Тайны голоса. Эффект Альфреда Томатиса
В чём суть эффекта Томатиса? Если кратко — голос напрямую (минуя сознание!) зависит от слухового восприятия в данный момент времени.
Изучением этого эффекта на оперных певцах предметно и активно занимались в 1970–1980-е годы в Ленинградской консерватории под руководством проф. А. Н. Киселёва, защитившего диссертацию именно по этой тематике. В качестве основы своих исследований проф. А. Н. Киселёв использовал работы проф. А.Томатиса.
Проф. Альфред Томатис в 1953 г. на основе накопленных экспериментальных данных представил во Французскую академию наук доклад, в котором постулируется следующий закон: «Голос воспроизводит только те звуки, которые ухо может услышать».
Простое следствие эффекта Альфреда Томатиса: если вокалист «купается» в качественном звуке, он на выходе (автоматически, минуя сознание) будет подстраивать голосоведение под то, что слышит. Другое следствие: любым исполнителем можно «рулить» через его уши. Даже при высоком профессионализме он в определённых обстоятельствах сломается. Особенно если не в силах полностью переключиться с акустического слуха на мышечный. Причём это справедливо как для пения в естественной акустике (без микрофона), так и в условиях звукоусиления.
Ушные мониторы — одно из самых оптимальных решений в контексте эффекта Томатиса. Более того, можно за счёт них при соответствующем управлении (эквалайзер, акустические эффекты) выжимать из голоса конкретного исполнителя то, что тот никогда не сделает без этой помощи. Как на концерте, так и в студии.
К вопросу о качестве тембральных характеристик голоса (обогащённого бронхиальными обертонами)… Исследования профессора Томатиса и других учёных убедительно показывают, что в высоких частотах (от 10 до 23 КГц) таится невероятная мощь. Мы можем даже не осознавать, что воспринимаем эти высшие вибрации, но мозг всё равно будет подзаряжаться от них, как аккумулятор от сети. Чем богаче звук гармоническими обертонами, тем гармоничнее заключённая в нём жизненная энергия.
——
Альфред Томатис (Alfred A. Tomatis, 1920-2001) — выдающийся французский врач-фониатр, отоларинголог. Получил докторскую степень в Парижской школе медицины. Его нетрадиционная терапия слуха и возможностей речи известны как метод Томатиса, или аудио-психо-фонология (АПФ). Свою деятельность Томатис начал, чтобы помочь профессиональным певцам в своей родной Ницце. Основываясь на той идее, что человек говорит (или поёт) так же, как слышит, он разработал аппарат для улучшения прослушивания собственного голоса и назвал его «электронное ухо» (Electronic Ear).
По его мнению, ухо (как орган слуха) следует воспринимать в качестве генератора, возбуждение на который оказывается звуковыми колебаниями, поступающими из внешней среды. Этот генератор в свою очередь передаёт энергию головному мозгу, а через него и всему организму.
В последующем Томатис собрал доказательства в пользу того, что человек, ухо которого утратило способность воспринимать звуки высокой частоты (выше 7-8 КГц) или не имело его вследствие каких-либо патологий, по-другому начинает воспринимать действительность. Произошедшие изменения влекут деградацию, провоцируют снижение энергетики. Иными словами, качественное изменение сигналов, поступающих в организм извне посредством слуха, сказывается на самочувствии и функционировании органов тела. Не проходят они бесследно как для сознания, так и подсознания человека.
Профессор Томатис изобрёл уникальный способ: пациент слушает звук такой частоты, который объективно слышит плохо или не слышит совсем. Этот звук непрерывно включается и выключается, при этом происходит соответственно напряжение и расслабление мышц среднего уха. В результате мышцы становятся «тренированными» на звук определённой частоты, и пациент начинает слышать звук, который ранее не воспринимал.
Слушание, а не слышание является первичной функцией уха. Томатис проводит чёткую грань между слушанием и слышанием. Слышание — пассивный процесс; слушание — активный и он требует от нас использовать наши уши надлежащим способом. Мы можем иметь превосходный слух, но быть плохими слушателями. Слушание — это способность воспринимать необходимую информацию, а также способность отфильтровывать ненужную информацию. Исходя из ментального контекста (своего опыта, образования, культуры, мировоззрения и т. п.)
Многие известные певцы, в частности, Мария Каллас, консультировались в центре Томатиса.
——
Владимир Петрович Морозов (1929-2021) — физиолог, психолог, педагог. Доктор биологических наук, профессор. Специализируется в области физиологии человека, психофизиологии пения, биоакустики, психоакустики, музыкальной акустики, вокальной методологии, искусствознания. Автор теории резонансного пения. В 1960–1968 гг. заведующий Лабораторией певческого голоса при Ленинградской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова. В 1980–1987 гг. — заведующий Лабораторией биоакустики Института эволюционной физиологии им. И. М. Сеченова АН СССР. С 1991 г. — профессор кафедры междисциплинарных специализаций музыковедов Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского. С 1993 г. — ведущий научный сотрудник, руководитель отдела научно-экспериментальных исследований музыкального искусства ВЦ МГК.
Из работы проф. В. П. Морозова «Невербальная коммуникация. Экспериментально-психологические исследования» (2011): «Феномен, связанный с изменением обратной акустической связи, известен как эффект Томатиса. Суть его состоит в непроизвольном изменении частотных характеристик тракта обратной акустической связи (при восприятии собственного голоса через микрофон-усилитель — головные телефоны). При этом подъём высокочастотных составляющих ведёт к увеличению высоких частот в спектре голоса говорящего, а подъём низких частот в тракте обратной электроакустической связи приводит к увеличению относительного уровня низкочастотных составляющих спектра голоса испытуемого. Иными словами, происходит непроизвольная рефлекторная самоимитация человеком особенностей спектра сигнала обратной акустической связи.
В основе феномена Томатиса, по-видимому, лежит механизм эхолалии, характерной для человека в раннем онтогенезе и связанной с рефлекторной имитацией слышимых звуков. Практическое значение эффект Томатиса получил в работе А. Н. Киселёва (1976), обосновавшего возможность использования его для исправления недостатков тембра голоса у молодых обучающихся вокалистов».