Глава 1. 21 ПРАВИЛО (ЖИЗНИ) ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ФОТОГРАФА (Часть 2)
8. Работай не за деньги, работай за коллаборации.
Так случилась съёмка писателя и путешественника Павла Манылова, который выбрал для обложки своей книги образ и эпоху Саввы Мамонтова (идеально совпадающие с идеей, что в то время такого человека мог бы снимать сам Прокудин-Горский).
Но и наша коллаборация с Infundibulum на этом не завершилась!Для следующей коллекции Infundibulum мы опробовали новую технологию — применявшуюся криминалистами (!) конца XIX — начала XX века. Каждый диптих сделан прямо в камере, на один лист плёнки: сначала общий план заснят на одну сторону листа 4×5, а затем ближний кадр сделан на другую сторону…
Но и на этом всё не закончилось (спойлер: до сих пор не закончилось). Когда пришло время снимать следующую коллекцию, я снова предложил сделать что-то, чего мы раньше не делали, — снять вместо традиционной серии фотографий… Короткий фильм!
45-секундный ролик, снятый с минимальным бюджетом и усилиями полутора десятков волонтёров, попал в шорт-лист SHOWstudio Fashion Film Awards Ника Найта и в официальную программу Instanbul Fashion Film Festival.
Ищи людей, которые тебя вдохновляют, которые делают то, что тебе интересно, — участвуй в их проектах, приглашай в свои. Значение таких коллабораций гораздо выше, чем прибыль здесь и сейчас. Потому что по-настоящему вырасти — и сделать по-настоящему крутые работы — можно только на материале, который тебя вдохновляет, и вместе с художниками, которыми ты восхищаешься.
9. Нет работы — придумай работу.
Легко предугадать, что сказал бы на это я из 2006 года: ну хорошо, задачи, заказчики… А что делать, пока у тебя нет заказчиков? Когда нет проектов? А я сегодняшний ответил бы: нет проектов — придумай себе проекты, нет работы — придумай работу. Никогда не останавливайся.
Помните максиму: чтобы достичь мастерства в каком-то занятии, нужно провести за этим занятием 10 000 часов? Так вот, это — правда.
Полтора года спустя группа Burito снова обратилась ко мне за безумными декорациями, эксцентричными костюмами и крутым визуалом для своего следующего релиза — «Белого альбома». На этот раз для создания образов самураев из параллельного мира я пригласил дизайнера и стилиста Тали Рутман.
А ещё через два года новый альбом группы стал тематической основой для моего Бурито-курса.Вместе со студентами, ставшими продакшен-командой, мы в течение двух недель строили миры и снимали фантастических персонажей в кинематографических контекстах.
Ресурсы, которые так необходимы для больших постановочных проектов, для построения в камере альтернативных реальностей, для творческой свободы, однажды приходят — к тому, кто не просто ждал, но учился и «качал мышцы». То есть к тому, кто готов их использовать.
10. Будь готов.
Но даже если твоя задача выглядит простой — например, снять журнальный портрет в ⅛ полосы, это не значит, что к ней не нужно готовиться так же серьёзно, как к масштабным проектам. Всегда делай домашнюю работу.
В этих кадрах очень мало случайностей. Например, имея возможность выбирать место и время съёмки, я заранее знал, какая будет погода, будет ли у меня солнечный свет и где по отношению к камере он окажется.
Всегда старайся заранее осмотреть локацию — и не только: встреться со своим героем, обсуди с ним своё видение и идеи. Если есть такая возможность — загляни в его или её гардероб.
Реквизит, нужный для съёмки этой сцены пикника, оказался в доме героини — главное было заранее осмотреть место и задать нужные вопросы. Фигня и палки для строительства ванны с виноградом нашлись в подсобках винодельни, где проходила съёмка. А в каких-то случаях стиль портрета может задать всего одна вещь — например, твой собственный кардиган, предусмотрительно захваченный на съёмку.
Чем лучше ты подготовишься, тем спокойнее тебе будет во время съёмки…
Но также знай, что твоя подготовка может не сработать…
11. Будь готов оказаться неготовым.
Сделал домашнюю работу? Будь готов её выкинуть!
Это Сергей Шнуров на обложке журнала РБК. После того как обложечные кадры были уже сделаны, мы переместились в номер Сергея, чтобы снять кадры на разворот в более расслабленной обстановке. У нас была задумка: Сергей лежит на кровати, красная гитара, леопардовые трусы с меандрами. В общем, китч и угар.
Снимаю и понимаю, что всё — не то. Нужно что-то менять. Например, всё! Кроме красной гитары, отельного номера и собственно героя.
Шнур — уставший, после перелёта, интервью, съёмки на обложку, время — за полночь. И всё же я говорю: «Сергей, простите, но можно еще 5 минут? Мы сейчас всё переставим и сделаем один последний кадр».
Слава богу, он согласился.
