5.2. КАТАЛОГИЗАЦИЯ И «ПРОЯВКА»: LIGHTROOM

Предисловие Профессиональный ли я пользователь Lightroom и Photoshop? Да, потому что я использую эти программы для профессиональных целей. Однако я использую только малую часть их функций — те, которые подходят именно для моего рабочего процесса. Кажется, нет предела, за которым можно сказать «я знаю весь Photoshop». И нужно ли это вообще?

Мы подобрались к сложному моменту — работе с конкретными программами. Этот курс — не реклама продуктов Adobe, не учебник по программному обеспечению и в целом не инструкция по использованию конкретных технических решений. С другой стороны, я рассказываю о том, как устроен мой рабочий процесс, а он в самой значительной мере связан с продуктами Adobe — Lightroom (LR) и Photoshop (PS).

Обе программы — это избыточно мощные инструменты, каждая в своей области (особенно это касается PS).

LR я пользуюсь около 10 лет, PS — почти 20. За это время у меня успел выработаться определённый подход к использованию того и другого, любимые инструменты и ходы. Сейчас я свёл их количество к минимуму и люблю выстроить кадр «в камере», как можно меньше прибегая к постпродакшену. Но всё же с каждой фотографией я совершаю какие-то операции — и вот про эти самые главные шаги я расскажу в этой и следующей двух главах.

Самое же важное в любых манипуляциях с изображением — мотивы. Для чего применяются те или иные функции — важнее, чем как именно они применяются.

Lightroom — это программа для организации каталога фотографий и «проявки цифровых негативов», в том числе — пакетной.

Обработка изображений в LR — недеструктивная. Это значит, что любые модификации, которые вы применяете к своим фотографиям, сохраняются отдельно от оригиналов, не затрагивая их, и могут быть отменены, изменены или применены снова в любой момент. Проще говоря, вы можете сделать изображение из цветного чёрно-белым, «зазернить» его, увеличить контраст, перевернуть, кадрировать, а через год передумать и вернуться к оригинальной цветной картинке.

Также LR умеет хранить разные версии одного и того же изображения, не создавая отдельных файлов для каждой версии. Вы можете обработать изображение десятью разными способами, получить десять разных картинок и хранить их все рядом друг с другом. Но на диске место занимать будет только оригинальный файл: все правки в LR виртуальные и хранятся в его собственном каталоге, что существенно экономит место.

Одно из главных достоинств LR — пакетная обработка. Один и тот же набор правок можно применить сразу к большому количеству фотографий.

Чего нельзя сделать в LR? Сложная ретушь, работа со слоями, графика, 3D-объекты, текст: всё это — удел PS.

Один из главных (если не самый главный) модулей LR — это каталог.

Я храню почти все свои фотографии, сделанные за последние 13 лет. В моём каталоге их более 250 000. Через весь этот массив было бы крайне тяжело пробираться, не будь он хоть каким-то правильным образом организован и разложен по соответствующим полочкам.

LR «видит» только те файлы, которые вы сами добавляете в каталог. Когда «негативы» попадают в каталог, с ними вместе в этом же каталоге хранится информация об оригинале и версиях каждого изображения, а также история всех манипуляций с каждой картинкой.

Ещё до появления LR я организовывал файлы при помощи вложенных папок. Папка года, внутри — папка съёмки (название начинается с даты, чтобы можно было сортировать по хронологии). Этот же способ организации сохранился у меня при переходе на LR, который умеет импортировать фотографии ровно в такую же систему. После даты я дописываю в имени папки сокращённое название съёмки и заказчика, если съёмка коммерческая.

Существует несколько способов разметки файлов внутри каталога. Чаще всего я использую флажки.

Флажок бывает двух видов: белый («отобрано») и чёрный («забраковано»). Флажками можно быстро разметить фотографии при первом просмотре отснятого материала. Хороший кадр, пойдёт в работу — ставим белый. Промах с фокусом, не сработала вспышка, дёрнулась камера — ставим чёрный. Фотографии с «чёрной меткой» потом можно разом удалить.

Следующий уровень разметки — цветовое кодирование.В LR любой фотографии можно присвоить один из шести цветов: красный, жёлтый, зелёный, сиреневый, синий и… никакой. Назначение этого кодирования вы выбираете сами.

