Одескальки князья Сирмия
Константин Карагода. Мой Telegram-канал: https://t.me/Pastand
Почему герб знатного итальянского рода Одескальки находится в Музее Срема в Сремской Митровице?
Одескальки — дворянский род из города Комо на севере Италии, возвысившийся в 1676 году после избрания одного из его представителей на папский престол. На протяжении последующего столетия семья считалась одной из самых влиятельных и состоятельных в кругу так называемой «чёрной знати». Одескальки занимались ростовщичеством и особенно разбогатели, скупая земли за бесценок после эпидемии чумы 1630 года.
Якоб Фердинанд Фоэт Портрет Иннокентия XI Одескальки. между 1676 и 1680 годами Частная коллекция
Иннокентий XI: Папа, бросивший вызов абсолютизму
Иннокентий XI (в миру Бенедетто Одоардо, родился в 1611 году в Комо, Италия) вошёл в историю как понтифик, осмелившийся противостоять не только внутренней коррупции Римской церкви, но и властолюбию французской монархии. Избран папой в 1676 году, он с первых дней своего понтификата взял курс на реформу — моральную, финансовую и духовную.
Папа запретил в городе азартные игры, закрыл театры, а женщинам запретил носить платья с глубоким декольте. Иннокентий XI также приложил усилия, чтобы сократить расходы курии. Он жил очень экономно и призвал кардиналов делать то же самое. Прежде всего, в отличие от своих предшественников, не назначал кардиналов-племянников.
Однако главное противостояние его понтификата — борьба с Людовиком XIV, «королём-солнце», пытавшимся подчинить Церковь государству. Иннокентий XI решительно выступил против галликанизма — политики французской короны, ставившей национальные интересы выше папской власти.
Папа Иннокентий XI сыграл ключевую роль в организации обороны Европы от Османской империи, в частности, во время осады Вены в 1683 году. Он активно поддерживал Священную Лигу, в которую входили Австрия, Польша и Венецианская республика, предоставляя финансовую и дипломатическую поддержку.
После победы над османами в Великой турецкой войне (1683–1699) и подписания Карловицкого мира в 1699 году, значительная часть территории Срема, включая Сремскую-Митровицу, перешла под контроль Габсбургской монархии. Это привело к восстановлению и укреплению католических церковных структур в регионе, включая Римско-католическую епархию Срема.
Венская битва
Победа, одержанная над Оттоманской империей польским королём Яном Собеским под Веной (1683) была признана в Риме триумфом католицизма. Чтобы почтить эту победу, Иннокентий XI установил праздник, посвященный деве Марии, который отмечается 12 сентября.
Венская битва между 1683 и 1694 годами Венский музей на Карлсплац
Иннокентий XI умер после длительной болезни 12 августа 1689 года от камней в почках, от которых он страдал с 1682 года.
Почки папы Иннокентия XI, содержащие огромные камни.
Трактат «Литотомия, или Извлечение камня» Томмазо Альгизи (1669–1713), изданный во Флоренции в 1707 году, считается первым в истории урологии, в котором тема литотомии раскрыта всесторонне и глубоко. Книга содержит несколько иллюстраций, среди которых особенно выделяется изображение двустороннего коралловидного камня, извлечённого при аутопсии Папы Иннокентия XI и выполненное самим автором.
Его честность и бескомпромиссность снискали ему славу «папы-реставратора духа», а в 1956 году он был беатифицирован — возведён в ранг блаженных.
Памятник Иннокентию XI (Будапешт)
Надгробный памятник Иннокентию XI в соборе Святого Петра в Ватикане
В 1697 году Ливио Одескальки взял на себя торжественную обязанность увековечить память своего дяди, Папы Иннокентия XI, профинансировав возведение его погребального монумента в Ватикане. Первоначально проект был поручен скульптору Доменико Гвиди, однако впоследствии к работе подключился Пьер-Этьен Монно. Заключительные выплаты были произведены в пользу Франческо Маратты, принимавшего участие в создании скульптур по эскизам живописца Карло Маратты.
