KANYE WEST — бессмертный монстр

Изначально, в жизни каждого доброго творческого мальчишки однажды наступает момент осознания того, что он никогда не сможет добиться истинного мастерства, желаемого величия и настоящего признания своих трудов, не встав при этом на тяжкий (но такой обольстительный!) путь ужасного злодея.

Выбирая себя, ты становишься антагонистом для всего мира, выжигая огнём и мечом путь к тщеславной цели, ступая за ней по головам всех, кто в тебе сомневался, кто тебе мешал или просто был бесполезен. Если ты оказался действительно достоин, опытен и везуч для того, чтобы не погибнуть в процессе восхождения на вершину смыслов, то в определённый момент своей жизни ты превращаешься в пугающего безумного дракона, от скуки пожирающего самого себя. Ведь чем же ещё занять горделивое отожранное "Я", достигнув абсолютного бессмертия и вечности всего, за что ты боролся?

Общество таких драконов всегда больше боялось и стигматизировало, нежели уважало или понимало. Оно позволяло им запираться в завоёванных башнях и откупалось мелкой данью в виде популярности среди дураков, богатства среди бедных и обилия внимания женщин в мире, где секс давно перестал хоть что-то значить.

Обычно такого количества копиума хватает для того, чтобы усыпить ранее дикий и необузданный нрав чудовища, подсадив его на иглу общественного мнения, даже сделав его рабом собственного уровня комфорта. Но герой сегодняшнего дня не из таких слабаков!

Канье Уэст — человек, о котором слышали абсолютно все, даже если вы не интересуетесь хип-хопом и музыкой в принципе. Просто существуя в любой точке Земли, вы можете из рандомного угла услышать музыкальную композицию, которая вызовет в вас ощущение того, что вы точно её уже где-то слышали, будь это рингтон на чужом мобильнике, песней на радио, музыкой из рекламы или просто тёплым воспоминанием из десятых годов. Благодаря таланту и огромной наглости, Канье проник во все сферы жизни современного человека, полностью поглотив собой музыкальную индустрию, мир моды, популистскую политику из Твиттера и желтушную журналистику, которая питается скандалами из личной жизни знаменитостей. Казалось бы, человек прошёл эту жизнь и может позволить себе перестать быть частью навязанного спектакля, но мистер Уэст отличается от других драконов большой игры.

Маленький YE выбрал быть настоящим злодеем до конца, ему уже нечего доказывать себе и миру, но теперь он использует всё что поимел для того, чтобы перевернуть игру в пользу чего-то большего. Обретя невероятное могущество, он берёт на себя такую же серьёзную ответственность, становясь тем, кто прощупывает новые грани дозволенного в жёстком мире искусственных рамок и надуманных правил, при этом всё дальше отстраняясь от привычных человеческих смыслов и всё глубже падая в бездну сотворения.

Мне Канье Уэст был больше чем безразличен до двадцать второго года, когда, только начинающий жить свою лучшую жизнь, я увидел на просторах интернета скрин из его злосчастного твиттера, где он завершал одну из многих своих антисемитских атак картинкой с изображением звезды Давида, со вписанной в неё свастикой, подписывая это послание как "Jesus is king". Уже тогда я понимал что всё это не просто так, поэтому сохранил себе эту картиночку в дальний ящик: ради того, чтобы вернуться к ней уже более зрелым — и не прогадал! Всё больше рефлексируя над собственными травмами и воплощая их в творчестве, я понимал, что мне нужен запоминающийся символ, клеймом которого я буду отмечать всё, до чего дотянусь, вызывая восторженное недоумение гоев и блюстителей общественной морали. Так я стал дарить миру собственные смыслы, стоя под оскорбительным флагом тех, кому действительно есть, что показать.

Но что же вот этим всем всё-таки хотел донести Канье Уэст?

