СХЕМЫ СВЕТА

Французский винодел Давид Сишель в своём родовом поместье для обложки журнала Simple Wine News

Для этой обложки использованы сразу три источника: метровая окта «притворяется» светом от камина (при помощи сот и оранжевого фильтра), портретная тарелка даёт контровой свет и освещает стену с портретом, а полутораметровый октабокс заполняет тени. А огонь в камине собран на постпродакшене из трёх разных кадров.

Французские электронщики HYMN

В этой картинке смешан десяток разных источников света — от ночников, настольных ламп и торшеров до киношных Kinoflo и профотовской вспышки. Причём все осветительные приборы, кроме собственно вспышки, играют ещё и роль декораций.

Грузинская писательница Марика Мамаладзе, персональная съёмка

Сложнее всего в этой съёмке было поймать нужное состояние (количество, плотность, занимаемое в кадре пространство) дыма — на открытой местности малейший ветерок сводил на нет все старания дым-машины…

Роберт, ангел-хранитель плёночного архива киностудии «Грузия-Фильм». Персональный проект

Главный трюк состоял в том, чтобы дождаться нужной погоды — и нужного направления солнечных лучей, рассеянных пыльным окном и деревьями снаружи. Вкупе с дым-машиной (дым рассеян картонкой!) это создало 90% атмосферы. Осталось только заполнить тени (Octa 5') и высветить лицо героя (портретная тарелка с сотами и рассеивателем).

Вита Тальяна, персональное эссе

Экспериментальная съёмка, в которой свет дают не вспышки, а люминесцентные лампы (полутораметровые трубки), бумажным скотчем примотанные к стойке (две штуки) и журавлю (сразу четыре трубки — это главный источник). Свет из окна рассеян при помощи белой ткани (что-то строительное, купленное в Leroi Merlin для съёмки «Белого Альбома» группы Burito).

Писательница Эмма Бекер для французского издательского дома Denoël

Снова первую роль играет свет из окна, рассеянный дымом внутри помещения. Портретная тарелка с цветными фильтрами лишь заполняет тени и меняет цветовое пространство кадра.

Рекламная кампания виски Jimsher

В сцене сразу четыре источника света. Портретная тарелка с красным и янтарно-оранжевым фильтрами (50/50) имитирует огонь на лицах героев — это главный свет. Её поддерживают отблески, которые даёт огонь — это слабое, но всё же заполнение. Гораздо больше на заполнение и в качестве контрового света работают фары машины. Ну, а Octa 3' с синим фильтром внутри притворяется лунным светом и добавляет сцене глубины и ночной прохлады — так костёр смотрится уютнее.

Обложка для книги финского Арто Паассилинна в издательстве Denoël

Эта сцена снималась в «зелёной комнате» — чтобы потом можно было легко сменить цвет фона или вовсе вырезать героиню из контекста. Отсюда чёрный флаг — он отбивает излишний пересвет от глубокой окты, которая стоит близко к зелёной стене.

Постер для фильма Глеба Суковатых «Осторожно, хрупкое!»

Каждый герой (и коробка с руками) снимался по-отдельности, а финальная картинка — результат цифрового коллажирования.
Стрипы и ARRI работают как контровой свет, а главные источники — две белые портретные тарелки, над которыми склоняются герои. Камера с широкоугольным объективом висит над одной из тарелок — снимать приходится в некотором смысле вслепую (на самом деле: глядя на экран компьютера).

Легендарный переводчик Виктор Петрович Голышев в театре «Мастерская Петра Фоменко», персональная съёмка

Всё просто: один источник света использован как часть декорации (портретная тарелка играет роль луны), второй — освещает героя и сцену. Тени заполняет ростовой отражатель «паук» серебряного цвета.

Клубы дыма из дым-машины — тоже часть сет-дизайна (и собраны на постпродакшене из нескольких фотографий).

Кампания The Jacket для французских дизайнеров THE INTRVIEW

Атмосферу создаёт дым машина и большая Octa 5', а главный свет — на героине — добавляет портретная тарелка с цветными фильтрами. Также в кадре мы видим свет, идущий из-за стеклянной двери. Цвета сцены изменены на постпродакшене.

Батони Мераб Кокочашвили, киностудия «Грузия-Фильм»,
персональный проект

В этой сцене всего одна вспышка — с портретной тарелкой, закрытой цветными фильтрами — и та лишь заполняет тени на лице. Всё остальное: естественный свет и свет из прожекторов, восстановленных (к сожалению, только в бутафорском смысле) специально для этого кадра.
Лёгкий туман — работа самодельной дым-машины в паре с садовым воздуходувом. Грузинские специалисты по спецэффектам знают своё дело!