А вот братья Тарзан и Араб Насcер. Режиссёры из Газы. Характер, бороды, перстни, подведённые глаза — короче, мечта любого фотографа.Но локация — маленькая парижская квартирка с белыми стенами. Белые стены — моя персональная нелюбовь.Как бы я ни старался, всё равно получался портрет на фоне белой стены. А значит, я был недоволен кадром.
Но делать нечего: съёмка закончена, я сворачиваю свет. В это время ребята садятся на диван, раскуривают косячки и расслабляются.
Тут я вижу, что прямо над их диваном под потолком — ниша с кроватью, куда ведёт небольшая лесенка. «Парни, — говорю я, — можно я заберусь в вашу спальню и сделаю последний кадр?».И да, можно.
Что-то не получается, не работает, идёт не так, как запланировано, и мы испытываем отчаяние, панику, впадаем в паралич. Между тем есть простой рецепт: остановитесь хотя бы на полминуты, прямо скажите герою съёмки, что вам нужно кое-что поменять, а потом выдохните и оглядитесь вокруг. Часто лучший кадр находится совсем рядом, нужно просто не бояться выкинуть «план А». Собирался снимать со вспышкой — попробуй естественный свет. Герой стоит — положи его. Снимаешь на цветном бумажном фоне — отвернись и сними у кирпичной стены!
12. Будь готов к неудаче.
Разговаривая с собой, живущим в 2006 году, я бы сказал: неудачи случаются, но это не должно тебя останавливать. Запомни: не всё зависит от тебя. Не всё ты можешь контролировать. Единственное, что тебе остаётся, — это выдохнуть, оправиться и идти дальше, продолжая делать своё дело — ждать следующей возможности.
13. Будь готов ждать и получать отказы.
Озадачившись поиском журнальных заказов в Париже, я — с уже готовым журнальным и слегка рекламным портфолио — провёл почти год, рассылая письма и обзванивая редакции. Почти год я ждал первого ответа и первого задания, а потом ещё два месяца — второго. Спустя полтора года я делал уже две-три съёмки в неделю.
После сотен писем без ответа, отказов, отменённых в последний момент проектов (в том числе тех, в которые вкладывались недели предпродакшена)… Если позволить всему этому тебя останавливать — не сдвинешься с места.
Этот маленький эксперимент — привет из 2010 года, когда я активно изучал Photoshop. Надпись поверх моего лица гласит — WE MUST TRAVEL IN THE DIRECTION OF OUR FEARS. Мы должны двигаться по направлению к своим страхам.
Можно считать это самопрограммированием. ¯\(͠° ͟ʖ °͠)/¯
Так вот, встреть я сегодня себя из 2006-го, обязательно бы сказал, что сомнения и страхи, с которыми я начинал, никуда не делись. Страх быть невостребованным, страх отказа, или хуже того — страх получить задание, но завалить съёмку… Все они — мои верные спутники и по сей день.
За те же годы в Париже я успел снять немало работ, которыми недоволен. В которых не справился со светом, контекстом, героями…
Героиня одной съёмки как-то захлопнула дверь у меня перед носом; герой другой — топ-менеджер крупной французской компании — сначала много и зло шутил над моим нефранцузским происхождением, а потом внезапно — по этой же причине — оборвал съёмку. Я ездил переснимать задания — и однажды переснимать за мной отправили другого фотографа. Не один раз я был уверен, что журнал никогда больше не закажет мне съёмку.
Штука в том, что ошибки делают все. И неизбежно случатся обстоятельства, в которых — твоими силами и ресурсами — невозможно будет получить крутую/интересную/красивую картинку. Что отличает профессионального фотографа — это каково соотношение «удач» и «неудач».
Таких, как в случае с французским боссом. Всё короткое время, что было нам отведено, он «сопротивлялся» съёмке, крайне неохотно шёл на контакт и смотрел на меня… с презрением.
Профессиональный фоторедактор и арт-директор поймут обстоятельства, оценят усилие «спасти» картинку в сложных условиях, со сложным героем.
На той съёмке фоторедактор была со мной и видела, что происходило и из-за чего съёмка получилась такой, какой получилась. Значение имели мои попытки во что бы то ни стало получить нужный нам портрет. И, конечно, тесты, которые мы с ней сделали. (ﾉ･_-)☆
Я из 2006 года удивился бы: неужели не становится легче? Становится, и ещё как! Секрет не в том, чтобы избавиться от сомнений, страхов или ошибок, — а в том, чтобы научиться их использовать. Сомнения дают тебе глубину восприятия. Любая неудача — это урок. Ошибки могут привести к неожиданным открытиям, а стресс тренирует фокус. Кстати, о фокусе…
14. Найди свою тему.
Так или иначе, театр играет огромную роль в моём творчестве: и как источник вдохновения, и как сокровищница лиц и характеров.
Это место, где я нахожу новые идеи и художественные приёмы, но главное — где я учусь взаимодействию актёра и режиссёра. Следующее правило не просто так гласит: стань режиссёром →