3.1. СВЕТ — ЭТО...

У света есть математическая составляющая (закон обратного квадрата, ступени, угол падения и прочего преломления), но лично мне она всегда только мешала. Мой ключ к пониманию и чувствованию света — 10 000 часов™ практики.

Съёмки кампании #HeForShe для UN Women и министерства спорта Грузии. Посмотрите на результат.

Самое важное: свет — это инструмент сторителлинга. Он помогает создать настроение, выстроить историю внутри кадра.

❐ Посмотрите схему света для этого кадра.

Свет — это объём и пространство. Он делает «воздух видимым».

Cхема света для этого кадра.

Правильно использованный свет создаёт видимость глубины даже в небольших помещениях.

На этом снимке из персональной серии про блошиный рынок Сент-Уан (Париж) засветка «создаёт воздух» там, где за героем начинается плоская стена. Но на стене есть зеркало, а в зеркале — уже не плоская поверхность, но глубина.

Светом можно создать глубину даже внутри клаустрофобически близкого портрета.

На этой фотографии французского актёра Паскаля Демолона вспышка расположена за левым (для нас правым) плечом героя и «смотрит» почти прямо в объектив — отсюда засветка. Свет же на большей части лица Паскаля даёт серебряный отражатель (см. блики в глазах), расположенный очень близко к герою, внизу, под прямым углом к вспышке.

Светом можно разделять планы. Этот эффект называется «воздушной перспективой».

В этом кадре свет на заднем плане — от большого окна, занавешенного рассеивающим материалом. Затем этот свет начинает постепенно «теряться» между расставленными на разных расстояниях от камеры чёрными панелями. Героиню же освещают флуоресцентные лампы, расположенные прямо над ней и справа от неё.

Правильно обращаясь со светом, можно «скрадывать» ненужные детали и скрывать контекст кадра.

Или наоборот — прорисовывать и вычерчивать каждую деталь.

Свет создаёт настроение кадра. Например, он может сделать этот портрет Сергея Шнурова тёплым и ламповым уютным…

…а этот портрет находящегося в бегах от российского правосудия Николая Заярного — холодным и одиноким.

Солнце, заливающее виноградники за спиной героя, создаёт ощущение тепла, несмотря на январскую минусовую температуру.

А холодный лунный свет, смешиваясь с тёплым светом костра и фар внедорожника, добавляет картинке романтики (и даёт ощущение тепла около костра и ночной прохлады — вокруг).

Наконец, неестественные цвета электрического «клубного» света помогают создать таинственную атмосферу в духе Линча и Рефна — как в этом портрете французского диджея и электронщика Кази Ламбиста.

Свет помогает акцентировать характер героя…

…подчеркнуть его состояние, драматизировать взгляд, сфокусировать внимание зрителя на харáктерных особенностях внешности.

Свет «добавляет драмы», помогая передать внутренний настрой героини…

…и даже её душевное состояние.

Наконец, свет может присутствовать в кадре на правах персонажа и быть частью композиции.

Свет, видимый в кадре, может выделить героя из контекста.

На фотографии режиссёра Ильи Учителя портретная тарелка — часть декорации, выдающая контекст съёмки (ага, дело происходит в студии, всё не по-настоящему). В портрете французского художника Жана-Франсуа Лепажа эта же тарелка «притворяется» луной и вкупе с прочим оформлением сета создаёт мистическое настроение. На картинке с режиссёром Павлом Руминовым флуоресцентные лампы не только освещают героя, но и непосредственно взаимодействуют с ним.

Наконец, свет может стать элементом, поддерживающим сцену на символическом уровне.