Эпохальный Yeezus с самого начала своей карьеры показывал, что находится на абсолютно другом уровне — он всегда был таким, просто раньше люди этого не замечали. Во времена, когда все топчарты были забиты брутальным гангста рэпом о нелёгкой жизни в гетто, наркотиках, пушках и убийствах, в кабинеты продюсеров с ноги вламывается безумный мальчишка в нелепом цветастом свитере и предлагает им послушать абсолютно иную музыку. Парень с безумными глазами и проволокой во рту, фиксирующей его челюсть после страшной аварии, принёс дядям из большой индустрии новый звук соула, повествующий о простых переживаниях юноши, который вылетел из колледжа и пытается найти своё место в этом мире, параллельно осуждая маргинальный образ мышления своих чернокожих собратьев, воодушевляя их выйти из ментального гетто и стать выше того, куда их пытаются загнать с самого рождения. Вместо того чтобы читать рэп, он пел о любви к своей невероятной маме, которая всегда верила в него, даже несмотря на его резкие поступки, а заканчивалось это всё первыми попытками познать бога в себе и окружающих через высокопарные оркестровые партии. Индустрия дала ему шанс, и так Канье Уэст начал свой крестовый поход против всех. COLLEGE DROPOUT.

Америке придётся привыкнуть ко мне.

Уверенно оседлав нахлынувшую на него волну первого успеха и популярности, всё ещё молодой YE окончательно закрепляется в золотом пантеоне хип-хопа, практически сразу встав на один пьедестал со всеми его крупнейшими звёздами. Но, откатав тур со своим вторым успешным соул альбомом, он приходит к тому, что дальше музыкальная индустрия уже не может существовать в привычном ей виде, людей больше не качают концерты, им нужны настоящие шоу, способные раскачать стадионы.

В попытках снова перевернуть игру он облетает весь мир в поисках лучших деятелей искусств, дабы с их помощью создать заключающую главу своей классической трилогии о прохождениях нелепого плюшевого мишки. Рэп теперь — новый рок-н-ролл.

Альбом "GRADUATION" стал манифестом о философии роста и саморазвития, перехода самого Канье и всей индустрии на новый уровень, несущим в себе историю о потерявшемся космическом страннике, который, запутавшийся во тьме самого себя, ищет путь домой. Теперь он не просто лучший рэпер Америки, а признанный гений и звезда мировой поп-музыки, чьи электронные клубные бэнгеры заставляют вздрогнуть абсолютно каждого. И под сумасшедший сэмпл Daft Punk Канье говорит нам:

Трудись, достигай, добивайся. Это делает нас выносливее, быстрее, сильнее. Сейчас меня это не убьёт. Лишь сделает сильнее.

Определив то, как будет звучать поп-музыка следующие десять лет, Уэст достигает тяжёлого переломного момента. Из-за врачебной ошибки он лишается самого близкого человека, своей матери Донды, которая всегда была с ним и верила в него ни смотря ни на что. С этого момента жизнь YE разделилась на до и после, ведь теперь он остался в мире без единственного человека, который его правда понимал. Именно таким личным и депрессивным откровением стал его следующим альбом "808s & Heartbreak".

Начав писать его, Канье, вдохновлялся историями своего родного Чикаго, буквально заново учась петь. Пытаясь максимально отразить то, что он тягостно переживает, Уэст буквально бросается в экспромт и импровизацию, обыгрывая свои терзания, набирающим тогда популярность автотюном, который и стал главной отличительной фишкой данного альбома. Тяжёлая атмосфера депрессии и подавленности как будто проводит черту между тем, что раньше делал Канье и тем, куда он хочет смотреть. Этой своей работой он показывает привычным чёрным бандитам с улиц, что можно так же оставаться крутым рэпером, исполняя лиричную песню о потере близкого человека и несчастной любви, тем самым вдохновляя огромное количество артистов, которые в будущем будут известны на весь мир своим грустным автотюновым рэпом про тёлку. Всем этим Канье окончательно прощается с матерью и бывшей невестой, избавляясь от наивности и простодушия своего прошлого героя. YE не спекулировал своей болью, он помог окунуться в его переживания вместе с ним, а это качество настоящего творца.

