Психологический разбор «Влюбись в меня, если осмелишься»
Этот фильм о чём угодно, только не о любви.
В этом разборе я хочу сделать упор на зависимых отношениях, одиночестве и типах привязанности.
Сейчас я кратко расскажу сюжет фильма, в нём будут спойлеры. Поэтому если не хотите с ними столкнуться, то либо листайте дальше, либо закрывайте эту статью.
Младшие школьники знакомятся друг с другом и затевают игру «Слабо?», которая длится всю их жизнь. Они оба в своих семьях очень одиноки.
Жульен живёт в семье, где папа очевидно больше любит свою жену, мать мальчика. Он его бьёт, не пытается выяснить причину его непослушания. Никакой эмоциональной близости между ними нет. У матери Жульена обнаруживают метастазы в головном мозге и ей осталось жить недолго. Судя по событиям в фильме не больше года. С ней у мальчика хорошие отношения, но по каким-то причинам мать игнорирует отношение отца к нему. Возможно, дело в её скорой кончине, которую она явно осознаёт. Но факт остаётся фактом — сама мама разговаривает с сыном, читает ему книжки не смотря на своё самочувствие. Но в отношения сына и отца она не вмешивается. К тому же отец прямо при ней за шкирку выносит Жульена из их спальни. Он не разрешает сыну много времени проводить с матерью, при любой возможности сразу оттаскивает его в буквальном смысле. Жене говорит, чтобы побольше отдыхала и поменьше напрягалась в отношении к сыну.
О том, как живёт Софи, остаётся только догадываться. Однако даже по тем нюансам, которые нам показывают, становится примерно понятен её быт и вводные данные. Родители непонятно где, они вообще живут в другой стране. Софи живёт со старшей сестрой, которой не больше 25 лет на вид, в общежитии. В огромном общежитии, где не меньше 1000 человек и дохрена этажей. Софи не хочет, чтобы Жульен даже видел место, где она живёт, и просит его никогда туда не приходить. Собственно, у сестры самой дел по горло и проблем тоже, поэтому она так же не вникает в жизнь младшей.
Далее я буду идти уже по темам фильма и сюжетным линиям попутно.
— Иди к черту!
— Хорошо, но ты со мной (с).
Поведение детей и одиночество.
Как я и говорила ранее, встречаются два одиночества и начинают обоюдную игру. На самом деле мало каких из их действий были невинными, особенно в отношении других людей. Возле каждого ребёнка были взрослые и одновременно их не было. Никто не спрашивал у них почему они так себя ведут? Зачем? Понимают ли они, что могут своими действиями навредить других людям и себе тоже?
Но самое главное — у этих детей не спрашивали про них самих. Про их жизнь, интересы, чувства. Отец Жульена (как будто бы здесь должна быть шутка про блюдо...) даже не поинтересовался ни разу у сына о том, как он себя чувствует относительно ситуации с болезнью мамы. Про Софи я отдельно расскажу в другой подтеме.
На самом деле никто из детей не будет себя вести таким образом, как ведут Жульен и Софи (снять с ручника автобус с детьми, смахнуть скатерть с едой на свадьбе родственников и т.п.) Они привлекали к себе внимание как могли, потому что если бы не делали такие вещи, то встречались бы с безразличием. А для ребёнка нет ничего страшнее, чем безразличие значимых взрослых. Оно равняется к не любви = отвержению.
Софи и Жульен встретились друг с другом в подходящее время. Вместе они преодолевали трудности, переживали утрату матери Жульена. Вместе они игнорировали реальность и учились быть эгоцентричными, т.е. плевать на окружающих.
Эмоциональная сфера.
— А слабо, когда грустно, смеяться?! Слабо?! (с)
Вообще французы в кино показываются эмоциональными. Я не знакома в реальности ни с одним французом или француженкой, а так же с культурным кодом Франции. Поэтому буду судить только исходя из сюжета фильма, а не в целом общей культуры.
