Посольство похожее на завод

Дом германского посольства является частью архитектурного ансамбля Исаакиевской площади. Практически одновременно с германским посольством ансамбль пополнила гостиница «Астория» архитектора Фёдора Ивановича Лидваля. Завершилось формирование структуры ансамбля в 1913 году. С того момента он оставался неизменным.

Реакция петербуржцев на изменения в ансамбле была весьма неоднозначной. Анонимный автор журнала «Зодчий», печатного органа Императорского общества архитекторов, так иронизировал по этому поводу: «Вообще мы теперь убеждаемся, что были глубоко неправы, ратуя в прошлом году против истребления городских садов, и в частности – Исаакиевского. Будь целы его деревья, разве можно было бы с каждой точки площади беспрепятственно созерцать чудный ансамбль: на заднем плане Исаакий, с одной стороны германское посольство, с другой – «Астория», дивно гармонирующая с Исаакием; а по середине величественный пустырь, который будет иметь вид цветника в те короткие месяцы, когда весь Петербург разъезжается на дачи» [4, 1913. № 4. С. 45].

Дом германского посольства располагается по двойному адресу: Исаакиевская площадь 11 / Большая морская 41. В начале XVIII века на территории квартала стояли избы Морской слободы. После пожара 1736 года местность стали застраивать каменными зданиями. Дом, располагавшийся на месте посольства долгое время переходил из рук в руки. Им владели чиновники и купцы. В 1820 году дом был существенно перестроен по проекту архитектора Василия Петровича Стасова. Семья купца Бергина, владевшая домом, понесла серьёзные убытки, из-за чего приходилось сдавать часть помещений в наем, но спустя 10 лет дом продала вдова купца. Новым владельцем стал Павел Константинович Александров, родившийся от связи цесаревича Константина Павловича и француженки Жозефины Фридрикс. В 1873 году дочь Павла Константиновича продала особняк германскому посольству. Дом был в плачевном состоянии, из-за чего пришлось менять фасад, а в 1889 году немцы решили перестроить дом в эклектичный стиль.

Несмотря на перестройку, дом оказался слишком мал для потребностей посольства. Рейхстаг выделил 1,7 млн. марок на снос текущего и строительство нового здания по индивидуальному проекту [3].

Архитектором, через протекцию МИДа Германии, был выбран Петер Беренс, для которого это был первый проект подобного рода. Он был известен своими торгово-выставочными и промышленными зданиями. Однако монументальность его работ производила впечатление. Подобное здание, дабы показать величие Германии, и требовалось посольству. Скептически относительно выбора архитектора высказывался инженер А. Степанов на страницах журнала «Зодчий». Инженер справедливо заметил, что у архитектора, специализировавшегося на фабричной архитектуре, служебное здание также будет походить на завод [4, 1915. № 13. С. 131 – 138].

И действительно, черты германского посольства чем-то напоминают промышленное здание. Однако дальнейшие работы Беренса, например, здание типографии Земана в Ляйпциге, были более изящные, если это слово вообще применимо к архитектуре Беренса.

Новое здание необходимо было спроектировать гораздо более вместительным и удобным. А самое главное, Беренс должен был выделить здание на фоне ансамбля посредством немецкого национального стиля, чтобы продемонстрировать мощь и амбиции Германии. Надо сказать, что с этой задачей архитектор справился, однако это негативно отразилось на облике Исаакиевской площади.

Проект был подготовлен за два месяца и представлен сначала кайзеру Вильгельму, а после и императору Николаю II. Оба высказали своё одобрение. Окончательно проект был утверждён 3 августа 1911 года в Петергофе. Строительство шло быстро. Здание было полностью готово к эксплуатации точно в срок. В сооружении также принимали участие архитекторы В.И. Шёне, Н.П. Козлов, И.К. Стендер. Непосредственно строительными работами руководил молодой ученик Беренса, тогда ещё малоизвестный, Людвиг Мис ван дер Рое. Подрядчиком выступала столичная фирма Бодо-Эгесторф. Однако внутренней отделкой занимались исключительно немецкие фирмы, чтобы воплотить в каждом помещении истинно прусский стиль [1].

И так, дом, располагаясь на пересечении двух улиц, работает фасадами на обе стороны. Главный вход сделан со стороны Исаакиевской площади, так как на площади концентрируется большое количество людей, которые могли лицезреть здание во всем его германском величии. Фасады облицованы темно-красными плитами из шведского гранита. Входная группа выделена балконами. На фасаде, выходящем на площадь, Беренс дополнительно акцентировал внимание с помощью ритмичных массивных пилястр. Пилястры имеются и на фасаде со стороны Большой морской, однако они едва заметны, дабы не отвлекать внимание от парадной стороны.

Планировка имеет ортогональную сетку, однако Большая морская и Исаакиевская площадь не перпендикулярны друг другу. Чтобы решить это проблему была сделана специальная выемка, которую видно на генеральном плане.

