Готы, собирающиеся в публичных местах, начинают привлекать внимание журналистов, а клеймо goth наряду с девизом goths undead намертво прикрепляется к адептам как в субкультуре, так и в обществе, начинают появляться общественные стереотипы, а сами готы стараются по возможности отбрехиваться от собственной принадлежности к готам. Подобное “нетакусечное” движение против стереотипов, мифов, ярлыков и обобщений как у музыкантов, так и у готов, станет постоянным лейтмотивом и одной из движущих сил в субкультуре.
Предыдущая часть - о постпанке
Deathrock.
Появлению и формализации дезрок обязан во многом субкультурным послепанковым движениям в США в конце 1970-х. Корнями эта музыка держится на энергии панка, этике DIY, атмосфере и экспериментальной составляющей пост-панка, эстетике хоррора и глэм-рока а также удали рок-н-ролла.
Так получилось, что эта “американская версия готик-рока”, несмотря на вполне корневые истоки, в разные периоды проходила свои взлеты и падения, были периоды тотального забытья и последующего “выкапывания из могил”.
История и предпосылки к возникновению.
Ключевой предпосылкой к появлению и становлению дезрока была реакция на эволюцию панк-сцены в США (преимущественно в Лос-Анджелесе). Некоторые исполнители испытывали потребность в чем-то более мрачном, театральном и аполитичном, в антитезу прямолинейной агрессии и полит-перегретости хардкор-панка. Это увлечение макабрическим вызвало потребность отгораживаться от разнообразной панк-толпы как музыкально, так и визуально.
Как и в истории с Joy Division и Ианом Кёртисом, проблемы вокруг группы Germs и смерть вокалиста Darby Crash в 1980-м году был одним из триггеров к культурному повороту, сопереживание вокруг этой трагедии спровоцировало повышенный интерес ко всему жуткому, которым славится дезрок. Несмотря на формальную близость, потенциальное тяготение к раннему готик-року и последующий роман с ним, адепты дезрока все таки отчетливо выделяются из толпы именно своей музыкально-визуальной гибридизацией с панк-роком и экстремальным внешним видом. Героями того времени были американские коллективы Christian Death, 45 Grave, Kommunity FK и The Super Heroines.
Музыканты турили, путешествовали и привозили новые записи, впечатления и идеи. Американская и английская сцены слились в экстазе, deathrock еще больше наследовал элементов от постпанка и готик-рока, снизив свою зубодробительность в сторону атмосферности, а американцы вдохновляли англичан. Клуб Batcave распахнул двери для этой волны. Изменения были очевидны и по саунду культовых Christian Death, и по актуальности модных английских гот-групп Sex Gang Children, Alien Sex Fiend, Specimen и Rudimentary Peni. Все это вылилось даже в некое отторжение термина “дезрок”, который начал использоваться как просто один из поджанров готик-рока. На пике своей популярности жанр уже начал ассимилировать и адаптировать элементы других жанров.
Как это случилось с постпанком, к концу 1980-х произошло угасание, и все 1990-е представители жанра пребывали скорее в андеграунде, пока в конце девяностых не появился клуб Release the Bats, который ознаменовал начало эпохи ревайвала с его новыми героями: Bloody Dead and Sexy, The Phantom Limbs, Tragic Black, Mephisto Walz, Black Ice, Cinema Strange. Благодаря их вкладу маховик ревайвала начинает раскручиваться.
В 2010-х произошла диверсификация жанра, свойственная всей гот-сцене, именно в этот период представители жанра начали мерджить его с родственно-параллельными d-beat, anarcho punk, hardcore-punk, индастриалом, и даже с эстетически-тематически близкими black metal и death metal, что добавило яркости, актуальности в месседжи, абразивности и еще большей ядовитости в саунд. Так герои современного дезрока стараются все больше привести к его обособленности: Devil Master, Gatecreeper, Deathcharge, Cemetery, Lost Tribe, Christ vs Warhol.
Ревайвал дезрока в десятых становится глобальным феноменом, сильно подогретым ностальгией, музыкальной археологией, специализированными сайтами, ростом влияния соцсетей. Налицо влияние и привлекательность ретро-визуальной моды , перманентное перекрестное опыление с другими жанрами.