Я использую два основных цвета. Жёлтый — для фотографий, прошедших «проявку» в LR, то есть готовых к более тонкой обработке в PS. Зелёный — для финальных фотографий, уже обработанных и готовых к отправке/публикации.

Иногда к этим цветам добавляются ещё два. Красный — это выборка клиента до «проявки» (то есть до моего жёлтого). Например, когда клиент выбирает картинки прямо в момент съёмки.

И синий — для альтернативных вариантов обработки. То есть если я возьму «зелёный» кадр, который в моей окончательной обработке — цветной и мягкий, и сделаю его, например, чёрно-белым и сверхконтрастным, то он получит синий цветовой код.

Дальше в игру вступает рейтинг — шкала от 0 до 5 звёзд.

Рейтингами я пользуюсь редко, субъективно отмечая только самые удачные — портфолийные — кадры: от 3 звёзд («хороший») до редких 5 («шедевр»).

Файлы в LR могут «лежать» не только в своих папках, но и в коллекциях.

Коллекции — это виртуальные папки внутри каталога LR. Помещая картинку в одну из таких папок, вы не перемещаете её на диске. Также одна картинка может попасть в несколько коллекций.

У меня коллекции работают как папки для серий (например, для блошиного рынка Сент-Уан или виноделов) или для специальных выборок (общее портфолио — 2019, портфолио для рекламных агентств и т. д.).

Коллекции распределены по наборам. На скриншоте это, например, — «Визитки» (Cards), «Всякое» (Misc) или «Проекты и серии».

Отдельно стоит упомянуть умные коллекции, которые умеют собирать фотографии автоматически по определённому набору атрибутов. Например: все файлы, отмеченные зелёным цветом, с рейтингом выше трёх звёзд и снятые в 2016 году.

Каждое изображение в каталоге может быть снабжено всяческой дополнительной информацией — метаданными.

В метаданных могут храниться контакты автора фотографии, место съёмки, копирайты и инструкции по использованию изображения бильдредактором и т. д.

В моей практике наиболее часто используемые атрибуты — это заголовок, описание и ключевые слова.

Метаданные могут быть встроены в конечную фотографию. Тогда их могут просмотреть те, в чьих руках фотография окажется (и кто знает, куда смотреть…). Например, фоторедактор сможет взять из метаданных подпись, а люди, нашедшие в интернете картинку без указания авторства, — увидеть внутри ваши контактные данные.

Часть метаданных может быть прописана прямо при импорте фотографий в каталог.

Импорт — это процесс добавления фотографий в каталог LR. Вы можете добавить файлы, которые уже хранятся на диске, а можете импортировать их прямо с карточки камеры сразу после съёмки.

Я определяю:

1. Будет ли сделано запасное копирование фотографий куда-то помимо основного диска (на внешний носитель или в облако).
2. Как будут названы файлы (мой шаблон: дата + название съёмки, которое я сам задаю при импорте, + уникальный номер файла).
3. Какая обработка будет применена к импортируемым фотографиям (про «проявку»/обработку см. ниже).
4. Какой пресет метаданных будет применён (в моём случае: имя автора, контактные данные, копирайты).
5. Какие ключевые слова «прописать» в фотографиях.
6. В какую папку они попадут (здесь у меня всё автоматически организуется по дате: см. выше).

Готовые фотографии из LR можно экспортировать: отправить в Facebook, загрузить в Flickr, сохранить на диск.

При экспорте можно пользоваться пресетами, которые определяют, в каком формате и каком размере, с каким сжатием и в какую папку вы хотите выгрузить изображение. Я пользуюсь несколькими пресетами, чтобы быстро экспортировать хайрезы, фотографии для сайта, фотографии для Онлайн-курса, фотографии для портфолио на айпаде и т. д.

Пресеты позволяют довольно тонко настраивать каждый случай экспорта. Например, можно выбирать цветовое пространство и максимальный вес файла, определять, нужно ли переименовывать картинки и что делать, когда экспорт завершён (у меня — показать папку с файлами).