Инженер Сафонов, рассуждая о фабричной архитектуре Беренса на страницах журнала «Зодчий», пишет, что монотонность и отказ от детализации свойственны современным городам и являются новым вызовом для архитекторов, но только когда речь идёт о промышленных зданиях. С точки зрения Сафонова, доказательством того, что Беренс применил в постройке правила фабричной архитектуры «…служит унылый лес жидких полуколонн германского посольства, его бесконечные пилястры и фабричные окна» [4, 1915. № 13. С. 133].

Особенно ясно эти фабричные окна определяются на заднем фасаде, который выходит во двор. На этом фоне особенно нелепо смотрятся колонны, образующие простиль, что формально отсылает к классицизму. Как и небольшой фонтанчик со скульптурой «Девочка на черепахе» Э. Ренкера посередине, по концепции напоминающий фонтан в доме Фавна в Помпеях.

Стоит обратить внимание на скандально известную скульптурную группу «Диоскуры». На утвержденном проекте она отсутствовала, вместо неё устанавливался флагшток с немецким национальным орлом. Однако у властей не возникало вопросов до тех пор, пока горожане массово не стали жаловаться на недопустимость подобной скульптуры возле храма. Её автором является немецкий скульптор Эберхарт Энке. Скульптурная группа, возвышаясь на аттике, носит триумфальный характер. Она состоит из двух юношей – диоскуров, ведущих под уздцы мощных лошадей [5, C. 57].

Один из авторов Зодчего дал исчерпывающий комментарий по этому поводу. «Наконец-то убрали леса, закрывающие конную группу на здании германского посольства, и можно ею любоваться. Группа прекрасная: две лошади рядом, в профиль весьма сходные с знаменитым конём напротив Николаевского вокзала, а спереди даже похожи на лошадей; по сторонам две фигуры, изображающие бритых молодых людей жирного телосложения и весьма безучастного вида. Говорили, будто леса долго стояли из-за необходимости сделать у этих фигур некоторые цензурные изменения; судя по тому, что осталось, изменения эти были не очень велики. Особенно удалось соотношение масштаба группы с высотой самого здания: группа в вышину немного меньше половины вышины здания и, чётко вырисовываясь на ясном небе, довершает чарующее впечатление». [4, 1913. № 4. С. 45].

На волне антинемецких настроений и недовольства зданием, петербуржцы решили судьбу диоскуров, да и самого посольства, 22 июля 1914 почти сразу после объявления Германией войны России. Всю неделю в городе бушевали антинемецкие демонстрации, когда, наконец, толпа добралась до здания посольства. Погромщики выносили из здания ценные картины и статуи, били стекла, срывали обои, выбрасывали из окон мебель. Несколько погромщиков забрались на крышу, откуда скинули скульптуры возничих. Одна из них повисла на выступе здания. Через несколько дней полиция приказала рабочим снять и коней. Сейчас уменьшенная копия скульптурной группы находится в холле первого этажа здания. [5, C. 67 - 68].

После разгрома здание взяло под охрану американское посольство, но после заключения Раппальского договора в 1922 году здание вернули Германии. До начала Великой Отечественной войны в нём находилось немецкое консульство. В годы войны в здании расположился военный госпиталь. А после войны различные научные учреждения. С 1970-х – отделение Интуриста. В 90-е годы здание арендовал филиал Дрезденского банка, а сейчас – управление делами Президента по Северо-Западному федеральному округу [2].

После революции у архитекторов и градостроителей не раз возникали идеи восстановить конную группу. Подобные предложения можно услышать и сегодня. «Дисокуры», как ни крути, являются важным элементом этого здания. Именно тем элементом, отсылающим к стилю неоклассицизм.

Неоклассицизм в архитектуре отличается от классицизма тем, что в зданиях такого стиля лишь присутствуют определённые формальные черты классицизма, чтобы подчеркнуть ретроспективность, при этом само здание является оделённым от канона классической архитектуры. В этом здании к классицизму отсылает выделенная колоннами входная группа и образованный ими же портал; дорический ордер у колон и пилястр, как на фасаде, так и в помещениях здания; некоторые черты в оформлении внутреннего двора, а также скульптурная группа «Диоскуры». Однако фасад дома неоднороден, с каждой стороны он разный. Отсутствует трёхчастное деление фасада. Цвет здания также не является характерным для классицизма.

Список источников

1. Дом германского посольства. Архитектурный сайт Петербурга Citywalls [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.citywalls.ru/house2537.html
2. Здание германского посольства. Сайт-путеводитель по Санкт-Петербургу «Привет, Питер» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.hellopiter.ru/Embassy_of_germany.html
3. Здание германского посольства. Статья на сайте Института Петербурга [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://institutspb.ru/articles/zdanie-germanskogo-posolstva
4. Зодчий. Еженедельный архитектурный и художественно-технический журнал. – 1913. – 27 января (№4). – 1915. – 29 марта (№13).
5. Савинова Н.В. Российский национализм и немецкие погромы в России в годы Первой мировой войны: Дис. … к.и.н. СПб.: СПбГУ, 2008. – 249 с.