Папу окружают аллегорические статуи Религии и Стойкости . Барельеф изображает Снятие осады Вены в 1683 году.
Герцог Сирмия
После смерти понтифика император Леопольд I, выражая признательность семье Одескальки, в 1697 году пожаловал его племяннику Ливио Одескальки княжеский титул и земли древнего Сирмия (сейчас Сремская-Митровица) — территорию, недавно отвоёванную у турок и входившую в состав венгерской короны.
В состав Одескалкского княжества входили Верхний Срем с центром в Илоке (современная Хорватия) и Нижний Срем с центром в Ириге (современная Сербия).
Среди этих земель выделяется посёлок Эрдевик, который славится своими винодельческими традициями. С XIX века здесь выращивают виноград и производят вино. В 1826 году была основана винодельня «Эрдевик», существующая по сей день.
Джованни Мария Моранди (1622–1717) Портрет принца Ливио Одескальки Рим, конец XVII века
Ливио Одескальки — племянник Папы Иннокентия XI. Участвовал в битве за Вену в 1683 году, был назначен генералом Святой Римской Церкви (1689) и возведён в ранг имперского князя Священной Римской империи. В 1713 году награждён Орденом Золотого руна.
Медаль Ливио I Одескальки (1658-1713)
Ливио, единственный мужчина в семье, унаследовал все накопленные богатства. Он проявил себя как выдающийся коллекционер: пополнял семейное собрание произведениями искусства и активно приобретал престижную недвижимость. Эти усилия завершились его окончательным возвышением в римской элите, особенно после того, как в 1676 году его дядя занял папский престол.
Художественный музей Уолтерса , Балтимор
Ливио Одескальки, несмотря на уединённый образ жизни и стремление держаться в стороне от бурной римской светской жизни — чему немало способствовали ограничения, налагаемые его дядей, Папой Римским, — сумел установить прочные связи с художественным миром своего времени. Он находился в тесном общении с выдающимися мастерами, среди которых были Ладзаро Бальди, Карло Фонтана, Джан Лоренцо Бернини, Карло Буратти (архитектор дома Одескальки, получавший ежегодное содержание в размере 36 скуди и 80 байокко), Андреа Поццо (приглашённый для оформления семейной часовни в Комо), а также Гаспар ван Виттель, служивший у князя в начале 1680-х годов — именно тогда в коллекции Одескальки оказалось 13 оригинальных произведений художника.
Среди приближённых художников также был Якоб Фердинанд Фоэт, написавший в 1677 году портрет Ливио (ныне хранящийся в Балтиморе), вошедший в своего рода портретную галерею, которую князь собирал с особым тщанием. В окружении Ливио находились и такие признанные мастера, как Сальватор Роза, Энрико Меренго, Эрколе Феррата, Доменико Гвиди и другие, оставившие заметный след в его художественном кругу.
Большинство произведений, вошедших в его собрание, поступили либо по личным заказам, либо были приобретены на внутреннем рынке, особенно в Венеции. Ливио вел масштабные финансовые дела в партнёрстве с семьёй Реццонико; один из её представителей — Квинтилиано — исполнял при нём обязанности художественного советника в Риме. Благодаря этим связям в коллекцию вошли выдающиеся произведения венецианского искусства — такие, как скульптуры Жюста Ле Курта «Бюст Дианы».
Джусто Иль Корте (или Жюст Ле Курта)
Помимо этого, собрание пополнили полотна Тициана, Тинторетто, Паоло Веронезе, Якопо Бассано, Луки Джордано, портретиста Себастьяно Бомбелли, а также изысканные образцы оружия, артиллерии и доспехов венецианской работы.
Роль Ливио Одескальки значительно укрепилась благодаря покровительству императора Леопольда I, с которым его связывали тёплые отношения — во многом благодаря участию князя в Венской битве против турок несколькими годами ранее. В знак признательности император пожаловал ему не только замок Илок в Хорватии, но и, что гораздо важнее, даровал титул князя Священной Римской империи — всего через девять дней после кончины дяди, Папы Иннокентия XI.
