«Заводной апельсин» за 7 минут
Станиславский писал:
"Если бы смысл театра был только в развлекательном зрелище, быть может, и не стоило бы класть в него столько труда. Театр есть искусство отражать жизнь".
Мне кажется, что эти слова очень емко и точно характеризуют роман Энтони Берджесса "Заводной апельсин".
Данный роман вышел в свет в 1962 году. Наверное многие читатели знают, что это произведение было написано Берджессом в глубоких страданиях, как физических, так и душевных, с использованием автобиографических моментов, коснувшихся его жизни и любимой супруги.
Повествование в романе идёт от лица Алекса, которому на начало романа всего лишь 15 лет. Герой, ведущий асоциальный образ жизни, наглый, жестокий, не останавливающийся ни перед одной преградой, идущий всегда вперёд и ведущий других следом. Читая его историю (особенно первую часть романа) бросает в дрожь, недоумение, неприятие, герой вызывает чувство презрения и брезгливости. Но Берджесс не был бы автором столь великого произведения, если бы свел всю суть романа к одному сюжету. Переводя читателя из одной главы в другую, автор как бы говорит: посмотри, а что вокруг? Что послужило тому, что Алекс стал таким?! Насилие ради насилия?! Или что-то другое?
Автор вводит в роман ещё одного героя Александра Ф., героя, который целиком и полностью стал его альтер эго и противоположностью Алекса. Берджесс как бы заставляет их смотреть друг на друга как в зеркало,наделяя их формами одного имени. При первой встречи мы видим прекрасного семьянина Александра Ф., талантливого, счастливого и не доверять автору в этот момент мы не можем. Александр писатель, автор романа "Заводной апельсин", романа, который несмотря на попытку уничтожить, а мы то с Вами знаем, что рукописи не горят, будет опубликован. И вдруг Алекс, мальчишка, монстр, который забирает и разрушает у него самое главное - жизнь, с его приходом она перестаёт быть счастливой, спокойной, тихой, той, где даже звук телефона не нарушал её покой.
Вторая встреча иная, герои меняются местами, и уже безумие овладевает Александром Ф. Он стремиться забрать у Алекса жизнь, но забирает тело (Алекс выпрыгивает из окна, ломает себе части тела, но остаётся жить).
Автор не даёт возможности Александру Ф. быть вершителем судьбы Алекса, не смотря на то, что тот чувствует неприрывную связь с его "Заводным апельсином".
С этими двумя героями неразрывно связан архетип "дома". Есть ли для Александра Ф. он реализуются в традиционном представлении: дом, в котором он счастлив с женой, где в камине горит огонь, покой, тишина. То для Алекса дом-это три буквы на изгороди "ДОМ" и ничего больше, с его образом ассоциируется "бездомье", у него нет связи с родителями, есть комната, где автор оставляет надежду читателю на ощущение защищенности, даже стены в подъезд отвечают этому ощущению "бездомья", и, когда они обретают за время отсутствия Алекса другой вид и на момент его возвращения обликаются "в чистоту", стены "выталкивают" его и он снова находится на улице. И связь с родителями окончательно обрывается. Автор, выводя героя на улицу, выводит образ дороги, пути,который так же пуст, холоден, жесток, так же как и Алекс. Жизнь существует независимо от него, за окном каждой комнаты, где горит свет. Автор показывает нам, что Алекс для этого мира "чужой", возникает постоянное противопоставление между" я и они". И даже тогда, когда Алекс прошёл лечение и вернулся в мир другим человеком, он все равно остаётся один, мир поворачивается к нему той стороной, которой он смотрел на него.
В романе "Заводной апельсин" каждый из читателей найдёт что-то для себя, даже, если Вам будет противно, своей цели автор достиг. Название романа обуславливает повествование о человеке, "orang" с малозийского означает "человек". Алекс был на время этим заводным механизмом, но не имел свободы и связанной с ней воли. Он ужасный и прекрасный одновременно, человек, порождающий насилие и ценящий прекрасное. Музыка... В любимой для Алекса "Девятой симфонии" Бетховен ставит центральную для своего творчества жизненно важную проблему: человек и бытие, тираноборчество и сплоченность всех для победы справедливости и добра. Она для Берджесса приобретает характер всечеловеческий, вселенский. Музыка губит Алекса в тюрьме и даёт возможность на жизнь в больнице...
В финале автор вводит ещё один образ, который только появляется в мыслях Алекса и даёт ему возможность пойти по другому пути. Возникает архетип возрождения, обновления и ценностей жизни: жена, ребёнок и дом.
Алекс пошёл... А Вы все ещё сидите? Возьмите роман в руки и догоните его.