Резонансная жара. Глава 16.
— Квартал красных фонарей считается в этой стране необходимым злом. Люди, постоянно находящиеся в состоянии стресса, могут прийти в бордели, обнять прекрасных «Беспризорных Омег» и выплеснуть накопившуюся фрустрацию вместе со своей спермой. Затем они могут вернуться к своей несправедливой повседневной жизни. Правительство рассматривает это как необходимую разрядку для поддержания кастовой системы и бесперебойного управления страной.
Необычайно серьёзный, Коуки внимательно слушал слова Аманэ.
— Пока правительство так думает, «Беспризорные Омеги» будут оставаться на самом дне этой кастовой лестницы. Порочный круг не изменится. Но то, что они находятся внизу, не означает, что они заслуживают напрасной смерти.
Пробормотал Аманэ себе под нос, словно убеждая себя.
Исчезновение одной «Беспризорной Омеги» не имело бы ни малейшего значения для большинства людей в мире. Для большинства это было бы совершенно незначительным делом.
Вот почему он один хотел сосредоточиться на причине смерти. Он хотел как следует выяснить обстоятельства смерти Шоу. А затем оплакать его кончину.
Зная, что Шоу не вернётся к жизни ни при каких обстоятельствах, Аманэ укрепил свою решимость.
В задумчивом молчании он почувствовал косой взгляд. Коуки, который украдкой поглядывал на задумчивое состояние Аманэ, наконец не смог сдержаться и окликнул его.
— Хорошо, хватит пустых разговоров. Останови машину перед тем зданием.
Прервав предложение новичка, Аманэ отдал приказ. Как только Коуки припарковал машину, он открыл дверь и вышел из машины. Коуки тоже вышел и встал рядом с Аманэ.
— Это тот бордель, с которым он был связан?
Не отвечая на уточняющий вопрос, Аманэ пристально смотрел на двухэтажное здание перед ними. Деревянное строение в стиле рядного дома* стены которого были выкрашены в ярко-красный цвет. Крыша была черепичной. Второй этаж был окружен ярко-красными перилами, украшенными золотыми орнаментами, за которыми виднелись раздвижные бумажные двери. Первый этаж был покрыт плотной деревянной решёткой, скрывающей интерьер от посторонних глаз.
Архитектура значительно отличалась от современных зданий. Но использованная древесина не казалась особенно старой. По-видимому, они намеренно выбрали старомодный стиль.
Над главным входом с черепичной крышей висела горизонтальная деревянная вывеска с названием «Камокурия»**. На ярко-красных колоннах слева и справа от входа были прикреплены золотые орнаменты в виде ящериц — тот же рисунок, что и на татуировке на правом запястье Шоу.
Полгода назад, когда Амане изучал эту татуировку (поскольку Шоу, похоже, не был из тех, кто делает модные татуировки), он узнал, что у всех хостесс*** в Камокурии был такой же рисунок.
По-видимому, им приходилось носить на себе это «доказательство права собственности», пока они не погасят долги и не станут независимыми. Это был своего рода ошейник.
Он и представить себе не мог, что снова окажется в этом месте в таком положении после того, как привёл сюда Шоу той ночью.
С тяжёлым сердцем Аманэ подошёл ко входу и нажал кнопку звонка домофона. Вскоре раздался женский голос.
Аманэ достал своё полицейское удостоверение и поднёс его к камере.
— Я из полицейского участка Восточного округа. Я хотел бы поговорить с владельцем.
— Шоу, один из ваших сотрудников, был найден мёртвым сегодня утром.
С другого конца домофона послышался резкий вздох.
— Я хотел бы поговорить с владельцем по этому поводу.
— П-пожалуйста, подождите минутку.
Голос, с оттенком волнения, оборвался.
— Похоже, хозяин не знал о смерти мальчика, — пробормотал Коуки из-за спины Аманэ, а затем прошептал, — Хозяин будет сотрудничать?
Аманэ бросил на него косой взгляд. Коуки спокойно произнес:
— Понимаю. Я не буду вмешиваться.
Примерно через пять минут послышался звук поворота ключа в замке и раздвижная дверь открылась, явив женщину, выглядывающую наружу. На вид ей было от двадцати с небольшим до тридцати лет. Красивая женщина с выразительными чертами лица. Одетая в простое чёрное платье, её длинные волосы были собраны в хвост.
Аманэ незаметно осмотрел правую руку женщины. Из-под рукава выглядывала татуировка ящерицы — она тоже была Беспризорной Омегой, связанной с этим местом.
— Это… правда, что Шоу умер? — спросила она, побледнев.
— …Да. Когда он не пришёл сегодня утром в обычное время, мы все разошлись, чтобы его поискать, но…
Они искали. Но, видимо, не сообщили об этом в полицию.
