В предверии следующего фестиваля ОБМЕН, который пройдет 20 ноября и носит образовательный характер, мы решили узнать больше о мировозрении Никиты Орлова - создателя этого фестиваля. Говорим о его знакомстве с миром перформативной практики, site-specific, образовании и о самом фестивале.

Можно было бы считать эпоху постмодерна в танце просто очередным периодом новаторских экспериментов, реакцией на свои современные предшественники, но в Judson Church (Нью-Йорк) 6 июля 1962 года новое поколение революционеров расширило наше представление о самом смысле танца. Зрители должны были найти свои собственные пути к пониманию, не говоря уже о принятии этих новых и сложных представлений. Предыдущие поколения, связанные с современным танцем (Айседора Дункан, Марта Грэм и другие), отошли от балета или классического танца и его точного, дисциплинированного словаря к пониманию танца как подлинного, духовного выражения.

"Творчество - это беспорядочный процесс. Как только все начинает происходить, возникает хаос идей, эмоций и звуков. Я пытаюсь собрать все вместе, как будто собираю пазл. У меня нет системы, что очень жаль, потому что это очень утомительно. Это как стоять посреди комнаты, полной игрушек". Хофеш Шехтер

Современный означает "принадлежащий времени". Термин "современный" относится к искусству, музыке и литературе и включает в себя произведения, созданные на протяжении многих десятилетий. Современный танец развивался в начале 20-го века, большинство первых пионеров родились в конце 1800 года.

Охад Нахарин привнес современный дух и высокие художественные стандарты в танцевальный мир Израиля с 1990 года, когда он был назначен художественным руководителем израильской танцевальной компании Batsheva. Его профессиональная карьера началась в возрасте 22 лет, когда он присоединился к Batsheva в 1974 году в качестве ученика. В том же году Марта Грэм, которая основала компанию вместе с баронессой Батшевой де Ротшильд (в 1964 году) и была ее первым художественным руководителем (1963-75), приехала в Тель-Авив, чтобы создать для них "Jacob’s Dream " (1974). Грэм заметила талантливого молодого танцовщика и создала для него персонаж Исава (сын Исаака и Ревекки) в этом танце на библейскую тему.

В 1959 году группа танцоров покинула Nederlands Ballet, которым Соня Гаскелл поручила основать Nederlands Dans Theater. Театр состоял из семнадцати танцоров.

Растяжка является стандартной частью танцев. Но бывают случаи, когда этого делать не следует. Сьюзан Бендалл беседует с физиологами Лиз Хьюитт и Донной Оливер на эту тему.

Движение, ощущение, чувство и мышление

Неважно, что они танцуют. Результат всегда один и тот же — фантастика

Чувственный акцент в Гаге усиливает открытие новых сенсорных вариаций. Новые телесные ощущения включают в себя новые возможности движения. С этой целью такие инструкции, как "чувствовать плотное ощущение", "плавать" и "перекатывать движущийся шар в своем теле", объединяют соматическое внимание и отстраненные представления в инновационные последствия.