Симметрия / асимметрия. Часть II
В предыдущей заметке уже упоминалась симметрия и какой она бывает на примере отрывка из учебного пособия Голубевой, а также на примере гобеленов Гюнты Штёльцль Gunta Stölzl.
В этот раз давайте попробуем разобрать симметрию/асимметрию на кардинально других примерах — не классической живописи или графики, а 3-х фильмов.
Пример первый — это «Песнь моря» (англ. Song of the Sea, ирл. Amhrán na Mara). Это такой чудный полнометражный мультик 2014 года, созданный ирландской компанией Cartoon Saloon и не менее чудным режиссёром Томмом Муром. Мультик надо посмотреть целиком. А потом посмотреть ещё раз целиком. И при повторном просмотре уже ставить на паузу и анализировать каждый кадр. Это шедевр.
Пример второй — это «Изгнание» Андрея Звягинцева, 2007 года. Конкретно этот фильм у него мне не ах, как нравится, но для разбора мега показательный. Кому тяжело и такое не тянет, смотрите без звука, просто картинку, голый визуальный ряд. Визуально – это тоже шедевр.
Пример третий — это «Королевство полной луны» (англ. Moonrise Kingdom) непревзойденного Уэса Андерсона (у него надо посмотреть всё). Он гениален, фильмы его гениальны. Ура. Вау, что мы живём с ним в одну эпоху.
Почему эти фильмы? У нас есть 3 разных режиссера на контрасте, три разных подхода, три разных жанра. Один мультик, одна мелодрама/комедия, одна артхаусная психологическая драма. Какими выразительными средства добиваются режиссеры своих целей в конкретных сценах и в фильме вцелом?
Начнем с Уэса Андерсона. Всё королевство Андерсона построено на практически голой, наглой, вопиющей симметрии. Все кадры, как будто рисовал ребенок. Все очень просто, на грани с примитивностью, но в этой глупой и наивной прямолинейности появляется юмор и умиление.
Половину фильма главная героиня смотрит в бинокль, где наблюдаемая фигура всегда ровно по центру, да и сам бинокль наисимметричнейший предмет, уж если так по существу. При этом диалоги выстроены не через плечо (как чаще всего), а лоб в лоб. Одна фигура по центру, кадр сменяется на такой же кадр с собеседником, абсолютно зеркальный.
Если брать Звягинцева, то это полная противоположность Андерсону. У Звягинцева только правило третей (про него в теме пропорций тут), у него только золотое сечение, только асимметрия, только смещение, только сложный ракурс и очень много цезуры – паузы, пауыз, паузы.
По Звягинцеву хорошо изучать модульную сетку в принципе. Модуль наименьшей по масштабу фигуры повторяется к примеру 5 раз в размере наибольшей фигуры, как в примере кадра с мальчиком, убегающим от отца вверх по склону.
Возвращаясь же к симметрии Андерсона, то у него она и в хронологии фильма заложена: домик на дереве появляется как в начале, так и в конце фильма. Это типа такой диалог с оператором:
– Как будем компоновать домик в кадре?
– Да, прям вот по центру, хренач, ага хорошо.
– А как обратный кадр, когда с дерева смотрят на землю?
– Да, тож так же, посерёдке, во, нормально.
А у Звягинцева если и появляется когда-то симметрия, то, знайте, это ничего хорошего не предвещает. Кадры, где герои вместе едут в поезде, или лежат в одной постели, говорят только о их территориальной близости, но ни разу не о духовной.
Как чёрное и белое в одном кадре, это скорее призвано показать максимальную разобщенность действующих героев, их несовместимость, глубину разрыва между ними и вот это вот всё. В отличие от Андерсона у Звягинцева симметрия ни разу не смешная, скорее пугающая.
И в финале: почему мы не разобрали «Песнь моря», о которой было заявлено? Её-то и можно взять в качестве домашнего задания, так как в ней отличный микс полностью симметричных и асимметричных композиций. Можно ставить на паузу, брать ручку, карандашик и упрощенно схематично раскидывать кадр на бумажке. Это самое полезное, что есть в изучении композиции. Очень многое становится ясно, когда руками повторяешь компоновку с аналога.
И завершая базис темы симметрии/асимметрии интересно рассмотреть фильм с точки зрения таймлайна и отметить, где режиссер использовал какой приём относительно завязки, кульминации и развязки.
Ну, а в следующем посте тогда разбор «Песнь моря», чтобы вы могли сравнить, посмотреть и проанализировать, что получилось у вас и что у меня.