После столь серьёзной травмы, сопровождаемой приступами такой откровенной искренности, и последующей за этим ещё большей популярности, Канье Уэст окончательно прописывается в индустрии музыки, обретая такой статус культовости, который не уступает даже Майклу Джексону. Всё больше его личность и эго перевешивают его музыку, тем самым начав выпускать из задворков сознания монстра, которого мы знаем сейчас. Так начинаются его самые известные скандальные выходки со срывом двух церемоний "Грэмми" и дерзкими обвинениями президента Буша в расизме на благотворительном прямом эфире MTV. Такая концентрация резких высказываний вызвала массу негодования и критики у всех слоёв общества, обвинений Уэста в раздутом чувстве собственного достоинства и звёздной болезни. От Канье требовали извинений, угрожая ему культурой отмены, но наш герой ещё тогда осознавал всю глупость и несправедливость мира, где за твои слова тебя могут подвергнуть остракизму. Поэтому он не стал мириться с порядками теневого истеблишмента и решил на неопределённое время покинуть США.

Объехав половину земного шара, Канье впитывал в себя новую музыку, искусство и культуру — он находил вдохновение во всём. Ему нравилось искать новые формы для творчества и, поработав в ведущих европейских домах моды, он настолько увидел себя в этом, что даже начал думать о том, чтобы завязать с музыкой. Но его не отпускало чувство внутренней справедливости, он знал, что лучший в своём деле, и требовал окончательного признания своего таланта.

Вернувшись в штаты из чувства реванша, Канье улетает на Гавайи, где следующие шесть месяцев будет работать над своим главным магнум опусом. Ему нужно было искупить свою вину, изгою надо было доказать своё право на место в пантеоне вечных, для чего он собрал звёздную команду, которая должна была показать, какую по-настоящему огромную власть имеет Канье, и донести до людей его тёмную фантазию — "MY BEAUTIFUL DARK TWISTED FANTASY".

Главной своей задачей Канье ставил показать всё, что он умеет, поэтому данный альбом совместил в себе всё, чем Уэст прославился до этого. Он сосредоточился на перфекционизме каждого аспекта работы и превратил свой рэп в полноценную симфонию. Через весь альбом проходит мысли о том, чего Канье достиг, о пафосе и тяжести ответственности за то, насколько важное и высокое место он занимает в культуре. Он декларирует, что никому не должна быть дана такая власть, что есть у него, что он живое рукотворное воплощение эгоизма, и только ниггер подобный ему может найти в себе силу этой самой власти сопротивляться, давя в себе внутреннего ребёнка. Он поднимает тост и пьёт до дна за всех ублюдков, которые не вписываются в мир лизоблюдов, за всех абьюзеров и отменённых злодеев, которые не позволяют себе указывать. Реальность настигает его, с глаз окончательно спадают розовые очки звезды. И когда он переиграл своих ненавистников по их же правилам, доказав любовь мира к себе ни смотря ни на что, он начинает настоящую войну с этого абсолютно скучного для самого себя альбома — всё равно произошедшего "извинения", где он собрал всё, за что его любят, чтобы в последний раз подарить людям то, чего они хотят.

Канье Уэст умер, ушёл на высокой ноте под пафосный похоронный марш своей тёмной фантазии. Люди запомнили его величайшим музыкантом, который был с ними добр и откровенен, эта честность стала причиной его смерти, от невидимых рук людей из высоких кабинетов. Но все эти жадные продюсеры, глупые политики и античеловечные корпораты совсем не поняли, что сами сотворили: как и в одной известной истории, наш герой воскрес, но был это уже совсем другой человек. Это существо звали YE, и оно появилось из ниоткуда, нося маску старого-доброго Канье. Освободившись от клейма музыканта, сумасшедший YE врывается в мир высокой моды, неся за собой революцию стритвира, делая люксовые бренды достоянием не только высших слоёв общества, но и частью повседневности, чтобы каждый имел право прикоснуться к его гению. Теперь всё, что его интересует — это эксперименты и границы дозволенного в социальной инженерии. Но, чтобы начать свою месть меркантильной и уже давно мёртвой индустрии развлечений, ему нужен был дерзкий и абсолютно противоречивый манифест, которым он заставит усомниться в своей вменяемости эту реальность. Так на мир снизошёл карающий "YEEZUS".

