Κρονοκρατία|Кронократия
Нас спрашивают: почему время это градиент, что это значит и как может быть связано с метафизикой качения.
Смотрите: градиент это разность потенциалов, задающая переход субстанции. Как в компьютерной графике, да. Но вместо цвета возьмем время, как некую текучую субстанцию. Все согласны, что время течет? ОК.
Известно, что в сложных системах время течет быстрее, чем в простых, это отыграно в научной фантастике. Сложность системы "планета Земля" кратно превышает сложность системы "космический корабль", оттого время в них течет по-разному. Создается градиент, где верхняя чаша весов начинает истекать временем в нижнюю, подобно водопаду. И чем больше различие сложности, тем выше чаша и мощнее поток времени. Исходя из этого, мы можем наконец сделать предположение, градиентом чего является время. Время это градиент сложности и оно течет из более сложных систем в менее сложные.
В судьбах отдельных людей струи времени выравнивают чаши, когда условная лейтенант Рипли возвращается домой (и взмжн именно этой утратой динамики объясняется сумеречное и паническое состояние неколебимой ранее героини), но Земля в целом остается в потоке времени, ибо всегда есть системы проще - и времени есть куда течь. Так время и шло до эры космоса, ибо культурные системы, а до них био- и геоценозы имеют разную сложность, оттого и время текло чем раньше - тем медленнее.
На примере Эллен Рипли попробуем еще раз разобраться и с направлением времени. В эссе "Вперед в будущее" (Острог27) мы пишем, что поток времени движется из будущего в прошлое. Значит, вернувшись в сложную систему Земля против течения, Рипли попадает Назад в будущее©, туда, где ей нет места, и где мертвы не только все, кого она знала, но даже ее дочь. Взмжн поэтому ее так влечет оттуда - вперед в прошлое, на планетоид с Чужими, и потому течение так легко подхватывает и уносит ее навстречу космическим приключениям.
Неоднократно Рипли находят в криокапсуле, в анабиозе - и всегда чудом, т.е. ее возвращение против течения времени в будущее всегда случайно и неосознанно. Происходит ли оно против воли? Рипли хочет спастись, но хочет ли она попасть туда, куда попадает после криосна? Остановимся подробнее на анабиозе как принципе управления временем, это важно. Принято думать, что анабиоз это способ остановить время для конкретного субъекта. Но это не так, так могут думать лишь свидетели процесса. Для самого субъекта заморозки время мчится с немыслимой скоростью: он лишь моргнул - а пронеслись десятки/сотни лет.
Суть анабиоза в резком упрощении биосистемы "человек". Главная трудность заключена в восстановлении, замороженных тел на Земле и сейчас достаточно, но разморозить живым пока никого не смогли. Дело именно в сложности, неоднородности, структурном разнообразии органов и тканей, составляющих плоть человека. Неравномерная разморозка ведет к обширному повреждению клеток кристаллами льда и несовместима с жизнью.
В природе лучших результатов в заморозке и оттаивании добиваются самые простые организмы вроде лягушек и насекомых. Хотя назвать насекомых простыми - ошибка. Стадия куколки более всего подобна криокапсуле - и процесс в ней идеален. Ткани и органы личинки просто растворяются, сливаясь в однородную кашицу. Фактически это смерть, и именно так действуют многие насекомые хищники - впрыскивая литические переваривающие ферменты внутрь жертвы, чтоб потом высосать питательный раствор. Идеал анабиоза это именно однородность плоти, превращающая организм в по сути мертвый кусок льда. Это обвальное понижение системной сложности от мыслящего существа к геологическому образцу.
Это как выстрел в дно желоба с текущей водой: вода с шумом устремляется в проделанную пулей дырку, - так криокапсула пожирает время. Вспомним распространенный в фантастике сюжет о космических кораблях колонистов, вмещающих тысячи (порой десятки тысяч) криокапсул. Классическим сюжетом стала катастрофа на таком корабле, который либо никуда не летит, либо летит не туда, в общем оказывается в подвешенном состоянии. Похоже, что сценаристам удалось уловить нечто важное: эти летающие кладбища обречены на безвременье. Попробуйте выстрелить дробью в колено на изгибе водосточной трубы - она превратится в решето, и вся часть ниже колена утратит смысл. Вся вода выйдет через дырки в колене. Мы хотим сказать, что время - ресурс не бесконечный, и такие обширные утечки дают эффект протуберанца, оторвавшегося от звезды - он гаснет. Так система Земля предохраняет себя от исчерпания сложности.