В целом, благодаря синхронным событиям короткого периода возникновения и взаимовлиянию, дезрок бьется с постпанком и готороком предпосылками и интенциями, эстетически и музыкально, что делает его одним из ключевых жанров готической субкультуры.
Жанровые особенности дезрока.
В отличие от бурлящего всеми красками и новыми идеями постпанка, дезрок в своей основной массе характеризуется несколько упрощенным, гнетущим и изматывающим вайбом, который наследуется от панк-рока и отделяет его от ритмически сложного постпанка. Это создает постоянный, неделимый, энергичный фундамент дезрок-музыки, полный дискомфорта и хаоса. Гитарные техники используют простые аккорды и атмосферные эффекты (тот самый хорус, фленжер, фейзер и реверберацию, скрепные также для постпанка и готик-рока). Также как и постпанк, эта музыка славится своими хаотичными диссонансными гитарами и синкопами, но далеко не в сторону танцевальности.
Тексты в deathrock обычно интроспективны и сюрреалистичны, затрагивают темы изоляции, мрака, разочарования, потери, жизни и смерти. Стиль повествования может варьироваться от жесткого и меланхоличного до бодрого, мелодичного и шутливого. Часто включают элементы трэш-ужасов и научной фантастики 1960-х, как на уровне смыслов, так и на уровне аудио-видео-спецэффектов. Вокал в целом более яркий, кричащий, энергичный, более прямолинейный, чем в готик-роке и менее изящный, чем в пост-панке. Музыкальная составляющая сильно упрощена и менее мелодична, чем у остальных ключевых готических жанров - goth rock, postpunk и darkwave.
От более меланхоличного и мелодичного готик-рока, дезрок отличается более бодрым, экспрессивным панк-посылом, что делает эту музыку одновременно и злой, и интроспективной. В технике записи и продакшене отдается предпочтение живому и сырому звуку , который захватывает непосредственность живых выступлений со всеми огрехами и повышает вовлеченность слушателя. В целом саунд можно охарактеризовать как противоречивый (сочетанием агрессии и отрешенности) и “неуютный” (во многом благодаря саунду) с панковской тенденцией провоцировать и ставить подножки.
Партнеры: Grave Generation , Готический форум.
Gothic Rock.
В отличие от пестрого, пересмешливого, разнообразного постпанка, в сообществе всегда существовал запрос на нечто прямолинейное, эпичное, энергичное, однозначное и по-хорошему однообразное. Так получилось, что готический рок стал той самой максимально доходчивой музыкой, которую слушают и понимают адепты. В ней нет места кривляньям и надсмыслам – только чистый готический пафос, в котором полунамеки превратились в манифесты.
История и предпосылки.
Как было упомянуто ранее, темнота вокруг (преимущественно английской) постпанк-музыки сгущалась все больше и больше, чтобы затем дать начало новому музыкальному движению. И если постпанк-исполнители любили разнообразие во всем, определенная их часть, как и в случае с deathrock, тяготела к довольно серьезному и мрачному: саунду, подаче, смыслам.
Триггером тут явились успех и растущая популярность Siouxsie, Adam And The Ants, Joy Division, Bauhaus, The Cure, а также озабоченность этой темой в прессе. Своим примером они дали зеленый свет своим современникам Killing Joke , Virgin Prunes, Specimen, Southern Death Cult.
В 1982 клуб Batcave распахнул двери в том числе для всех, кому интересна эта музыка, а упомянутый уже NME обозвал все это благообразие “positive punk”. Появились десятки готических групп и издательств вокруг них: Flesh for Lulu, Play Dead, Rubella Ballet, Gene Loves Jezebel, Blood and Roses, Ausgang….
Тучи вокруг движа постоянно сгущались, а новые герои сцены, вроде Sisters Of Mercy выбрали для себя еще более жесткий, вдохновляющий своей локомотивностью и свободой саунд, который в итоге стал квинтессенцией готик-рока.
SoM в свою очередь вдохновлялись Леонардом Коэном, Гери Глиттером, Motorhead, Stooges, Velvet Underground, The Fall, Suicide . И если американские дезрокеры тоже утяжелялись-умрачнялись, разные музыкальные и исторические корни позволили европейским исполнителям конкурентно выделяться и играть далеко не похожую музыку, хотя, в целом, тут много общего.