Самый важный и контркультурный альбом стал настоящим перформансом, который изначально не собирался искать одобрения у фанатов. YE выковал его в городе Великой революции, в Париже, полностью принеся себя в жертву настоящему комплексному искусству. Yeezus был не просто очередным музыкальным релизом, а презентацией целого взгляда новой антифилософии по отношению вообще ко всему, вдохновлённый авангардом и минимализмом современного абстрактного искусства, где меньше — значит больше. Нарратив перерождения и искупления за смерть мальчика Канье был обыгран расчеловечением привычных сэмплов. Этот тяжёлый электронный звук десятков хаотических синтезаторов заставляет слушателя окунуться в мир, где больше нет добра и зла, за предел человеческих сомнений и стыда, а из прекрасного здесь только вечность красоты распада. И именно в момент катарсиса с тобой начинает говорить сам хтонический бог YEEZUS.

Чёрная минималистичная фигура начинает содрогать стенки реальности своим гимном справедливого зла и возмездия. Она отвергает человечность и издевательски жанглирует понятиями о морали и нравственности, переворачивая всё с ног на голову. Оно грязно признаётся, что использует чёрную кожу в своих обличительных целях. Вся эта социальная игра с расизмом вышла из-под контроля, и теперь повернулась против своих создателей. Они хотели нас обособить и у них это получилось, теперь мы действительно понимаем, что мы другие, но эти ниггеры всё равно продолжают задыхаться, вместо того, чтобы дышать. Эти ниггеры не готовы к решительным действиям, но теперь у них есть "BLACK SKINHEAD", который уже никогда не остановится. "I AM A GOD" — это больше, чем просто вера в себя. Манифестируя это, YE навсегда отказывается извиняться за свои слова и принимает сторону зла, оперируя тем, что его враги будут удовлетворены лишь тогда, когда он будет собирать хлопок руками.

Не злорадствуйте надо мной, враги мои. Ибо хоть я и упаду, но снова поднимусь, хоть я и хожу во тьме, но Господь будет мне светом.

По-настоящему звёздный час, переходящий в вечное бессмертие, наступает в жизни мужчины после достижения заветной им цели, и уже матёрый YE был к этому как никогда близок: он готовился к раскрытию главного противоречия своей жизни, для чего ему требовались идеально подходящие составляющие. Что-то должно было перевешивать его безумное визионерство и нездоровую тягу к разрушительному самопроявлению, и очевидно, что для мужчины это может сделать только подходящая на эту, ещё боле чудовищную, чем сам YE, роль женщина.

Сочная армянка Ким из богатейшего и влиятельнейшего клана Америки давно будоражила ум нашего злодея. Намёки на его неравнодушие к ней проскакивали в его творчестве ещё очень давно, и за это время она становилась для него всё более и более желанной. Поэтому, наконец-то дорвавшись до заветной женщины, пожрав её после первого неудавшегося брака, YE строит вокруг неё огромный корабль своей будущей проблематики, для надёжности якоря обзаведясь с ней квартетом детей. Так он воздвиг своего главного будущего антагониста в лице собственной семьи и обеспечил почву для так необходимого противоречия. Теперь он может наконец-то серьёзно позволить себе оторваться от цивилизационных догматов, ведь отныне ему есть что терять, что придаст данному перформансу истинную ценность. Ставки высоки с обеих сторон, поэтому в своём следующем фундаментальном труде он хочет подчеркнуть и раскрыть разные стороны YE, буквально презентуя миру свою болезнь.

"MY LIFE OF PABLO" стал целой медийной компанией, желающей донести экспрессию многоликости главного героя. Название отсылает к трём великим: Пабло Эскобару — производящему продукт, Пабло Пикассо — творящему искусство, и апостолу Павлу — проповедующему веру и спасение. YE поднимает мысль о том, что боится разрушить и лишиться чего-либо из трёх этих ипостасей: эгоцентричной славы, семьи или веры. Но при этом у него не получается сохранять всё это вместе в единстве. Пытаясь оставаться на людях, он только больше подвергает свою семью опасности, а, наоборот, приближаясь к своим близким, он чувствует подавленность, вину и стыд, что, несомненно, бьёт по его вере. Борьба желания быть семьянином и поглощённым низменностью плотью чудовищем, упивающегося своим могуществом.