Ошибки Когда я описываю свой рабочий процесс, сам себе я начинаю казаться крайне организованным и дисциплинированным человеком с идеально организованным архивом. К сожалению, это далеко не так. Я совершал и продолжаю совершать многие ошибки, которые делают мой архив хаотичным и местами труднодоступным. Перечислю некоторые из них, чтобы, возможно, помочь вам их избежать:

Одинаковые ключевые слова для всех фотографий при импорте. Это ужасно обидно и неудобно, но при импорте LR не позволяет задать разные ключеслова для разных фотографий — только единый набор для всех импортируемых картинок.

У меня никогда не хватает усидчивости, чтобы пройтись потом по всей съёмке и расставить отдельные ключеслова для разных групп фотографий. Скажем, я импортирую съёмку для Simple Wine News: в ней будут и портреты винодела, и фотографии винодельни, и полурепортажные кадры с процессом сбора винограда. Они все получат общий набор тегов, среди которых будут и «винодельня», и «портрет», и «сбор урожая». Потом при поиске по запросу «винодел» я получаю также и фотографии винных бочек, а по запросу «винодельня» — и фотографии людей, срезающих виноградные грозди.

Использование разметки только для части фотографий. Прежде всего это касается рейтинга — я совершенно не всегда успеваю / часто забываю его проставлять. Это сильно снижает эффективность выборки по количеству звёзд, потому что не все фотографии в неё попадают…

Наконец, недостаточное применение ключевых слов. Есть базовый набор ключевых слов, который я использую постоянно. Так, про отдельно взятую фотографию можно узнать, что на ней изображён «мужчина» и «бизнесмен», что фотография сделана для «журнала» (и для какого журнала) в «баре» и «ресторане» и что это «коммерческое задание». Будь я более въедливым, дописал бы ещё про примерный возраст, про лампы в кадре, про бороду и татуировки.

Зачем всё это? Чтобы когда мне потребуется выборка всех обработанных вертикальных портретов московских бизнесменов с бородой и татуировками — я мог бы её сделать в два несложных шага, а не искать отдельные картинки по всему каталогу…

От каталога перейдём ко второй важнейшей функции LR — «проявке цифровых негативов».

LR — невероятно мощный инструмент для обработки фотографий. Он не становится моим единственным орудием только из-за ограниченных функций в части точечной ретуши и невозможности работать со слоями (то есть из-за полного отсутствия возможностей для монтажа).

И всё же я стараюсь выжать из фотографии максимум уже на уровне LR, а в PS её отправляю только за «хирургическим вмешательством».

В первую очередь такая предварительная обработка касается баланса белого, яркости, контрастности, насыщенности цветов, характера светов и теней, резкости, геометрии (заваленный горизонт, слегка расходящиеся параллели), аберраций объектива и иногда кадрирования.

Перед первой очередью

Есть настройка, которую я применяю к каждой фотографии сразу после её попадания в каталог, — изменение Color Profile с автоматического Adobe Standard на Camera Neutral. Конечно, это вопрос вкуса, но: Camera Neutral делает цвета менее яркими, более тёмными, а главное — приглушает розово-красный тон кожи. Это делает её чуть более жёлто-землистой (как бы это ни звучало) и, таким образом, — более натуральной.

Иногда я провожу довольно много времени, перемещая разные ползунки с еле заметным результатом, — чтобы добиться изображения, которое мне нравится и которое я готов финализировать в PS.Когда файл «проявлен» в LR (получает жёлтую метку), я отправляю его в PS. Там картинка проходит точечную обработку, у неё может поменяться контраст, характер цветов и детализация (подробнее об этом я расскажу в следующей главе). Когда процесс в PS закончен и файл сохранён, он автоматически добавляется в каталог (где получает уже зелёную метку: фотография готова к публикации/отправке).

Как «жёлтая» фотография становится «зелёной»:

После «выдачи зелёной метки» я делаю ещё один шаг. Например, если мне нужно сделать фотографию чёрно-белой, я оставляю это на этап «после Photoshop».

Но чаще всего «обработка обработки» (когда файл вернулся в каталог из PS) — это несколько еле заметных манипуляций. Я называю этот процесс нюансировкой: часто добавляю в фотографию зерно, могу слегка изменить цветовую температуру, контраст, насыщенность цветов.

Каким-то образом глаз, освободившись от интерфейса PS, начинает видеть картинку иначе, и это — хорошее состояние, чтобы сделать её чуть гармоничнее.