2.7. ГЕРОЙ И КОМАНДА

Итак, мы добрались до главной составляющей портрета — и карьеры портретного фотографа — людей.

Мы много говорили о том, как быть с героем, который нам «достался»: от агентства, фоторедактора — или это и есть наш заказчик. Но как быть с персональными проектами?

Правильный кастинг — интересное лицо в кадре, сильный, видимый характер, опыт и история внутри — это половина успеха съёмки (а другую половину делает стилист, помните? Что же остаётся фотографу? Правильно всем этим распорядиться).

Прежде всего, наблюдайте за людьми, всё время смотрите вокруг, примечайте, кто вам интересен и — главное — почему.

Откуда берутся люди в моих кадрах, сделанных для себя? Первым делом — с улицы!

Забавно, что моё первое журнальное задание было связано как раз с незнакомцами. В питерской «Афише» была такая рубрика — «Прохожие на улицах», и мне достались люди с тряпичными сумками.

Но по-настоящему я увлёкся «охотой на лица» примерно год спустя, когда, вдохновившись работами коллег, начал снимать прохожих на улицах.

Москва, 2009

В какой бы город я ни приезжал, я начинал «выхватывать» людей из толпы, подходить к посетителям кафе и просить продавцов на уличных рынках мне позировать.

Новое место — новая техника и новый подход.
Прохожие на улицах и фермеры, плёнка, цифра, работа в одиночку или с ассистентами, съёмка с естественным светом или вспышкой…

Хельсинки, 2010

Меня интересовали новые лица и новые способы их задокументировать.

Амстердам, 2011

Я обменивался (или не обменивался) почтовыми адресами, высылал (и забывал высылать (⋟﹏⋞)) распечатанные картинки или файлы, с кем-то переписывался, от кого-то так и не дождался ответа. А с кем-то дружу и снимаю до сих пор.

Это Виктор, француз турецкого происхождения, но вообще-то — человек мира. Ему 63, и он диджей (псай-транс и компания). Однажды я увидел Виктора на улице в Париже и не смог пройти мимо. Рассказал о том, что делаю, попросил позировать мне для портрета…

Париж, 2013

Мы подружились, и микроэксперименты — например, с пошаговой анимацией — стали обязательной частью наших встреч. Каждый раз характер Виктора и его фактура вдохновляли меня пробовать что-то новое — музыкальное видео, короткую документальную зарисовку, фотографии на телефон, эксперименты со светом или полноценные постановочные портреты.

https://coub.com/view/4ot4f9ns

Виктор стал вдохновением и главным героем для многих моих экспериментов.

Мы общаемся до сих пор и видимся каждый раз, когда мне удаётся бывать в Париже.Кстати, на этой фотографии, сделанной для персонального проекта, Виктор позирует с другой моей «находкой» — встреченной на улице итальянкой Эрикой, дизайнером одежды (которой я, в свою очередь, помогал с фотографиями к её учебным проектам — так это работает).

Короткий вывод: подходите к людям на улицах. Знакомьтесь, объясняйтесь и объясняйте, приглашайте, с уважением, с чувством такта, зарабатывайте доверие, уделяйте время и внимание. Ваши герои окажутся не только участниками ваших кадров и соавторами ваших работ, но и вашими друзьями.

Иногда меня привлекают лица людей, встреченных на других съёмках. Тогда я стараюсь украсть немного времени у основной задачи, чтобы пополнить свою коллекцию характеров.

Эти святые отцы — из монастыря, рядом с которым мы снимали рекламную кампанию виски Jimsher. Основная съёмка уже была закончена, когда они появились и с интересом стали за нами наблюдать. Я не мог удержаться и не пригласить их для двойного портрета.

Вдохновение — состояние зыбкое. Если чувствуете его — хватайте, есть идея — воплотите её «здесь и сейчас». Вам интересен кто-то, кого снимать не предполагалось? Договоритесь, вовлеките, соблазните — но сделайте свой кадр.

Этот портрет журналиста Габриэля Жозефа-Дезеза сделан «бонусом» во время съёмки героев материала про индустрию вейпа во Франции.

Съёмка часто даёт нам больше возможностей, чем мы видим сначала. Например, возможность снять помимо задания ещё и персональную портфолийную работу (не в ущерб заданию, конечно!).

Москва, 2010; Шабли, 2013; Шампань, 2016

Иногда героя для съёмки можно найти через соцсети или друзей друзей (это то же самое, только без Facebook и Instagram).

Актёры для этой съёмки найдены в Facebook — всего-то и нужно было пройтись по друзьям друзей (чтобы организовать маленькое кастинговое агентство, кажется, хватит нескольких френдов из пары театров и некоторой усидчивости). Сработала и рекомендация от общей знакомой — театральной актрисы, которую я снимал на прошлогоднем курсе и которая была найдена (сюрприз!) через социальные сети!

Этого профессионального атлета для школьного задания я также нашёл в Facebook: по соответствующему запросу и географическому району. Соцсети — всемогущая штука, серьёзно!

