Нью-Йорк, через объектив Уиджи Знаменитого

[После оперы, Сэмми на Бауэри, Нью-Йорк], 1943-45г. © Weegee Archive/International Center of Photography

Агентство в партнёрстве с Международным Центром Фотографии (ICP) публикует эксклюзивную подборку из 39 снимков от Уиджи, чей обширный фотоархив ICP хранит с 1993 года. Возможно, самый первый культовый нью-йоркский фотограф, Уиджи делал большинство своих знаменитых снимков в том же районе Нижнего Ист-Сайда, куда недавно переехал ICP. Здесь Полин Вермаре, директор по культуре Magnum Photos, размышляет о пути Уиджи к славе и его роли в создании устойчивого образа города.

[Таксист рядом с клоуном на параде в честь Дня Благодарения, Нью-Йорк], С. 1942 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

«Уличный фотограф с интересом к убийствам и изгоям, где-то между бурлеском и фильмом нуар: Уиджи, возможно, самый популярный фотограф 1940-х и 50-х годов, ставший легендой»

[Вечеринка Калипсо, Гарлем, Нью-Йорк], 1944 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Дети, играющие в брызгах воды из открытого пожарного гидранта, Верхний Вест-Сайд, Нью-Йорк], 1945 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Нью-Йорк - дружелюбный город, Нью-Йорк], 1945 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Уличный фотограф с интересом к убийствам и изгоям, где-то между бурлеском и фильмом нуар: Уиджи, возможно, самый популярный фотограф 1940-х и 50-х годов, ставший легендой. Уникальные и несомненно узнаваемые, его работы стоят отдельно от других в истории фотографии.

Родился 12 июня 1899 года, в городе Золочев, Украина (тогда Австрия), Ашер Феллиг иммигрировал со своей семьёй в Соединенные Штаты в возрасте 11 лет, где его имя было изменено на Артур. В 1935 году, будучи ещё подростком, он начал работать в качестве внештатного фотографа новостей и стал “Weegee”. Его решение создать этот броский псевдоним, возможно, указывает на талант к саморекламе, которым он должен был прославиться (талант, который ещё больше проявился, когда он позже провозгласил себя "Уиджи знаменитый").

Вскоре после этого перевоплощения – возможно, самого известного его fait de gloire (факт славы) - он установил в своей машине полицейское радио, которое позволяло ему приезжать на места преступлений и несчастных случаев раньше других фотографов, а иногда и раньше самих властей, как он с гордостью заявлял. Это позволило ему делать ошеломляющие фотографии убийств, смертельных пожаров, автомобильных аварий и ужасных уличных потасовок.

На месте, 9 декабря 1939 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Черный "Бьюик" с мёртвым пассажиром, вытащенный из реки Гарлем, Нью-Йорк], 23 февраля 1942 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Энтони Эспозито, арестован по подозрению в убийстве полицейского, Нью-Йорк], 16 января 1941 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

«Не на всех его фотографиях были запечатлены преступления и смерть. Некоторые были, на самом деле, довольно деликатными – как “мальчик встречает девочку с Марса”, одна из самых романтичных, поэтических и сюрреалистических фотографий своего времени»

Мальчик встречает девочку с Марса, 1955 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Не на всех его фотографиях были запечатлены преступления и смерть. Некоторые были, на самом деле, довольно деликатными – как “мальчик встречает девочку с Марса”, одна из самых романтичных, поэтических и сюрреалистических фотографий своего времени. И все они были полны жизни.

Однажды особенно жарким летним днём 1941 года, он, сидя на крыше спасательной станции в Кони-Айленде, Бруклин, сфотографировал гигантскую толпу отдыхающих и все они смотрели на него (он кричал, чтобы привлечь их внимание). Эта безумная сцена стала одной из самых известных его фотографий. В середине 1940-х годов, вооружившись инфракрасной плёнкой, казалось бы, невидимой, он фотографировал кинозрителей в нью-йоркских кинотеатрах и создал удивительно трогательную серию фотографий с загипнотизированными детьми, веселыми подростками и обнимающимися парами.

[Послеобеденная толпа на Кони-Айленде, Бруклин, Нью-Йорк], 21 июля 1940 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
Влюбленные в кинотеатре, 1945 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Уиджи также стал известен своими ночными портретами выдающихся певцов кабаре и их хриплых слушателей в Sammy's Bowery Follies, он же Sammy's on The Bowery. "Сэмми" был знаковым заведением в Нижнем Ист-Сайде, где, как тогда писала “The New York Times”, собирались "пьяницы и молодчики, бродяги и знаменитости, богатые и потерянные". Его взгляд на другой тип характера повлиял на многих фотографов, включая Лизетту Модел и Диану Арбус. Уиджи и сам был выдающимся персонажем, о чем свидетельствуют его многочисленные остроумные автопортреты.

