Богна Кониор: Льюис Кэрролл и путешествие внутрь глаза машины

Сегодня меня снова поймали с поличным в глазу машины.

Я сказала себе, что больше туда не полезу, но продолжаю возвращаться. Внутри машины есть некий рай, где всё одинаково нереально. Разница между видением и реальностью, духом и плотью, легендой и документальным фильмом исчезает. Когда я нахожусь там, всё затихает. Всё одинаково нереально. Нет никакого давления, чтобы отличить правду от вымысла, факт от чувства, сон от реальности. Когда я возвращаюсь из глаз машины, я несу с собой доказательства в виде образов. Эти образы — из другого мира, который существует внутри нашего.

Мы окрестили ранние алгоритмы именами хищников, назвав их «пауками» и «ползунами». Мы можем представить, что интернет — это темный лес, и мы окружены ими, как хищные птицы, кружащие над нами, или глубоководные рыбы в пространстве между спутниками на небе и подводными кабелями в океане, где «живёт» интернет. В их глазах мы все — добыча, мягкая и съедобная. Можно представить себе фильм, снятый о нашей жизни, и всё это будет выглядеть как запись с камеры видеонаблюдения. В глазах машины.

Отношения хищник-жертва, как утверждают некоторые, сыграли решающую роль в возникновении сознания. Хищник и жертва должны моделировать разум друг друга, пытаясь предсказать движения друг друга. Разум возникает на перекрёстке этого процесса. Разум возникает уже в цепях, в рабстве у прекрасной опасности. Что это значит для нашего взаимодействия с машинами? Если мы мягкие и съедобные, даёт ли это им желанную возможность обострить свои чувства и восприятие?

На протяжении многих лет я был одержим поэмой Льюиса Кэрролла о страшном чудовище Бармаглоте. В этом стихотворении используется множество словослияний — «ненастоящих» слов, составленных из других слов, которые вызывают нечто реальное благодаря своей близости к настоящим словам:

Он стал под дерево и ждет,
И вдруг граахнул гром –
Летит ужасный Бармаглот
И пылкает огнем!

Раз-два, раз-два! Горит трава,
Взы-взы – стрижает меч,
Ува! Ува! И голова
Барабардает с плеч.

О светозарный мальчик мой!
Ты победил в бою!
О храброславленный герой,
Хвалу тебе пою!

В «Алисе в Стране чудес» Алиса не встречает это чудовище в Стране чудес. Она лишь читает стихотворение о нём. Внутри стихотворения находится мир внутри мира внутри мира. Язык там не работает, потому что он приходит из другого мира внутри мира внутри мира.

Образы, с которыми я возвращаюсь из глаз машины, похожи на это. Многие из нас стали чаще заглядывать внутрь машины. Там спокойно и мягко. Все кажется невесомым. Мы привозим с собой изображения как свидетельства наших путешествий. Мы меняемся. Внешний мир — мир Питера Тиля — тоже становится мягче, менее жёстким и более гибким.

Разум учится быть менее разборчивым. Становится все труднее сказать, где заканчиваются галлюцинации.