Поэтическое программирование. Как создаются кармен-романсы и их экранизация

За кулисами искусства... Раскрою небольшие секреты своей творческой лаборатории.

Постепенное «протаивание» кармен-фильма, как, впрочем, эрмитажного фильма и танцевального фильма-романса (от замысла к воплощению и совершенствованию) проходит несколько стадий:

1) идея кармен-романса: я иду от музыки, которую сначала подбираю — она не должна быть бесцветной или же слишком яркой; для романсовой миниатюры требуется изящность, тонкость, но и немалая мелодичность (эрмитажная музыка);

2) когда выбрана музыкальная основа, на неё следующим слоем (как лак старинной скрипки) кладётся поэзия — здесь важно угадать с поэтом, затем провести поиск у него подходящих поэтических фрагментов и, если требуется, убрать швы и нестыковки; в случае неудачи поиск ведётся по другому поэту или даже в сторону соединения творчества сразу нескольких авторов;

3) после готовности подборки элементов поэтической инкрустации начинается процесс выстраивания драматургии на музыкальной основе — здесь важно правильно выстроить сюжетную линию и сохранить миниатюрность романса;

4) музыкальная форма (где вокал, где инструментал): она, как правило, отличается от первоисточника и подчиняется правилам «типографики музыки» — т. е. позволяет делать «поля» и отбивку поэтических блоков;

5) выбирается темп, тональность и стилистика аранжировки — далее творчество аранжировщиков по конкретному заданию, которое им представляю; стараюсь в их творчество не вмешиваться, чтобы была целостность подачи, но в случае необходимости какие-то коррективы всё же вносятся;

6) когда готова инструментальная фонограмма, стараюсь к ней привыкнуть, подобрать подачу слова, чтобы не накрыть музыку и особо значимые музыкальные решения — музыка в кармен-романсах не является просто обоями-декорациями — она играет самостоятельную роль, которая невозможна в обычной декламации; там просто держать паузу так тонко, как в кармен-романсах, невозможно;

7) далее начинается студийная работа (до концертной) — выбор тембральных красок, степени распетости речи, калибра звука и т. п.; в общем подбираются кисти и техника мазка (то, в чём непревзойдённым мастером был Олег Анофриев);

8) в студии формируется базовая (нейтральная) основа — традиционные сведение и мастеринг, но два микрофона (вкл. грудной) и варьирование «подкладом» позволяют выстроить свой исходный каркас;

9) базовая основа переходит в работу в домашней студии, где по слоям раскладывается вся ткань произведения и начинает формироваться требуемая акустическая картина (она потом постепенно корректируется/изменяется, требуется время, чтобы найти подходящую);

10) когда готов первый вариант вокальной фонограммы, можно приступать к созданию кармен-фильма (эрмитажного фильма, танцевального фильма-романса) за монтажным столом — поиск киноосновы (пейзажей, танцев), отбор героев, нужных картин, выстраивание сюжета, созвучного драматургии того романса, который экранизируется; нередко здесь иду от главного исполнителя и веду поиск по его фильмографии;

11) соединение кармен-фильма, музыки и слова становится отправной точкой для последующего переосмысления произведения — и это уже подготовка к концертному варианту и к следующей итерации студийной записи (перезаписи фрагментов или полностью всего романса, что бывает крайне редко); никаких правок интонирования в студии принципиально не делается: слово и его подача в разы важнее музыкальных штампов; в основе чаще лежат первые два дубля, где сохраняется максимальная искренность голоса;

12) готовая вокальная фонограмма, разумеется, искажается: в видеоредакторе, затем при публикации в YouTube (хуже качество) и Vimeo (качество лучше), затем при прослушивании на разной аппаратуре (смартфоны и планшеты отсекают низкие частоты и тембральные нюансы); потому в видео помещается особая версия, которая демпфирует эти проблемы. Здесь можно провести аналогию с макияжем в театре и кино: для видео нужен более грубый «театральный грим», тогда как для прослушивания на качественной аудиоаппаратуре — тонкости макияжа для «съёмки» крупным планом.

Далее процесс может повторяться (спустя несколько месяцев иное восприятие и выявление иных нюансов — вновь начинается студийная работа).

—
• Carmen Cinema: https://proza.ru/2019/12/08/2262
• Фильмы-романсы. Новый жанр: https://proza.ru/2019/06/21/968

• Кармен. Истоки античности: https://proza.ru/2019/11/26/1164
• Серебряный век и кармен-романсы: https://proza.ru/2018/11/27/657
• Кармен-романсы. Новый жанр: https://proza.ru/2019/06/19/981
• Фильмы-сонеты: https://proza.ru/2019/06/22/1091

• Истоки русской лирики. Стихи умиленные: https://proza.ru/2018/11/28/789
• Интон и пение. Поль Клодель и Ян Френкель: https://proza.ru/2019/11/11/1129
• Типографика музыки. Александр Блок: https://proza.ru/2019/12/22/1184
• Музыка речи. Пел соловей: https://proza.ru/2018/11/30/65