БАТШЕВА - ДОЧЬ РОТШИЛЬД

Тесная связь между семьей Ротшильдов и возрождением еврейской жизни в Израиле началась, конечно же, не с того, что самолет, на котором труппа Марты Грэм отправилась в свое первое мировое турне, приземлился в аэропорту Лод. Бетсаби де Ротшильд, бывшая ученица и впоследствии благодетельница Марты, официально значившаяся как "гардеробщица", спустилась вместе с ней по ступенькам и встала на израильскую землю. В конце концов, барона Ротшильда прозвали "известным благотворителем". Именно он финансировал первые сельскохозяйственные поселения Билуим в 19 веке, а также многие другие важные учреждения, связанные с сионизмом.

Роберт Кохан, танцор труппы Грэм, рассказывает эту историю:

"По всей Азии, в каждом аэропорту нас ждала пресса с камерами. И всегда Марта начинала свое выступление, указывая на Бетсаби и представляла ее. Репортеры бросали на нее взгляд и концентрировались на Марте. Но в аэропорту Лод, как только она произнесла магическое имя Ротшильд, все камеры начали щелкать, снимая Бетсаби... ".

В очень молодом государстве Израиль ее фамилия была той, с которой можно было только соприкоснуться. Замечала ли Батшева эту разницу или нет, но ее отношения с искусством в Израиле стали приобретать устойчивый и решительный характер. Ее фонд, взявший на себя финансирование науки и искусства, поначалу сосредоточился на предоставлении стипендий талантливым, молодым, начинающим танцорам, таким как Рина Шенфельд, что позволило им отправиться на учебу за границу - в Америку.

Начало 60-х годов было периодом заката танца в Израиле. Гертруда Краус практически перестала ставить хореографию, Анна Соколов приезжала только на довольно короткие периоды для работы со своим "Лирическим Театром", и новое поколение танцоров выросло без ведущего хореографа, который определял их настоящего и будущего.

В 1962-3 годах, когда идея новой компании современного танца стала жизнеспособным проектом в сознании Батшевы, она решила начать с создания технической базы для будущих танцоров. Она обратилась к своей большой подруге Марте Грэм за советом и помощью в приеме талантливых израильтян в ее школе в Нью-Йорке.

Среди тех, кто пришел на прослушивание, было несколько человек, которые должны были стать звездами будущей труппы. Среди них были Эхуд Бен Давид, Рахамим Рон, которые до этого практически не имели опыта в современном танце, и те, кто уже учился у Грэм в Нью-Йорке, такие как Рена Глюк, Рина Шенфельд или Рина Шахам (последняя по необъяснимым причинам так и не была принята в новую труппу).

Рут Харрис, танцовщица венского происхождения, стала балетмейстером труппы "Батшева", вскоре ставшей флагманом современного танца в Израиле и известной во всем мире.

После года интенсивной работы Грэм, такими как Линда Ходс, Роберт Кохан, Этель Уинтер и хореограф Дональд МакКейл, в декабре 1964 года состоялась первая премьера в театре "Habima" в Тель-Авиве. В программных аннотациях Батшева де Ротшильд написала, что основала труппу, носящую ее имя,

"потому что в этом была потребность. Случайно эта потребность встретилась с обстоятельствами, сделавшими возможным создание профессиональной компании [...] В Израиле хореографы искали танцоров, танцоры ждали хореографов, росла общественная потребность и спрос [ ... ] на профессионализм, поэтому было мое долгое знакомство с Мартой Грэм ... "

И именно Марта Грэм стала крестной матерью молодой труппы.

Репертуар первых двух сезонов включал такие основные части Грэм, как "Errand into the Maze", "Herodiade", "Diversion of Angels" и "Embattled Garden". Действительно, в то время "Батшева" была единственной труппой за пределами ее собственной, которой Марта дала разрешение на исполнение своих произведений.

Также были представлены работы Роберта Кохана, Дональда МакКейла и Глена Тетли, который в 1965 году создал на "Батшеве" одно из своих самых известных произведений - "Мифические охотники", на музыку израильского композитора Одена Партоса. Как и Мордекай Сетер, Партос стал композитором для других танцевальных компаний в Европе и Соединенных Штатов, как приглашенные хореографы "Батшевы" продолжали творить для компаний по всему миру.

Танцоров поощряли экспериментировать, чтобы создавать собственные хореографические творения. Рина Шенфельд, Ошра Элькаям и Рена Глюк, а несколько позже Моше Эфрати - все они ставили хореографию для компании.

Стиль Грэм стал не столько откровением, сколько скорее продолжением для израильской танцевальной публики. Современный европейский танец был признанным способом выражения в стране с 30-х годов, когда несколько хореографов начали свою творческую и педагогическую работу. Что действительно представляло собой своего рода революцией, была ведущая роль, которую взяли на себя мужчины-танцоры новой труппы.

В труппе Гертруды Краус мужчин почти не было. Даже в компании"Inbal" женщины занимали главенствующее положение, несмотря на то, что их танец преимущественно мужской.

Довольно буйные, буйные выступления таких танцоров, таких как Эхуд Бен Давид, Рахамин Рон или Моше Эфрати были также выражением "сабра" (израильского происхождения) дух экстравертной энергичной импровизации, а не техники и дисциплины.

Но не было недостатка в прекрасных танцовщицах в оригинальной труппе "Батшевы". Рина Шенфельд, Галия Гат а позже Нурит Штерн, Эсти Надлер, Леа Авраам и др. упомянем лишь некоторых, все они были замечательными артистками.

Компания быстро завоевала восторженную, преданную аудиторию. Сильная связь с Грэм, которая часто приезжала частыми визитами, продолжалась и при первом художественном директоре компании Джейн Дадли.