Своего расцвета жанр достиг в периоде 1985-1990. К концу этого периода термины goth и gothic rock уже перестали быть уничижительными, а адепты и музыканты открещивались от своей готичности на автомате, потому что это было настоящим успехом.
The Cure и Siouxsie были настоящими героями МТВ и продолжали свою пеструю постпанк-стезю. Southern Death Cult к тому моменту уже трансформировались в популярный The Cult, добавив в готик-рок хорошую порцию хард-рока. Прошедшие во многом своим путем Killing Joke стали гимном целого десятилетия, а появившиеся в актуальном пространстве The Mission и Fields Of The Nephilim задали новую эталонную планку качества в жанре. Именно тогда ключевыми лейблами всей готской субкультуры стали Cleopatra, Beggars Banquet и Jungle Records, которые издавали готик-рок, дезрок, постпанк, темный индастриал и остальную готическую музыку.
В девяностых жанр сильно заматерел и еще больше обособился от пост-панка, фронтиры были пройдены, сначала настал период эксплуатации, а потом и экспериментов - преимущественно в слиянии с металлом, индастриалом и альтернативным роком. География исполнителей готик-рока расширилась до мирового уровня. Вторым ключевым игроком в 90-х стала Германия и ее сцена, которая сильно диверсифицировала жанр.
В нулевые жанр вышел изрядно потрепаным - с одной стороны частично в готорок-движ влились металлисты , с другой - эксперименты привели к гибридизации и универсализации готик-рока, что в принципе свойственно всей гот-музыке нулевых и десятых. На протяжении 00 и 10-х готик-рок адаптировался под клубный формат, саунд стал в целом еще тяжелее и танцевальнее, элементы NDH и клубного индастриала перестали выглядеть неестественно. Но, все таки где заканчивается готик-рок, и начинается готик-метал в этом периоде, иногда сказать довольно сложно – исполнители как того, так и другого лагеря, взаимно тяготели друг к другу и заимствовали друг от друга характерные приёмы.
Жанровые особенности.
Готик рок более половины своих музыкальных качеств наследует от постпанка, но он потому и называется “рок”, потому что обладает подачей, энергетикой и месседжем рок-музыки. Даже несмотря на обильное использование клавишных и драм-машин, на отсутствие гитарных соло, он все таки ближе к року. Это отражается в барабанных партиях, в гитарной работе.
Гармонии в основном минорные, мелодическая составляющая строится на размеренных гитарных арпеджио и хуках, которые повторяются снова и снова, создавая гипнотический эффект. Вокальная манера часто заимствуется от Эндрю Элдрича (SoM) или Карла МакКоя (FotN) - низкий мужской баритон на полуопоре, который в свою очередь черпает свои глубины из Джима Моррисона (The Doors) и Леонарда Коэна. В отличие от постпанка и дезрока, в нем много фатальности, трагичности, мужественности и абразивности. Мужским вокалом тут не ограничивается, а женское начало зачастую косплеит Сьюзи и X-mal Deustschland. Также часто женский используется на подпевках, в контрасте с мужским. С девяностых начало наблюдаться изменение монотонных вокальных техник в сторону мелодичности, это отразилось и на музыке – она стала более доступной, изящной и разнообразной.
Приподнятая, энергичная атмосфера также во многом создается высокими клавишными подкладами и упомянутыми чистыми гитарными партиями, которые исполняются с ритмическим дилеем и хорусом. Бас-гитара, как и в постпанке, выполняет одну из самых главных ролей, выходит на первый план и является основным локомотивом треков, за нее слегка прячутся остальные инструменты.
Говоря о барабанах, в основном это несложные рок-рисунки 4/4 , но от постпанка унаследованы tribal drums - цикличные барабанные фразы, сыгранные на томах, которые использовались у тех же Siouxsie и The Cure.
Лирически это темы смертности, смерти, отчаяния, одиночества, изоляции, внутренней борьбы, мистицизма, романтики. На первый план выходят терзания главного героя и индивидуализм, который преподается или в пафосном и трагичном, или в романтичном ключе.
Партнеры: Grave Generation , Готический форум.
Подписывайтесь на телеграм-канал JT Rec , чтобы ничего не пропустить. Прошу делиться и распространять, ибо для нас это является ключевым.