«Последняя дуэль»: история трех составляющих
В конце прошлого года на экраны вышли сразу два фильма культового британского режиссера Ридли Скотта. И если «Дом Гуччи» стал одним из главных ньюсмейкеров и объектом дискуссий, то второй - историческая драма «Последняя дуэль», основанная на реальных событиях, осталась в тени. А зря, ведь кроме отличной режиссерской работы, в фильме звездный состав актеров и сценаристов.
84-летний Ридли Скотт взялся визуализировать монографию американского учёного и специалиста по средневековой литературе Эрика Джагера «Последняя дуэль: правдивая история испытания битвой в средневековой Франции». Основой драматического повествования стал реальный случай, описанный в исторических хрониках, который произошёл в 1386 году во Франции - последний легальный судебный поединок в истории страны. По сюжету замужняя дама Маргарита де Карруж (Джоди Комер) заявляет, что была изнасилована другом ее мужа, сиром Жаком Ле Гри (Адам Драйвер). После изнасилования муж Маргарет - Жан де Карруж (Мэтт Деймон) обращается во французский суд с просьбой наказать Ле Гриса. Суд принимает решение о дуэли, которая должна доказать правду Божьей помощью: если побеждает Карруж, то Маргарита сказала правду, если же Ле Грис, то она солгала и будет сожжена на костре за лжесвидетельство.
Группа сценаристов, в которую вошли актеры Мэтт Деймон, Бен Аффлек и Николь Холофсенер, номинант премии «Оскар» 2019 г. за лучший адаптивный сценарий, структурно разделили события на три акта, в каждом из которых представили личное видение участников процесса. И если изначально повествование развивается размеренно, то после понимания идеи, уже известные факты в отдельных сценах отличаются восприятием, диалогами и особыми личными инетрпритациями.
Чтобы окунуться в атмосферу средневековой Франции, представить политический и социальный контекст тех лет, надо отметить, что трон с 1980 года принадлежал Карлу VI, которого прозвали Безумным, не смотря на то, что официальное прозвище - Возлюбленный. Безумным его прозвали из-за появившихся со временем психических отклонений, а Влюбленным потому как молодой король увлекся прекрасной немкой Изабеллой и сразу после первой аудиенции приказал обвенчать их, потому как «не сможет глаз сомкнуть из-за нее». Согласно законам тех лет, дворянин мог потребовать разрежения спора при помощи дуэли. По сути, это считали «судом рук Божьих»: виноватым оказывался тот, кто погиб. Поэтому старались прийти к мирному соглашению, однако не в этом случае.
В одной из сцен, где де Карруж получает консультацию и выстаивает стратегию в суде, прозвучало, что данный конфликт можно расценивать, как посягательство на имущество, о котором супруг заботится. В то время женщины были лишены права наследования, образования, городского управления, покровительства гильдии и занятий ремеслами, но при этом имели доступ к книгам. В Средневековой Европе место женщины в обществе было более чем скромным. Главной женской обязанностью считались репродуктивные функции, а после замужества ее судьба во многом зависела от воли супруга. Монах-доминиканец Николя Байард в XIII веке пишет: «Муж имеет право наказывать свою жену и бить ее для ее исправления, ибо она принадлежит к его домашнему имуществу». Вот и вам возвышенный образ Прекрасной Дамы времен рыцарских турниров.
Сила этой кино истории в том, что голос женщины, ее честь, желание правосудия и мести стали последним откровением в этой трилогии правды. Правда Маргариты, написанная прославленной сценаристкой Николь Холофсенер - авторская, оригинальная версия женской интерпретации тех событий, звучит последней, перед самой дуэлью. Прямо перед тем, как она в черном траурном платье готова к любому исход событий.