В том же году Ливио приобрёл знаменитую статую «Умирающий Галл» (ныне хранящуюся в Капитолийских музеях в Риме), выкупив её из коллекции Людовизи.
В это же время князь заказал у Джованни Мартино Хамерани — одного из самых прославленных мастеров медальерного искусства — медаль, ставшую частью его собрания. К слову, коллекция Ливио уже включала ряд работ Хамерани, выполненных ранее и высоко ценимых современниками.
Джованни Мартино Хамерани, медаль 1689 года с портретом Ливио Одескальки Mетрополитен музей, Нью-Йорк
В 1692 году Ливио Одескальки совершил одну из самых значительных сделок своего времени: за внушительную сумму в 23 000 скуди он приобрёл большую часть произведений из знаменитой коллекции Кристины Шведской. После смерти королевы собрание перешло к кардиналу Децио Аццолино, а затем, в 1689 году, было унаследовано маркизом Помпео, который и выставил его на продажу.
Среди приобретённых ценностей числились 275 картин, включая подлинные шедевры живописи — такие как «Даная» (ныне в Галерее Боргезе, Рим), «Юпитер и Ио» (Музей истории искусств, Вена) и «Леда» (Картинная галерея, Берлин) кисти Корреджо, а также ещё одна «Даная» работы Аннибале Карраччи (утеряна, но известна по гравюрам), ранняя версия «Бегства Энея из Трои» Федерико Бароччи (не сохранилась), «Кающаяся Магдалина», «Портрет Лауры Дианти», «Саломея с головой Иоанна Крестителя» и «Венера и Адонис» Тициана.
Корреджо, Даная, Галерея Боргезе, Рим
Коллекция также включала несколько выдающихся скульптур, среди которых мраморный бюст Кристины Шведской работы школы Бернини, пара путти, борющихся за пальмовую ветвь первенства (создание Доменико Гвиди, ныне утрачена), а также «Венера и Марс», «Аллегория мудрости и силы» и «Аллегория добродетели и порока» кисти Паоло Веронезе. Первая из этих аллегорий ныне хранится в Нью-Йорке, а две другие — в коллекции Фрика.
В состав приобретения вошла также значительная подборка рисунков.
В 1694 году эти произведения были перенесены во дворец Флавио Киджи на площади Санти Апостоли в Риме, который князь арендовал годом ранее, вскоре после смерти сиенского кардинала. В знаменитой галерее Лонга, построенной Киджи, Ливио разместил около пятидесяти античных статуй, девяносто бюстов включая колонны, рельефы и саркофаги.
Бюст Антиноя, Музей Прадо, Мадрид
В 1698 году, примерно через десятилетие после смерти понтифика, князь Одескальки приобрёл ряд предметов, принадлежавших его дяде и не числившихся в составе церковного имущества. Среди них — картина «Скорбящий Христос» и бюст Спасителя работы Джан Лоренцо Бернини. Первую из этих работ великий скульптор подарил папе незадолго до своей смерти в 1680 году, а вторая ранее принадлежала королеве Кристине Шведской и была передана Иннокентию XI вскоре после её кончины в 1689 году — всего за несколько месяцев до смерти самого понтифика.
Джан Лоренцо Бернини «Христос в скорби», ранее находилось в коллекции Вакевича, частная коллекция
Бюст Спасителя (также известный как Сальватор Мунди) — последнее произведение, созданное рукой великого мастера барокко Джан Лоренцо Бернини. Скульптура была выполнена в Риме в 1679 году, когда художнику исполнилось уже восемьдесят лет. Свой финальный труд Бернини завещал близкой подруге и покровительнице — шведской королеве Кристине.
После того как бюст оказался во владении семьи Одескальки, его след теряется в описях в конце XVIII века. На протяжении долгого времени он считался утраченным. Однако начиная с 1972 года было выдвинуто несколько версий о его возможной атрибуции, вызвавших оживлённые споры в научной среде. Сегодня большинство искусствоведов признают за оригиналом Бернини бюст, хранящийся в римской базилике Сан-Себастьяно-фуори-ле-Мура. Он был обнаружен в здании прилегающего монастыря, где долгие годы оставался вне поля зрения исследователей, пока в начале 2000-х годов вновь не оказался в центре внимания. Исключение в этом вопросе составляет мнение искусствоведа Томазо Монтанари, высказывавшего сомнения в подлинности данной работы.