Жульен и Софи показаны поверхностно эмоционально. Что это значит? Когда мы вроде и чувствуем, вроде и показываем, но нам могут быть недоступны наши истинные переживания, их причины и, соотвественно, прямое выражение. Такое свойственно истерическому типу личности (современное название — гистрионный, в транзактном анализе — Сверхреагирующий Энтузиаст). Но я бы не сказала, что у главных героев он. Я диагностировала у них пассивно-агрессивный тип личности ввиду их вечного бунта и непослушания, игнорирования правил. Последнее ещё может проявляться и у антисоциального типа личности. Ещё на него мне указывает манипулятивное общение, вечные игры, обвораживающее поведение с противоположным полом. Но т.к. данных маловато и по мере их взросления кое-что меняется, то я бы не стала долго на эту тему рассуждать. Мне кажется характер героев не до конца ясно прописан и меняется в соответствии с линией их любовной зависимости.
Что важного про эмоции персонажей я могу сказать:
- Ни Жульен, ни Софи не испытывают стыд. А он в свою очередь показывает нам границы для наших действий. Герои абсолютно отключены от реальности. Если бы я рассуждала в рамках клинической картины, то даже могла бы заподозрить у них острую форму шизофрении. Потому что у них абсолютно бредовые идеи (как клинический термин) и отсутствие реального восприятия мира. Так вот, стыд нужен. Просто он может мешать в каких-то важных для вас вещах. Но это вообще другая тема.
- Непонимание причин эмоций и/или неумение их прямо выражать. Даже если Софи злится на Жульена, то она криво-косо доносит до него истину. Они оба делают это загадками, по-прежнему детскими поступками будучи взрослыми, только в игровой манере. Я думаю, что до определённого момента они и сами не понимали, что с ними происходит. Но как только столкнулись с потерей друг друга всё стало яснее.
- Возможно я бы даже могла сказать про пограничную структуру личности, но я вряд ли видела там самоповреждающее поведение. Если только какие-то определённые игры можно отнести к нему. На пограничность мне указывает любовная зависимость на протяжении 15-20 лет, но этот симптом проявляется не только у пограничников. Ещё их конец. По сути они погибли в последней игре — закатавшись вдвоём в бетоне. То есть навсегда оставшись вместе в любви. Или по-другому — вечная любовь.
- Зависимость от ярких эмоций. Это, кстати, тоже меня склоняет к выводу из пункта номер три, но всё же данных ещё маловато для диагностики пограничной структуры. Конечно, когда мы рискуем и делаем что-то против общих правил, то у нас вырабатывается адреналин. Мы находимся в ожидании того, что будет дальше. Если это что-то приятное, то вырабатывается дофамин. На самом деле такая зависимость чаще всего возникает вследствие заполнения внутренней пустоты и отсутствия понимания своих потребностей, ценностей. Яркие эмоции не так сложно получить. Но из них не состоит наш каждый день и это нормально. На протяжении дня мы в любом случае что-то испытываем, просто не на 10/10.
- Отрицание своей уязвимости. Они оба до конца не признавали, что могут причинить друг другу боль. Что всё это не игра, а их реальные жизни и чувства. Отрицание уязвимости ведёт к ещё большим страданиям, потому что отсрачивает их.
Хм... хочешь меня добить... А вот это тебе слабо, друг мой (с).
Любовная зависимость, любовь и типы привязанности.
— В любовь веришь?
— Конечно!
— Наивная... (с)
Любовь — это не то, во что верят. Это то, что создают и поддерживают усилиями. В том числе волевыми. Это всегда риск. Любовь — это выбор в пользу того, чтобы быть с другим человеком, видеть в нём отдельную и полноценную личность, принимать её, не пытаясь изменить. Вы открываетесь другому человеку при таких условиях. И в вашу сторону делают то же самое. Невозможно самому открыться на 100%, в ответ получить шиш и за это полюбить. Ну невозможно. Тогда это уже называется не любовью, а мазохизмом.