Женщина отошла в сторону, пропуская Аманэ и Коуки.
Они вошли в просторный, открытый холл. Справа находилась лестница, ведущая на второй этаж, а перед ними — решетчатая ширма сёдзи****.
Не говоря ни слова, женщина повела их, всё ещё в обуви, на деревянный пол. Открыв решетку, она пошла по коридору. Аманэ и Коуки последовали за ней, повернув направо, затем налево и, наконец, остановившись перед комнатой в конце.
Раздвинув деревянную дверь, она жестом пригласила их войти:
После того, как Аманэ и Коуки вошли, она последовала за ними и закрыла дверь.
Комната с высокими потолками была наполнена характерным ароматом. Казалось, в разных местах горели благовония, являвшиеся источником запаха. На колоннах, стенах и потолке были видны изображения ящериц — самое большое из них представляло собой золотой монумент, установленный на чем-то, похожем на алтарь.
В большом кресле перед сверкающим золотым монументом сидела полная женщина средних лет, полностью облачённая в малиновое атласное платье. Её шею и запястья украшали изысканные украшения, а на ушах были большие золотые серьги-кольца. Её туго затянутые волосы были закреплены декоративной заколкой.
На её лице был нанесён яркий макияж: изогнутые брови, ярко-красная помада и толстая подводка для глаз. Всё это придавало ей внушительный вид, соответствующий её роскошному наряду, а густой макияж делал её большое лицо ещё более выразительным.
Эта поразительная женщина средних лет, похоже, была хозяйкой борделя Камокурия. Женщина, которая проводила их, пересекла комнату и тихо заняла место позади хозяйки.
Хриплый голос хозяйки вырвался из её малиновых губ. Аманэ снова предъявил двум женщинам своё полицейское удостоверение.
— Я из полицейского участка Восточного округа. Вы владелица, Канна-сан?
— Неужели… правда, что Шоу умер?
— К сожалению, да. Его тело нашли сегодня утром в центре города.
Мадам нахмурилась и тихо застонала. Было непонятно, была ли её боль вызвана потерей самого Шоу или потерей одного из её «товаров».
— Прошу прощения за этот вопрос в такое болезненное время. Но могу я задать вам несколько вопросов?
Поняв это, Коуки начала делать записи рядом с Аманэ.
— Когда вы заметили, что Шоу пропал?
— Мы заметили это вскоре после 7 утра.
— …Шоу был прилежным мальчиком.
Полгода назад Шоу сбежал из борделя и встретил Аманэ. Но, похоже, госпожа не знала об этом инциденте.
Если она не знала об этом, возможно, Шоу продолжал незаметно ускользать даже после этого.
— Она была заперта снаружи и мы регулярно патрулировали территорию. Но… кажется, он сбежал через окно. Я никогда не думала, что он может сделать что-то подобное.
Преданная неожиданным поступком Шоу, госпожа помрачнела. Ее брови нахмурились, когда она заговорила своим хриплым голосом.
— Он упал с пешеходного моста и умер от болевого шока.
Женщина, которая их сопровождала, прикрыла рот рукой, болезненно нахмурив брови.
— По результатам вскрытия, время смерти было около 4 утра
— Это был несчастный случай? Или…
Госпожа замолчала, не закончив предложение.
ПП: *Рядный дом (или блокированная застройка) — это тип жилого строения, состоящий из нескольких объединённых в ряд одинаковых домов (блоков), имеющих общие боковые стены, единую крышу и стиль. Каждый блок («квартира») имеет отдельный вход, часто — небольшой палисадник и гараж, совмещая черты городского жилья и частного дома.
**Слово «Kamokuriya» не является стандартным японским термином, связанным с городом Камакура (鎌倉). Вероятно, это искажённое написание, обозначающее лавку или магазин в Камакуре (добавление -ya). Суффикс -ya (-屋, -ya) в японском языке обозначает магазин, лавку или человека, занимающегося определенным делом, как суффикс -er в английском, помогающий образовывать профессии или род занятий от существительных (travel — путешествие, traveler — путешественник).
***Хостесс (от англ. hostess — «хозяйка», «распорядительница») — это сотрудник, встречающий гостей в ресторанах, отелях, на конференциях или выставках. Это лицо заведения, обеспечивающее первый контакт с клиентом. В контексте новеллы можно сказать, что Шоу был одним из тех «сотрудников», которые являются лицом заведения.
****Сёдзи (яп. 障子) — это традиционная японская раздвижная перегородка, дверь или окно, состоящая из лёгкой деревянной решетчатой рамы, обтянутой полупрозрачной бумагой васи или современными материалами. Они используются для зонирования пространства, пропускают рассеянный свет, обеспечивают приватность и часто применяются в японских интерьерах (васицу).