Первый серьезный кризис произошел в 1967 году, когда Ротшильд решила назначить классически образованную танцовщицу из Южной Африки, Жанетт Ордман, в качестве солистки, а затем и художественным руководителем труппы. Этот шаг вызвал "бунт" танцоров, которые не были готовы принять такое.

Ротшильд решила основать другую труппу, чтобы чтобы обеспечить Ордман подходящей организацией для ее работы, компанию "Bat-Dor".

Среди многих хореографов-первопроходцев, пришедших работать с "Батшевой", были Норман Моррис, Джон Батлер, Джером Роббинс, Хосе Лимон и Джон Кранко. Художественным руководителем стал Брайан Мак Дональд, которого через несколько лет его сменил Уильям Лоутер.

В 1968 году труппа отправилась в свое первое зарубежное турне, а в 1970 году танцевала в Нью-Йорке, представив многие работы Грэм, в некотором смысле привозя уголь в Ньюкасл, осмеливаясь на сравнение. Но критики были в восторге, очарованные искрометным духом труппы, которая преодолевала технические недостатки.

Когда несколько ведущих танцоров, таких как Моше Эфрати, покинули труппу, на смену им пришло молодое поколение. Среди них были Яир Варди, Эстер Надлер и некоторые другие очень хорошие танцоры.

Но отношения с Ротшильд становились все хуже и хуже, пока в 1974 году она не решила объединить две свои компании.

Это решение вызвало бурный резонанс в стране, поскольку это означало бы конец "Батшевы" как таковой. Телеграммы с протестами против предполагаемого переезда поступали со всего мира. Министерство образования и культуры Израиля, под давлением Леи Порат, главы Национального совета по искусству, взяло "Батшеву" под свое крыло и выделило скудный бюджет, что, тем не менее, позволило труппе продолжать как учреждение, субсидируемое государством.

Но кризис был острым; Пинхас Постель, генеральный директор компании, согласился остаться на сезон или два и Кай Лотман и Линда Ходс были назначены временно исполняющими обязанности художественных руководителей.

В последующие сезоны в труппу приезжали работать многие важные зарубежные хореографы. В 1974 году приехала Марта Грэм и создала свою единственную работу, не поставленную в собственной труппе, а именно "Сон", библейский балет на музыку Мордекая Сетера. Джин Хилл-Саган, Анна Соколов, Кристофер Брюс, а также израильские хореографы, такие как Мирали Шарон и Яков Шарир работали с труппой.

В 1978 году Пол Санасардо был назначен художественным директором. Его работы доминировали в репертуаре и труппа, казалось, потеряла большую часть своего особого колорита и характера.

И снова "Батшева" искала подходящую замену. Норман Моррис, который отвечал за становление Балета Rambert в современную труппу и неоднократно успешно сотрудничал с "Батшевой", подписал контракт, чтобы стать следующим руководителем труппы. Но за несколько недель до вступления в новую должность, ему предложили должность художественного руководителя "Британского королевского балета" - предложение, от которого он не смог отказаться.

"Батшева" оказалась в сложнейшей ситуации. Роберт Кохан, который действительно очень хорошо знал труппу, согласился стать художественным советником на временный период. По его предложению Моше Романо, одного из основателей членов "Батшевы", который в то же время стал ассистентом Кохана в его "Лондонском театре современного танца", был назначен художественным директором. Удивительно, но это был первый случай, когда израильский артист занимал эту должность. Но выбор не был правильным, и Романо ушел в отставку после довольно короткого правления.

В 1978/9 году Билл Страмм, новый иммигрант из США и бизнесмен, Билл Страмм стал генеральным директором труппы сразу после выступления в Лондоне, но вернулся домой под облаком долгов и неоплаченных гостиничных счетов.

После своего благоприятного первого десятилетия, когда "Батшева" была была бесспорным лидером современного танца в Израиле, когда танцоров приветствовали и хвалили международными критиками, а ее стиль был прочно связан со школой Грэм, компания оказалась в упадке.

Мало кто из представителей первого и второго поколений "Батшевы" все еще оставались в труппе. К ним присоединились отличные танцоры, некоторые из них, такие как Шелли Шир, Нира Трифон и Давид Двир, выпускники "Bat-Dor". Позднее Двир был назначен помощником и, наконец, полноправным художественным руководителем.

Переломным моментом и придавшим компании новое направление, было появление ряда молодых, талантливых хореографов. Охад Нахарин (который начал свою карьеру в "Батшеве", но сейчас имеет свою труппу в Нью-Йорке) привез несколько своих работ.

После разрыва связей с труппой, которая до сих пор носит ее имя, Батшева де Ротшильд разрешила использовать принадлежащее ей помещение, которыми она владела. В конце концов она решила продать их, оставив компанию без студий, офисов и мастерских. В последние годы компания использовала старый театр в Тель-Авиве, "Охель Шем Холл", но сейчас в Тель-Авиве работает театральный проект в Неве-Зедеке, старейшем еврейском квартале Тель-Авива. Здесь "Батшева" должна обосноваться. обеспеченная, наконец, соответствующими помещениями.

За четверть века существования компании был создан или смонтирован длинный список выдающихся произведений. Почти ни одно из этих произведений до сих пор не находится в активном репертуаре. Работы Грэм были сняты, когда Линда Ходс вернулась в Америку и она вместе с Роном Протасом возглавила "Труппу Грэм".

Около десяти лет в театре существует младшая группа "Батшева 2", вместо школы, для подготовки молодых танцоров. По инициативе Роберта Кохана мастерская экспериментальной хореографии проводится каждый сезон, служащая примером для начинающих творческих талантов.