Как Стэнли Кубрик работал с литературой

Каждый творец в процессе создания произведения искусства вдохновляется чем-то своим, особенным для него. Первостепенным источником вдохновения Стэнли Кубрика была литература. Почти все картины мастера сняты по книгам. Направление режиссёру было неважно: Кубрик брался и за историческую прозу, и за научную фантастику, и за роман ужасов. «Если это можно написать, значит, это можно и снять», – говорил Стэнли. Ему же принадлежит фраза: «Вы можете стать такими же великими кинорежиссёрами, как и я, если только будете изо всех сил противиться любой попытке вмешиваться в вашу работу и останетесь самими собой». От своих принципов Кубрик не отошёл ни разу: взаимодействуя с литературным материалом и зачастую находясь в тесном контакте с авторами первоисточников, Стэнли всегда стоял на своём видении сюжета и сценария и так конфликтовал с писателями, что те буквально открещивались от увиденного на экране.

Привлечь Владимира Набокова, автора «Лолиты», к написанию сценария экранизации было идеей самого Кубрика и продюсера ленты Джеймса Б. Харриса. Набоков – необычный автор, его литературный язык порой тягуч и с трудом читаем. Неудивительно, что сценарий вышел объёмом в 400 страниц (если взять условную норму «одна страница – одна минута», получается, что по тексту Набокова можно было снять фильм продолжительностью 8 часов). Естественно, Кубрика это не устроило. Текст был сокращён режиссёром настолько, что от первоначальной его версии зритель увидел 15-20%. Если учесть разногласия Набокова и Кубрика по поводу наличия или отсутствия ярко выраженного эротического подтекста и актёрских назначений в «Лолите», станет понятна неоднозначная реакция писателя: «Моим первым впечатлением от картины была смесь раздражения, сожаления и – неожиданно – удовольствия».

Энтони Бёрджесс, написавший «Заводной апельсин», также остался недоволен видением Стэнли Кубрика. Стоит сказать, что свою книгу Бёрджесс считал невыдающейся («Совет: не читайте «Заводной апельсин». Я писал книги и получше…»), но новость о том, что такой интересный и набирающий популярность постановщик берётся за его материал, воспринял с интересом. При просмотре энтузиазм пропал: Энтони и его жена сдерживались, чтобы не уйти из зала после первых десяти минут «Заводного апельсина». Позднее писатель высказывался о недовольстве отличающейся от книги концовкой, будто бы оправдывающей насилие, и «сильной визуальностью» фильма, «помешавшей правильно передать текст».

Одна из самых известных картин Кубрика – «Сияние», неоднозначно воспринятая общественностью (как и почти все фильмы режиссёра в момент выхода), но ставшая культовой десятилетия спустя. Отрицательно отнёсся к «Сиянию» и Стивен Кинг, по книге которого и была поставлена лента. Кинг не одобрял назначение Джека Николсона на главную роль в фильме, считая, что суть «Сияния» – в наблюдении за нормальным человеком, который превращается в психопата, а Николсон, по мнению писателя, сразу выглядел несколько безумно. Стивен был недоволен и Шелли Дюваль в качестве главной героини, и идеями Кубрика, так что на стадии съёмок отказался от участия в рекламной кампании «Сияния», впоследствии сказав: «Так что я бы все сделал иначе. Настоящая проблема в том, что Кубрик вознамерился снять хоррор, не понимая, что это за жанр…такой убежденный скептик в принципе не мог постичь абсолютного бесчеловечного зла отеля «Оверлук»».