В тот момент YE погрузил всю индустрию в своё безумие и переживания, тем самым только приближая то, чего он так одновременно хотел и боялся: из-за обострения всей ситуации на публике, неудач в бизнесе и напряжённых отношениях внутри семьи, YE принудительно госпитализируют в психиатрическое лечебное заведение, где врачи, уже однажды убившие его мать, диагностируют ему биполярное расстройство личности. Следующие две недели оказались самыми страшными в жизни творца, так как из-за принудительно принимаемых им препаратов он чувствовал, как терял самого себя, лишаясь веры и связи с внутренним богом, таким образом собирая бинго всех страхов и лишений в своём самом чудовищном падении. Перед падением возносится сердце человека, а смирение с этим предшествует славе. Одержимость этим приводит либо к величию, либо к безумию.

Произошедший с YE инцидент навсегда отпечатался на его больном разуме, окончательно и бесповоротно приведя его на путь хтонического эгоманьяка и вечного спутника всех мировых катастроф, одновременно пугающего и завораживающего своими безумными от кошмарной правды высказываниями, которые с каждым твитом набирают всё больший градус провокативности. Как будто сама жизнь не оставила ему выбора, ведь все, кто могли повлиять на это, либо не нашли в себе сил быть рядом до конца, либо просто предали его: ближайшие друзья, когда-то поднявшиеся в индустрии за счёт его помощи, отвернулись от него по прямой указке высших сил финансового капитала, боясь потерять свой уровень комфорта, бренд и лицо перед ангажированной общественностью; бизнес-партнёры разорвали все многомиллионные контракты, как только он стал привлекать к себе и своим проблемам слишком много внимания; любимая жена отправила его в дурдом, а позже и вовсе развелась, больше не в силах терпеть человека, который поместил её колхозную армянскую жопу на обложки всех ведущих модных журналов мира, тем самым по-настоящему открыв для неё высший свет тайных обществ и закулисья мирового шоу-бизнеса. Он потерял даже право опеки над своими детьми, их именами и внешностью. Они стали заложниками корпораций для того, чтобы иметь на YE единственную точку давления, взывая его к последним остаткам человечности, и хотя бы иногда вынуждая его перестать сливать информацию об их мерзких и лживых деяниях, которые позволяют им контролировать мир через ненависть, рабство и человеческое горе.

Добравшись до самой вершины славы и обретя собственную независимость, а позже лишившись всего, что представляло ранее для YE истинную ценность, ему не остаётся ничего, кроме как просто идти до конца, издеваясь над исполинской наивностью и популизмом СМИ, каждый раз скармливая им ряд резонансных конспирологических высказываний об очередных коварных еврейских продюсерах, которые занимаются эксплуатацией несчастных знаменитостей, тем самым вновь и вновь идя впереди системы и вынуждая её обращать на себя внимание, зарабатывая при этом миллионы долларов, что позволяет ему заниматься действительно тем, что ему всегда нравилось — провокационным искусством. Более чем за двадцать лет он ни разу не отступился от желаемой цели и несмотря ни на что оставался собой, пронеся через года культовый авторский стиль, при этом поменяв как культуру творчества личности, так и способы донесения мыслей с идеями. Мифологизируя себя, он сражается против лицемерия и меркантильности мира, чтобы продолжать создавать и отстаивать контркультуру во что бы то ни стало. И даже несмотря на то, что у него нет ответа, как выбраться из нашего плачевного цивилизационного положения, он не станет молчать о том, что мы в нём находимся. Ведь он раскрывает не истины, а чувства людей, разговаривает с их нутром, доказывая, что каждый человек ценен — особенно Гитлер!

Если вы считаете, что работа, которую я делаю правильна, если вы считаете, что я был усерден, что я трудился, что я защищал вас, что я честно потратил своё время на служение своему народу, тогда отдайте свой голос! Если так, то заступитесь за меня, как я заступался за вас!

IMMORTAL MONSTER YEDOLF YETLER

SAVVA FISHER ESPECIALLY FOR MY POETARKA NIGGAS