Но дело не в космосе, дело в том, будем ли мы использовать водопады времени подобно ГЭС - и не может ли такое использование принести вред континууму, как каскады ГЭС убили например Волгу как речную систему? Нельзя не вспомнить идею Н.А. Козырева о том, что излучение звезд поддерживается миллиарды лет не за счет внутренних ресурсов, а за счет поглощения времени и его переработки в энергию.
Тепловая смерть вселенной в этой логике видится нивелированием градиента сложности - уравновешением весов, соответственно прекращением времени, которое исчезает вместе с энтропией.
Вернемся к потокам времени. Могут ли в них обитать существа, чья жизнь возможна только во времени, а не в пространстве? Это точно не нумены и духи, ибо в психосфере времени нет, но кто сказал, что время бесплодно, если даже в пруду заводятся рыбки? Наиболее хорошо из гипотетических жителей времени описаны лангольеры Стивена Кинга - но это лишь терминаторы, что уничтожают просроченное и заживляют прорехи во времени, разрешая вышеописанные ситуации пробоев во времени, не позволяя времени вытечь в дыры упрощения и сохраняя градиент. Если есть ниша падальщиков и стервятников - то должны быть и другие.
Почему мы говорим об этом? Потому что чаши движутся. Глобализация, несмотря на некий обратный тренд, повсеместно проложила путь постмодерну. Постмодерн, который принято считать умершим, оставил по себе ризому - вырожденную метафизическую среду, массу раздробленных смыслов, лишенную градиентов сложности. #Ризома расползается по ноосфере как растущая свалка. Космические амбиции затухают, и неясно, сможет ли человек повторить свое достижение 60-х годов - высадку на Луну, не говоря уж о большем. Популярная некогда аббревиатура НТР - научно-техническая революция - исчезла из обращения, ее аккуратно задвинули куда-то ученые, так и не объяснив, кончилась ли она или провалилась - и по каким причинам. На Земле примитивные культурные системы усложняются, а сложные деградируют. Градиенты исчезают.
Есть основания считать, что время течет все медленнее - отсюда повсеместное ощущение неизменности, дежа вю и общее сумеречное состояние, подобное состоянию Рипли по возвращению на Землю. Вернувшись к волжскому каскаду ГЭС, который является сегодня реликтом середины ХХв, мы задаемся вопросом - насколько его системная сложность, некогда уничтожившая речной биогеоценоз, ныне соответствует сложности цепи выморочных водохранилищ? Возможно, они равны, и тогда застой и безвременье на Волге закономерны. Точно так же как угольно-металлургический эколандшафт Донбасса образца конца XIXв по своей сложности сравнялся с местной социально-политической системой, вызвав застой и нагноение, которое сейчас болезненно зарастает рубцовой тканью.
Измерение кросс-системной сложности в каких-то регионах и странах, создание моделей и своего рода "компаса градиентов", если не торопиться с выводами и исследованиями, могут стать весьма перспективной частью футурологии, даже без метафизической подоплеки. Она пригодится нам в другом деле - в изучении хроносферы, где инструментами могут стать все те же умозрение, упрощение и уподобление. Упрощение здесь надо понимать в хорошем смысле, ибо оно суть первый шаг к пониманию. А понимание закономерностей времени ведет к власти над ним. Азимовский "Конец вечности", к-й мы привели в пример в тексте "Вперед в будущее", дал нам примитивную модель отстраненной кронократии, где время представлено старой линейно-лифтовой моделью, к тому же лишенной своей феноменологии и своих обитателей. Но как некий образец, как веху эту модель следует изучить, наравне с уже продвинутой моделью С. Кинга.
