Для многих людей воспоминания о посещении автокинотеатра вплетены в их детство, и просмотр фильма означает для них иной опыт. Предлагая место, где пары, друзья и семьи могли бы собраться вместе, чтобы посмотреть фильмы, не выходя из своих автомобилей, автокинотеатр давал тот же общественный опыт, что и кинотеатр, но с интимностью пребывания в вашем собственном, полу-приватном пузыре. Хотя со временем их число значительно сократилось, в 2017 году в Соединенных Штатах их было около 330, а в 1950-е годы их число достигло пика в 4000 кинотеатров. Сегодня, когда социальные ограничения на дистанцирование не позволяют собираться в группы и закрыты кинотеатры, рестораны и бары, такие автокинотеатры переживают нечто вроде возрождения...

Яркое исследование Брюсом Дэвидсоном системы Нью-Йоркского метро в 1980-х годах - это эпохальный фотопроект, который ознаменовал переход фотографа от черно-белой плёнки к цветной.

Агентство в партнёрстве с Международным Центром Фотографии (ICP) публикует эксклюзивную подборку из 39 снимков от Уиджи, чей обширный фотоархив ICP хранит с 1993 года. Возможно, самый первый культовый нью-йоркский фотограф, Уиджи делал большинство своих знаменитых снимков в том же районе Нижнего Ист-Сайда, куда недавно переехал ICP. Здесь Полин Вермаре, директор по культуре Magnum Photos, размышляет о пути Уиджи к славе и его роли в создании устойчивого образа города.

Режиссер Ками Пакдёль рассказывает о новом документальном фильме об Аббасе, снятом за несколько дней до смерти фотографа.

Репортаж Томаса Дворжака о Первой чеченской войне, 25 лет спустя

Брюс Дэвидсон фотографировал создание сюрреалистического исследования американской контркультуры 1960-х годов, которое снимал в калифорнийской пустыне Микеланджело Антониони.

Номинант Magnum 2019 года, Зиед Бен Ромдхан, рассказывает о влиянии тунисской революции на свои фотографии, о своей работе в заброшенных промышленных районах и преимуществах, которые даёт неспешность.

Новая книга Михи Бар-Ама — это фиксация общинной жизни и одиночества в Кибуце.

Через тридцать лет после падения Железного Занавеса, Никос Экономопулос обсуждает парадоксы и сложности Балкан и фотографии, которые он там сделал.