Район № 9
Если бы меня спросили, какой фильм произвел на меня наиболее сильное впечатление за последнее время, я бы точно назвала “Район № 9”. Он заставил меня сидеть в напряжении на протяжении всего просмотра и ждать худшего исхода, но при этом в конце я радовалась, ведь для меня финал фильма оказался наиболее позитивным из всех трагических вариантов, которые я успела придумать, исходя из предложенных обстоятельств.
Это дебютная полнометражная картина режиссёра Нила Бломкампа, основанная на его короткометражке “Выжить в Йобурге” (2006 года). События фильма происходят в Йоханнесбурге. Снимать было решено также в ЮАР, где Бломкамп родился и вырос. Съёмки проходили на натуре в Соуэто во время беспорядков в Александре, Гаутенги и других посёлках между местными жителями и африканцами, родившимися в других странах. Сюжет и название фильма отсылают к режиму апартеида в Южно-Африканской Республике и “шестому району” в Кейптауне. В 1966 году ”шестой район” был объявлен зоной “только для белых”, 60.000 человек были насильно разлучены с родственниками и друзьями и переселены в Кейп-Флэтс. В своём творчестве Бломкамп часто изображает жизнь в трущобах и рефлексирует на тему ксенофобии, социального расслоения и гуманности через призму фантастики. Кстати, когда-то давно я уже выкладывала текст про ещё один его фильм “Робот по имени Чаппи”. Можете перейти по ссылке и почитать, если вам интересно.
“Район № 9” состоит из псевдодокументальных эпизодов в жанре найденной плёнки. В нём использованы вымышленные интервью, кадры из новостей и видео с камер наблюдения. В начале фильма мы узнаём, что в 1982 году над городом завис инопланетный космический корабль. На нём были обнаружены истощённые пришельцы, предположительно не имевшие лидера, принадлежавшие к касте обычных рабочих и не блещущие особым интеллектом. Правительство ЮАР решило поместить их в лагерь для переселенцев под названием “Район № 9”. Двадцать лет спустя, становится понятно, что нужно перевести уже значительно расплодившихся существ в другой лагерь. По воле случая главный герой Викус ван де Мерве, назначенный руководителем программы по выселению, срывает план побега с Земли одного из инопланетян, что приводит к роковым последствиям.
Интересно, что местные называют пришельцев “моллюсками” или “креветками” (англ. prawn), но на самом деле речь идёт не о морских креветках, а южноафриканских гигантских кузнечиках “парктаунских креветках” (англ. Libanasidus vittatus). Бломкамп хотел, чтобы инопланетяне выглядели насекомоподобными, но в то же время прямоходящими. Режиссёру было важно, чтобы аудитория им сочувствовала:
“К сожалению, они должны были быть похожими на людей, потому что наша психология не позволяет нам по-настоящему сопереживать кому-то, у кого нет лица и человеческого облика. Типа, если вы видите нечто четвероногое, вы думаете, что это собака; так уж мы устроены… Если вы делаете фильм об угнетающих или агрессивных инопланетянах, и вы не хотите сопереживать им, то вы можете дать волю воображению. Это то, что мне хотелось бы сделать с творческой точки зрения, но сюжет не позволил так поступить.”
— интервью журналу Variety
Стоит отметить, что, чем меньше Викус внешне становится похож на человека, тем больше гуманности он проявляет. Образ пришельцев напомнил мне серию “Чёрного зеркала” “Люди против огня”, где военные уничтожали монстров, прозванных “тараканами”, а потом выяснилось, что это больные люди, которых приказано ликвидировать. Чтобы повысить эффективность солдат, их восприятие реальности было изменено благодаря чипам в мозгу. А главное, слово “тараканы” отсылает нас к событиям Геноцида в Руанде, ведь оно широко использовалось для обозначения уничтожаемого народа тутси, что значительно повысило уровень агрессии на этих территориях.
Этот фильм выделяется тем, что в нём переосмыслен первый контакт человека с внеземными существами. Чаще всего, в других произведениях он приводит либо к открытию новых сакральных знаний и технологий, либо к стремлению захватить чьи-нибудь территории. Здесь пришельцы буквально находятся в подвешенном состоянии, у них нет цели. Они не высшие существа, они просто беженцы, которых на Земле и без них достаточно. После просмотра у меня было стойкое ощущение, что если бы на самом деле на нашу планету приземлился космический корабль, всё было бы вот так. Безусловно, режиссер и хотел добиться ощущения реализма через псевдодокументальную съёмку.