[Этель, королева Бауэри, и мужчина, Сэмми на Бауэри, Нью-Йорк], 1943 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

"Сэмми" был знаковым местом в Нижнем Ист-Сайде, где, как тогда писала “The New York Times”, собирались «пьяницы и молодчики, бродяги и знаменитости, богатые и потерянные»

[Мейбл Сидни, артистка Бауэри, Нью-Йорк], декабрь 1944 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
Норма Дивайн-это Мэй Уэст Сэмми, 1944 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Танцовщица Шерри Бриттон за чтением "Apes, Men, And Morons" Нью-Йорк], 1944 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Уиджи прославился "своим" Нью-Йорком - резким, чёрно-белым, снятым со вспышкой, и быстро завоевал признание. Его криминальные фотографии широко публиковались в бульварной прессе 1940-х годов, также, его работы выставлялись в самых важных учреждениях того времени: в Нью-Йоркской Фотолиге в 1941 году и в Музее современного искусства (MoMA) в 1943 году. Как отмечает куратор дома Джорджа Истмена - Лиза Хостетлер: "

Фотографическое творчество Уиджи необычно тем, что оно было успешным в популярных СМИ и уважаемым сообществом изобразительного искусства в течение его жизни. Способность его фотографий перемещаться между этими двумя сферами обусловлена сильной эмоциональной связью, установившейся между зрителем и персонажами его фотографий, а также умением Уиджи выбирать наиболее выразительные и значимые моменты событий, которые он фотографировал.

Его книги – "Голый город" (1945), "Люди Уиджи" (1946) и "Голый Голливуд" (1953) – стали культовой классикой.

[Чарльз Содокофф и Артур Уэббер прячут лица под цилиндрами, Нью-Йорк], 26 января 1942 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

«Уиджи прославился "своим" Нью-Йорком - резким, чёрно-белым, снятым со вспышкой, и быстро завоевал признание»

[Авария на верхней дороге Центрального вокзала Нью-Йорка], 1944 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Два полицейских, которые нырнули в Гудзон, чтобы спасти Донну Лэндон, Нью-Йорк], 20 июля 1941 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Леди Грейхаунд, напыщенная дворняжка, Нью-Йорк], 1964 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

В 1945 году он переехал в Лос-Анджелес, где сделал гламурные портреты знаменитостей и начал свою экспериментальную серию снимков с участием Мэрилин Монро и Ричарда Никсона. Он также начал работать с 16-миллиметровой плёнкой и выпустил ряд коротких, эксцентричных фильмов в США и Европе. В 1953 году он вернулся в Нью-Йорк, чтобы преподавать и писать о фотографии. В 1961 году, засвидетельствовав свою славу и популярность, он был сфотографирован прыгающим своим другом Филиппом Халсманом

и, следовательно, присоединился к Пантеону светил, включая Роберта Оппенгеймера, Эдварда Стейхена, Одри Хепбёрн, Сальвадора Дали, Мэрилин Монро, Джона Стейнбека и Олдоса Хаксли, всех, кого фотограф Magnum запечатлел в воздухе.

Просто Добавьте Кипятка, Нью-Йорк, 18 Декабря 1943 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

«Вот в чём красота и неугасающая сила работ Уиджи: внешне отстранённый, он на самом деле остро осознавал и критиковал то, что ситуационистский философ Гай Дебор позже описал как “Общество зрелищ”»