Точно так же я познакомился с Владимиром Семёновичем Чуковым, легендарным полярником и прекрасным человеком, одним из героев моего курса в Москве: мы нашли его буквально в «Википедии».

С каждым актёром, сыгравшим роль в нашем коротком промофильме для подкаста о Джеке Потрошителе, я работал раньше: в театре, на персональных и коммерческих съёмках. Объединяет их то, что встретились мы либо через интернет, либо при помощи общих друзей.

И снова: будьте открыты, общайтесь, отвечайте на запросы, ищите, пишите, предлагайте — вежливо и ясно, по-честному, объясняйте, чего хотите и что видите результатом. И соцсети станут для вас бесконечным источником новых знакомств, вдохновения, коллабораций и персональных проектов.

Это команда ресторанчика A Picolo, расположенного на окраине Парижа. Эта фотография сделана по их просьбе. В тот момент мы уже были очень дружны. А началось всё с того, что однажды я увидел Фрэнсиса (на фотографии — в кепке), владельца ресторана, и попросил разрешения сделать его портрет. Затем A Picolo стал домом сразу для нескольких моих проектов.

После нескольких съёмок с самим Фрэнсисом и знакомства с некоторыми завсегдатаями его заведения я установил небольшую студию в углу ресторана и стал ждать. Впрочем, ждать особо не пришлось — A Picolo был настоящим золотым дном для «охоты за характерами».

Через несколько лет я сниму вторую часть той же серии — с прежней концепцией, но новым визуальным инструментарием. За это время A Picolo неоднократно будет моей студией — когда ресторан был закрыт (а открывался он только на уикенд), Фрэнсис просто пускал меня туда для съёмок.

Все эти съёмки стали возможны, потому что мы честно и вежливо просили владельцев (скажем, Руставской металлургической фабрики, городского парка Мтацминда или маленького антикварного магазинчика в центре Парижа) дать нам возможность снимать у них. И всегда относились к их территории с благодарностью и уважением: не оставляли после себя беспорядок, например.

Обмен

Я стараюсь быть частью любых проектов, куда приглашают меня друзья, коллеги, даже незнакомые мне люди, — главное, чтобы задумка была интересной и оставляла определённую степень творческой свободы. Это естественный обмен знаниями, опытом и энергией, и в его результате мы получаем гораздо больше, чем можем отдать. Так рождаются новые идеи, возникают фестивальные работы, открываются новые техники и появляются новые — наши — люди.

В этом месте — снова про людей: на этот раз поговорим о тех, кто обычно остаётся за кадром.

Чем амбициознее съёмка, чем больше в ней «движущихся частей», тем сложнее справляться в одиночку. Тем важнее и нужнее помощь правильной команды.

Команда — это люди, которые вас понимают, которые хотят вам помочь и которые получают что-то взамен: будь то новый опыт и знания, деньги, слава или фан.

Технически — это ваши ассистенты, операторы, инженеры, костюмеры, стилисты, сет-дизайнеры, колористы, ретушёры. По сути — они ваши творческие партнёры. В идеале каждый из них по-своему реализует себя в вашем проекте.

Чем больше члены команды инвестируют в общий проект — каждый на своём участке — тем лучше конечный результат.

Некоторые проекты попросту невозможно «провернуть» одному. Помните съёмку миксолога Нины Наскидашвили, о которой упоминалось ранее? Это команда съёмки (к сожалению, без Томаса Бёрнса и батони Зураба, которые были нашими инженерами).

2017

Кроме того, присутствие на площадке людей, которым вы доверяете и которые
за вами присматривают, значительно уменьшает количество стресса. А значит — позволяет вам лучше сфокусироваться на картинке.

Команда съёмки The Jacket, о которой вы читали в главе о сет-дизайне. На этот раз — с Томасом Бёрнсом (второй справа)!

2017

«Зелёному дереву хорошо в зелёном лесу» ©

Люди, которые годами будут работать с вами в качестве стилистов, ассистентов, сет-дизайнеров и BTS-фотографов, появляются в вашей жизни в разных ситуациях. Знакомьтесь с новыми людьми, подписывайтесь и общайтесь с теми, чья работа с вами разговаривает. Обменивайтесь опытом, помогайте им, зовите их в свои проекты. Нанимайте их, предлагайте бартер, завлекайте интересным опытом, увлекайте своими идеями. Кто захочет делать что-то вместе с вами — тот и есть ваш человек.

По-настоящему эффективные команды складываются на протяжении многих проектов, но бывают и «экспресс-примеры». Например, команда моего курса Photoband, за неделю прошедшая три больших постановочных съёмки. 2018

Ваша задача как режиссёра — знать и понимать свою команду, сильные и слабые стороны каждого участника. Режиссёр чувствует, как работает его команда, как устроена коммуникация в ней, как лучше всего доносить свои идеи до визажиста, стилиста, инженера и как сделать так, чтобы все эти люди комфортно работали вместе.

Когда все элементы «притёрты» друг к другу, они заряжаются друг от друга, искрят вместе. Результат процесса ровно настолько хорош, насколько хороша эта химия.