Любовь на расстоянии чаще всего не любовь.
По сюжету Жульен и Софи сначала в первый раз перестают общение на 4 года под предлогом игры «Слабо?». Спустя прошедшее время Жульен находит Софи, приглашает её в ресторан, признаётся в чувствах и делает ей предложение. Предложение быть свидетельницей у него на свадьбе с другой женщиной. Любит ли он свою невесту? Конечно же нет. Она была лишь объектом для мести, потому что Софи ушла и бросила его из-за своей обиды. Видимо она в какой-то момент уже смогла понять, что у неё есть чувства к её другу, она решила проверить осмелится ли он её поцеловать и он это сделал. Но затем вести себя продолжил в духе игры. Жульен потом вернулся и предложил ей всё-таки быть вместе, даже бежал за её автобусом. Но Софи приняла решение пострадать и не прощать его.
По совершенно разным причинам человек действительно выбирает страдания, особенно в любовных делах. Это может быть вследствие ПРЛ, пограничной структуры личности, дезорганизационного типа привязанности, гистрионного типа личности и ещё ряда причин.
Я думаю, что у Софи либо дезорганизационный тип привязанности, либо избегающий. Её явно пугают по-настоящему близкие, глубокие и здорово-взрослые отношения. Софи даже сказала такое:
В моей постели нет такого мужчины, которого нельзя сменить вместе с бельем (с).
Что она, что Жульен предпочитают отношения ребёнок-ребёнок. А тогда мы уже не можем говорить о любви, в которой обязательно принимает участие Эго-состояние Взрослого у обоих партнёров. Мы можем рассматривать определённые чувства как привязанность. Например, привязанность ребёнка к матери. Мать может не любить ребёнка, давайте сразу вспомним яркий пример нарциссического расширения, когда дитя для родителя — это средство своего личностного расширения. Отсюда: а что подумают люди, чтоб в тетради начисто всё переписал(а) и т.д.
Они оба то наказывают друг друга, как властные родители. То играются, как дети.
Второй раз, когда они расстаются, было уже на 10 лет. Софи вышла замуж за последнего мужчину в своей постели, а Жульен вернулся к невесте. Пожениться в первый раз им помешала Софи. Для Жульена прошла словно вечность. Он был очень несчастлив и ждал звонка от объекта своей зависимости. А вот по Софи этого не скажешь. Ведь она уже продумала тот самый день возвращения, день игры. При этом продолжала как ни в чём не бывало оставаться в отношениях с мужем. Это действительно похоже на шизофрению.
Какими признаками сопровождается любовная зависимость?
-я не могу жить без тебя, но и с тобой тоже не могу;
-навязчивые мысли о другом человеке;
-ваш мир строится вокруг этого человека;
-приоритет на потребности и желания другого человека;
-ощущение того, что вы будто проваливаетесь в другого человека и остальные дела для вас перестают существовать;
-вы настойчиво игнорируете реальную личность партнёра и продолжаете жить в фантазиях о нём.
Некоторые из этих признаков бывают в период влюблённости. Но они должны заканчиваться.
Напоследок хочу ещё поднять одну тему — взросление.
Очевидно, что Жульену и Софи было тяжело повзрослеть. Они так и не смогли это сделать. Они повзрослели внешне: у каждого была своя семья, работа. Но это не атрибуты эмоциональной зрелости.
Много внимания в фильме уделено этой теме. Герои сами говорили об этом и скорее в негативном свете.
Несмотря на то, что их пари чаще всего были неадекватными, будучи детьми это могло засчитаться как шалость. Но когда они повзрослели социально, то их сделки и выглядели неуместно, и вредили им самим, а так же окружающим. Эта игра продолжала поддерживать их нездоровую привязанность и игровое взаимодействие, а ещё уровень выраженности их инфантилизма.