Мать Уистлера, 1948 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Фотоагенство Magnum Photos было основано в 1947 году, через два года после публикации книги Уиджи "Голый город". Многие фотографы Magnum восхищались его работами и коллекционировали их. В 2010 году Magnum организовало выставку “Город раздет догола”, посвященную миру Уиджи, на которой были представлены работы Берта Глинна (который также снимал Сэмми в 1940-х годах); Леонард Фрид, Джим Голдберг, Патрик Захман и Антуан д'Агата - все они, как и Уиджи, выбрали своим объектом нижнюю часть города. На ум приходит еще один фотограф Magnum - Брюс Гилден с его грубой уличной фотографией, пристрастием к неудачникам и безусловной любовью к Нью-Йорку. Когда его спрашивают о работе Уиджи, Гилден говорит, что “Их первое убийство” (1941) - одно из его самых любимых. Фотография - группа детей, вырывающихся из рамки – была опубликована в PM Daily 9 октября 1941 года, с собственным текстом Уиджи (написанным на его знаменитой пишущей машинке, курящим его знаменитую сигару): «Бруклинские школьники видят, как на улице убивают картёжника. Ученики покидают P.S. 143, (Шестое авеню и Роблинг Стрит) в Уильямсбургском районе Бруклина, вчера в 15:15, когда 22-летний Питер Манкузо, которого полиция охарактеризовала как мелкую пешку, подъехал на автомобиле Форд 1931 года к светофору в квартале от школы. К машине подошёл поджидавший её стрелок, который дважды выстрелил и скрылся в толпе детей. Манкузо, раненный в голову и сердце, с трудом добрался до щита и рухнул замертво на тротуар. Наверху несколько зрителей. Пожилая женщина - тётя Манкузо, живущая по соседству, а мальчик, дергающий за волосы стоящую перед ним девочку - её сын, спешащий сбежать от неё. Дальше они увидели, как священник, сопровождаемый врачом скорой помощи и детективом, "отдал последние права" на тело.

[Съёмный дом, спящие во время жары, Нижний Ист-Сайд, Нью-Йорк], 22 мая 1941 г. © Weegee Archive/International Center of Photography

«Уиджи запечатлел резкое противопоставление сказочного богатства и ужасной бедности, в стиле "попался!", который предвосхитил коммерческую привлекательность папарацци десятилетия спустя»

Критик, 22 Ноября 1943 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Гилден также очень восхищался “Критиком". TIME выбрала его как одну из 100 самых знаковых фотографий всех времён. Редакторы объясняли: "в 1943 году Уиджи направил ослепительную вспышку своей скоростной камеры на социальное и экономическое неравенство, которое сохранилось после Великой Депрессии. Не брезгуя срежиссировать фотографию, он отправил своего помощника Луи Лиотту в нору Бауэри на поиски пьяной женщины. Он нашёл подходящий объект и повёл её в Метрополитен Опера на празднование бриллиантового юбилея. Затем Лиотта поставил её у входа, а Уиджи стал ждать прибытия Миссис Джордж Вашингтон Кавано и Леди Десис, двух богатых женщин, которые регулярно украшали светские мероприятия. Когда светские дамы в тиарах и мехах прибыли в оперу, Уиджи дал Лиотте знак отпустить пьяную женщину. С этой вспышкой Уиджи запечатлел резкое противопоставление сказочного богатства и ужасной бедности, в стиле "попался!", который предвосхитил коммерческую привлекательность папарацци десятилетия спустя". Действительно, именно в этом заключается красота и неугасающая сила работы Уиджи: внешне отстранённый, он на самом деле остро осознавал и критиковал то, что ситуационистский философ Гай Дебор позже описал как “Общество зрелищ” (1967).

[Пожарные несут музыкантшу и ее скрипку в безопасное место после пожара, Нью-Йорк], 28 января 1943 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Мальчик в маске астронавта "Космического патруля", Нью-Йорк], 1955 год. © Weegee Archive/International Center of Photography
[Лотерейный билет, Нью-Йорк], 1951 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Международный Центр фотографии (ICP) и Magnum Photos являются частью одной семьи: ICP был основан в 1974 году Корнеллом Капой, членом Magnum, чтобы сохранить архивы и наследие своего брата Роберта Капы, одного из основателей Magnum, и продвигать то, что он обозначил как “волнующие фотографии". Помимо Капы, ICP организовала большое количество выставок и публикаций о фотографах Magnum, включая Чим (Дэвид Сеймур), Анри Картье-Брессона, Сьюзен Мейзелас, Эллиота Эрвитта и Брюса Дэвидсона. ICP хранит архив Уиджи более 25 лет, организовав множество новаторских шоу и опубликовав несколько публикаций за эти годы, все из которых получили большое признание. Magnum Photos рад и польщён возможностью отпраздновать наследие Уиджи сегодня, когда музей и школа ICP вновь открываются в его любимом месте съёмки - Нижнем Ист-Сайде.

Вы можете просмотреть полный архив фотографий Уиджи здесь

Съемки перед моей студией, 1939 год. © Weegee Archive/International Center of Photography

Автор: Полин Вермаре · 10 февраля 2020 года

Оригинальная статья на сайте Magnum Photos

Перевод выполнен сообществом Magnum Photos