Это мозаика с гербом семьи Одескальки, расположенная в базилике Святых Апостолов (Santi Apostoli) в Риме. Надпись на латинском языке, и вот её перевод на русский:
D.O.M.
(Deo Optimo Maximo – Богу Всеблагому Величайшему)
Бальтазар Одескальки, князь Священной Римской империи,
достойный племянник почтенного слуги Божьего Иннокентия XI, Папы Римского, Ливий Одескальки, герцог Сирмия в Паннонии, герцог Браччано и Черветери,
наследник по завещанию, воздвиг этот мавзолей (или часовню) в 1723 году
своими и родными средствами в знак выдающихся заслуг.
Он выбрал это место для своей гробницы.
Три года спустя, в 1713 году, Ливио Одескальки скончался в своём римском дворце на площади Санти Апостоли, завещав похоронить себя в семейной часовне одноимённой церкви, расположенной напротив.
С его смертью род Одескальки пресёкся, не оставив прямых наследников. Однако заранее, по предусмотрительности Бенедетто, была составлена фидеикомиссарная облигация, обеспечившая сохранение фамилии и передачу титулов. Благодаря этому всё наследие, включая обширную художественную коллекцию, перешло к семье Эрба, а именно — к маркизу Бальдассаре, ставшему полноправным наследником имущества Одескальки.
Старший из правнуков Бальдассаре — Винченцо Одескальки-Эрба (1778–1833) — окончательно разорившись, перебрался из Италии в венгерские земли семьи, где вступил в брак с графиней Зичи. Его старший сын впоследствии выкупил замок Браччано и вернулся в Рим. Сегодня один из его потомков продолжает носить наследственные титулы герцога Браччано и князя Сирмия.
Таким образом, род Одескальки ныне разделён на две линии: старшую — итальянскую и младшую — венгерскую.
Продажа коллекции
В 1721 году Бальдассаре Одескальки продал значительную часть собрания, принадлежавшего ранее шведской королеве Кристине. Среди утраченных шедевров были «Даная» Корреджо, другая «Даная» кисти Аннибале Карраччи, «Аллегория мудрости и силы» и «Аллегория добродетели и порока» Паоло Веронезе, «Венера и Адонис» Тициана, а также первая версия «Бегства Энея из Трои» Федерико Бароччи, позднее приобретённая Пьером Кроза для знаменитого Орлеанского собрания.
В 1724 году были зафиксированы новые лоты распродаж, включавшие и другие произведения, прежде входившие в коллекцию Кристины Шведской. На этот раз покупателем выступал король Испании Филипп V. После длительных переговоров, сумма сделки составила 50 000 эскудо — меньше первоначально запрошенных 63 000, — в обмен на что испанская сторона получила обширную подборку произведений, главным образом скульптуры. Современные из них были предназначены для украшения залов дворца Ла-Гранха, тогда как древние памятники пополнили собрание музея Прадо в Мадриде.
Группа Сан-Ильдефонсо. I век Прадо
Караваджо Одескальки
Примерно в середине XX века Инноченцо VII, князь Одескальки, благодаря приданому своей супруги, приобрёл для семейной коллекции выдающееся произведение — первую версию «Обращения святого Павла» кисти Караваджо.
Эта картина была изначально написана для капеллы Черази в базилике Санта-Мария-дель-Пополо в Риме, но позднее была заменена другой версией. Пройдя через ряд владельцев, полотно попало в испанские коллекции, затем — в генуэзские: сначала в собрание семьи Айроло, затем Бальби, откуда перешло к Марии Роберте Бальби Сенареге, маркизе Пиовера и супруге Инноченцо Одескальки.
Так называемая «женская» коллекция, поступившая вместе с приданым, включала также другие произведения генуэзского происхождения, в частности картины Лучо Массари и Бернардо Строцци.
