Матильда Хейс: контркультурное знамя посреди викторианской чопорности

Матильда Хейс — писательница, переводчица, актриса, личность яркая, наделенная многими талантами, любвеобильная. К сожалению, доступная нам биография не столь подробна, как хотелось бы, в ней масса пробелов. Но ясно одно: Матильде Хейс было просто суждено творить.

Содержание:

• Семья. Истоки творчества
• Из переводчиц в писательницы
• Журналы для женщин
• Любовь и сцена
• Любовь после любви
• Контркультурное знамя

Семья. Истоки творчества

Матильда Мэри Хейс родилась 8 сентября 1820 года в семье торговца зерном Джона Хейса и Элизабет Мэри Аткинскон. У нее было две сводных сестры от первого брака ее матери — Эмма и Клара, две родных, Элизабет и Сьюзен, и брат Альберт. По линии матери Матильда была креолкой и так себя и идентифицировала. Отец же был коренным лондонцем как минимум в третьем поколении. Он был не чужд письменному слову и даже опубликовал две работы о торговле зерном и законодательстве в этой области.

Нам, однако, гораздо интереснее его сестра Мэри Хейс, талантливая самоучка, феминистка, эссеистка и романистка, состоявшая в переписке с Мэри Уолстонкрафт и другими радикальными мыслител_ьницами того времени. С 1832 по 1841 год она жила вместе с семейством брата и уделяла время образованию племянницы.

С такой родственницей неудивительно, что Матильда пошла по творческой стезе. Начала она с переводов с французского: вместе с подругой, активисткой Элизабет Эшхерст, она решила познакомить британскую публику с работами знаменито_й разрушител_ьницы устоев и скреп Амантины Люсиль Авроры Дюпен, писавше_й под мужским псевдонимом — Жорж Санд.

Из переводчиц в писательницы

Именно творчество Жорж Санд вдохновило Хейс на писательство. Вчерашняя переводчица Матильда определила для себя: будет писать для того, чтобы улучшить положение женщин в обществе.

Всего Хейс опубликовала два романа. Первый, «Хелен Стэнли», стал громким высказыванием о положении женщин; Мэри писала, что «…пока женщины не научат своих дочерей уважать себя... зарабатывать на хлеб насущный, а не проституировать свои личности и сердца», у них не будет надежного финансового и социального будущего. Прототипами героинь второго, «Адрианна Хоуп», послужили сама писательница и ее подруга и возлюбленная Феодосия Блейкер, баронесса Монсон. К этой примечательной женщине мы еще вернемся.

Журналы для женщин

Матильда не была бы собой, если бы ограничилась только художественной литературой. Ей хотелось гораздо большего — предоставить другим писательницам и поэтессам платформу для публикаций, обеспечить свободное обсуждение женских прав, которое в то время невозможно было увидеть в обычной прессе.

В 1847 году ей пришла мысль создать собственный журнал по примеру американской «Дамской книги Годи». Вместе с подругой Мэри Хауитт и партнершей, американской актрисой Шарлоттой Кашмен (об их отношениях мы еще расскажем) Матильда попыталась осуществить этот проект, но безуспешно, и решила сделать упор на пропаганду своих идей. Вскоре поэтесса Элиза Кук сделала свой журнал, где печаталась Матильда.

В 1858 году Барбара Бодишон и Бесси Паркс основали «Английский женский журнал». Хейс выступила в роли его соосновательницы и редакторки. Помещением для работы редакцию обеспечила уже упомянутая Феодосия Блейкер. Она также помогла обустроить читальный зал, который фактически превратился в женский клуб, где предлагали еду, напитки, газеты и другую периодику. В 1864 году Хейс ушла из журнала, не сойдясь во мнениях со своей коллегой Паркс.

Любовь и сцена

А теперь вернемся на 16 лет раньше. Итак, шел 1848 год, у Матильды был в разгаре роман с Шарлоттой Кашмен, и тут у ее семьи начались финансовые проблемы. Небольшое состояние, которым владела Матильда, оказалось утрачено, требовался новый заработок. Тут подвернулась и возможность: Сьюзен, сестра Шарлотты, вышла замуж и покинула их труппу, нужна была срочная замена на роль Джульетты в пару к Шарлотте, игравшей Ромео. Несколько месяцев влюбленные играли вместе, а в следующем году совершили театральное турне. Затем Шарлотта решила вернуться в США, где ее театральная карьера пошла в гору.

В партнерстве с Шарлоттой Кашмен Матильда пробыла 10 лет. В 1852 году Кашмен ушла из театра, и они с Хейс поселились в Риме, в американской эмигрантской общине лесбиянок, состоявшей в основном из художниц и скульпторок. Этот союз был довольно широко известен в Европе; так, популярная поэтесса Элизабет Браунинг писала сестре: «Как я поняла, она [Кашмен] и мисс Хейс дали обеты безбрачия и вечной привязанности друг к другу — они живут вместе, похоже одеваются… это женский брак».

В 1854 году Матильда бросила Шарлотту ради скульпторки Харриет Хосмер, но вскоре вернулась обратно. Однако полностью восстановить отношения не удалось. В 1857 году у Кашмен начался тайный роман с другой скульпторкой, Эммой Стэббин, который впоследствии перерос в партнерство на всю жизнь.

Тут не обошлось без публичной драмы: Матильда подала на Шарлотту в суд и потребовала компенсацию за то, что пожертвовала своей карьерой ради карьеры партнерши. Компенсацию Кашмен выплатила, и они окончательно разошлись.

Любовь после любви

Несмотря на тяжесть разрыва с Шарлоттой, Хейс удалось найти новую любовь — Аделаиду Проктер, феминистку, благотворительницу и любимую поэтессу королевы Виктории (что? Да!). Аделаида написала о Матильде стихотворение «Ретроспектива», а свой первый поэтический сборник «Легенды и песни» снабдила вот таким посвящением возлюбленной: «Знаки нашей любви обычно грубы, холодны и безжизненны, потому что не представляют нашу жизнь. Единственный дар — это часть себя. Посему пусть фермер дарит зерно, шахтер — самоцвет, моряк — кораллы и раковины, живописец — картину, а поэт — свои стихи».

Эти отношения закончились против воли влюбленных: в 1862 году Аделаида умерла от туберкулеза. Ее трагическую кончину в прессе называли не иначе как национальной катастрофой. О могиле Аделаиды Матильда заботилась вплоть до собственной смерти.

Однако в одиночестве Хейс, к счастью, не осталась. Ее последней партнершей стала еще одна родственная душа, о которой мы уже упоминали, — защитница женских прав Феодосия Блейкер. В основанном ею клубе базировался не только журнал, но и одна из первых женских организаций в Британии — Общество продвижения женского трудоустройства.

Контркультурное знамя

История Матильды Хейс — это история вызова, страсти и крайностей. Каждый аспект ее жизни кричит о самобытности, целеустремленности и многогранности. Если Матильда бралась за что-то, то доводила это до конца или до абсурда. Ей было нужно стать писательницей? Она писала феминистские романы, чтобы вдохновлять и поддерживать. Она влюблялась, о ужас, в женщину? Это была либо любовь до гроба, либо судебная драма. Ей нужно было вписаться в рамки? Она их ломала, отряхивалась и шла дальше. Матильда Хейс была не просто загадочной творческой женщиной — она прожила жизнь свободно и независимо во времена, когда эти слова либо поднимались на смех, либо сулили катастрофу.