4.3. ПРЕЛОМЛЕНИЯ

Преломления — это визуальный и драматический приём, когда между камерой и героем помещается какой-нибудь объект, меняющий «взгляд камеры».

Когда дело доходит до игр с картинкой, мой фаворит — стекло перед объективом. Что может лучше расщепить (в кадре) личность режиссёра Павла Руминова?

Стекло перед объективом может не только искажать картинку, но и добавлять в кадр засветку.

Световые пятна, размытия, раздвоение картинки добавляют в картинку немного магии.

Стёкла перед объективом могут играть с полем резкости, фокусируя внимание зрителя и добавляя драматизма герою.

Блик в этом кадре — от винного бокала. Лучше всего — бокалы для красного (шутка).

Кстати, винный бокал, преломляющий кадр, может стать частью этого самого кадра — как в этом портрете винного эксперта Василия Раскова.

Важно помнить, что у каждого стекла свой характер. Пробуйте стёкла разного размера и плотности, разной толщины и чистоты, с различным изгибом и уникальными неровностями.

В моём наборе есть старинная пробирка, кусок бутылки, обломок большой линзы и всякое другое. Кстати, о всяком другом…

Менять то, как камера видит кадр, может не только стекло. Количество вариантов бесконечно. Например, прозрачная пластиковая палочка.

Перед объективом могут оказаться ветви дерева, коктейльная палочка (обратите внимание на размытие света в верхней части средней картинки), стебли тростника.

Эффект от «препятствий» перед объективом необязательно должен бросаться в глаза. Обратите внимание на свечение настенных фонарей (пластиковая палочка!).

Есть ещё способ изменить «взгляд камеры», который я регулярно применяю. Это старый пластиковый ND-фильтр.

Этот фильтр настолько старый и потёртый, что превращается в сетку мелких царапин, улавливающих свет прямо перед объективом. Направленный против света, фильтр начинает ловить блики и показывать засветки.

Помимо этого, фильтр «запыляет» цвета, делает фотографию выцветшей.

Наконец, у старого пластика есть свойство скрадывать детали, делать картинку менее резкой.

Конкретно этот приём любим мною за то, что он помогает сделать цвета более естественными, а картинку менее цифровой — более мягкой.

Можно натягивать на объектив чулки, дышать на него, намазывать вазелином, снимать через соты и гелевые фильтры, насыпать в камеру песок, травинки и насекомых. Важно помнить: любые спецэффекты — это инструмент сторителлинга.

Они для чего-то нужны, что-то добавляют картинке визуально, о чём-то рассказывают зрителю.