Картина Караваджо остаётся в собственности семьи и ныне хранится в частном дворце Одескальки на площади Санти-Апостоли в Риме.
Две оригинальные картины Караваджо — «Обращение Святого Павла» и «Распятие Святого Петра» — несколько раз переходили из рук в руки. Изначально они были приобретены кардиналом Джакомо Саннесио, который впоследствии продал их испанцу Джованни Альфонсо Энрикесу де Кабрере, девятому альмиранте Кастилии и вице-королю Сицилии и Неаполя до 1646 года. В 1647 году он увёз обе картины с собой в Мадрид.
Позже «Обращение Святого Павла» было продано отдельно — генуэзскому дворянину Агостино Айроло, а затем перешло к его зятю Франческо Марии Бальби. В дальнейшем картина досталась по наследству принцессе Виттории Одескальки-Бальби ди Пиовера, а затем — римской семье Одескальки, в чьей коллекции она находится до сих пор.
Судьба «Распятия Святого Петра», которое ещё в 1691 году числилось в одной из мадридских коллекций, остаётся неизвестной. Копия этой картины, выполненная Лионелло Спадой, хранится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
«Распятия Святого Петра», которое ещё в 1691 году числилось в одной из мадридских коллекций, остаётся неизвестной. Копия этой картины, выполненная Лионелло Спадой, хранится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Упадок во второй половине XX века и предполагаемые незаконные продажи произведений из коллекции
Во второй половине XX века коллекция Одескальки пережила серьёзный упадок. Некоторые статуи, которые было трудно транспортировать, сознательно обезглавили — головы продавались или перемещались отдельно от тел. Так случилось с фигурой императора в доспехах, размещённой в нише лоджии на первом этаже, и со статуей Фортуны (или Геры Кампанской) во внутреннем дворе — обе эти скульптуры к настоящему времени не найдены.
В числе заметных потерь этого периода — древняя скульптура «Гладиатор, убивающий льва» (так называемый Гладиатор Джустиниани), некогда расположенная в пруду для разведения рыбы во дворце Бассано. Скульптура была разобрана на части и незаконно приобретена Музеем Гетти (был вывезен только торс). Позже торс вернули в Италию и вернули на виллу в 1999 году, в то время как голова льва была продана и оказалась на вилле Капо дель Бове на Виа Аппиа.
Гладиатор, убивающий льва, Вилла Джустиниани Одескальки, Бассано Романо
Перед передачей виллы государству Одескальки вывезли саркофаг и две римские статуи — Цереру и Аполлона, которые изначально стояли в атриуме у подножия дворцовой лестницы, затем были перевезены в Санти Апостоли и в итоге исчезли. Аналогично пропала и голова Зенона, драпированная женская статуя (Пудициция), две другие безголовые статуи римских тогатусов — одна из которых относится к греческому периоду (на ней была голова Дзаноне, позднее отделённая и перемещённая во дворец Санти Апостоли). Большинство из этих экспонатов пропали.
Среди исчезнувших произведений искусства были и скульптуры, некогда размещённые в парке виллы — Нептун (предположительно уничтоженный), Эскулап, Митра и другие.
Со временем дворец на площади Санти Апостоли был раздроблен между разными владельцами. Семья Одескальки продала несколько апартаментов, включая целое крыло. Коллекция, сохранившаяся в здании до последних десятилетий, стала предметом парламентских расследований, так как нынешних владельцев семьи обвиняют в незаконной распродаже и утилизации предметов искусства из семейного собрания.
Подписывайтесь чтобы увидеть другие мои заметки и видео:
Мой ютуб канал: https://www.youtube.com/@KonstantinKaragoda
Мой Telegram-канал: https://t.me/Pastand
https://artsandculture.google.com/partner/castello-odescalchi?hl=en
https://www.dvorcisrbije.rs/letnjikovac-visnjevac-erem-veliki-radinci/
https://www.vinopedia.rs/sr/post/na-tragu-odeskalkijevih
https://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2012/important-old-master-paintings-n08825/lot.360.html