Женский вопрос в фильмах-номинантах на Оскар
Совсем недавно прошёл Оскар-2024. На улице «Опенгеймера» грузовик с Оскарами выгрузил сразу семь статуэток, а на улице «Барби» обронил одну-единственную статуэтку за песню Билли Айлиш. Но восхищаться яркими женскими персонажами и исследовать феминистскую проблематику можно и в других фильмах-номинантах на Оскар-2024.
«Анатомия падения» Жюстин Трие
Главный вопрос: «Почему женщина снова виновата?»
Любителей детективных триллеров «Анатомия падения» разочарует отсутствием сложносочинённой истории с хитрым финалом. Но если вы увлекаетесь семейной психологией или познаёте тонкости языка с помощью теории реляционных фреймов — фильм вам понравится. Эта стыдная и болезненная семейная драма в равнодушных альпийских пейзажах очень многим обязана языку символических смыслов и речи как явлению. Не раз вместе с героями мы споткнёмся о «трудности перевода»: непонимание между супругами в семейных ссорах, лингвистические барьеры главной героини в суде, поиск общего языка с сыном.
Перейдём к героям. В центре сюжета — это Сандра Войтер, известная писательница родом из Германии, вслед за мужем переехавшая во Францию. Она пишет книги на неродном ангийском языке и живёт в вечной стройке в небольшом альпийском шале с мужем, слепым сыном и собакой. Сандра — неунывающая женщина, чувствительная и вместе с тем амбициозная, местами жёсткая, неидеальная мать и жена. Со всеми своими шероховатостями Сандра выглядит фактурно и естественно — похожая на многих из нас, настоящая.
Муж Сандры — Самюэль Малески. Он француз, преподаватель и писатель, застрявший в профессиональном кризисе. Его дебютный роман не закончен и не издан, хотя он работает над ним уже десять лет. Далее фильм подробнее заговорит о проблемах в самореализации Самюэля и его попытках обвинить в этом жену. Позже мы узнаем, что Самюэль считает Сандру виновной в его неудачах. Подозревая Сандру в убийстве Самюэля, суд займёт его сторону.
Небольшое лирическое отступление:
В индуизме есть обряд «сати» («саха-гамана» или «саха-марана», что означает «умереть вместе с мужем»). Когда муж умирал, его жена должна была войти в погребальный костёр и сгореть заживо, подтверждая свою любовь. Само слово «сати» переводится с санскрита как «в высшей степени целомудренная и преданная Господу и своему мужу», «благочестивая», «добродетельная», «благоприятная», «мудрая» и «возвышенная».
Антоним к этому слову — «асатим», что переводится как «распущенная», «неверная жена», «пагубная», «очень скверная», «преходящая и нереальная». Обряд происходит от истории богини Сати. Став свидетельницей оскорбления своего мужа, Сати вошла в жертвенный огонь и сгорела заживо. Эту историю трактуют как символ самопожертвования во имя любви к своему мужу.
Тем временем Сандра отправляется на очередной суд, чтобы доказать свою невиновность. Её частную жизнь расписывают в деталях на страницах личного дела, препарируют на суде перед тысячами наблюдателей… Здесь Сандра становится метафорой каждой женщины, которая слышала в свой адрес необоснованное «Это твоя вина»:
Женщина виновата, если её изнасиловали, если её ребенок нездоров, если её избил муж, если её муж не добился успеха.
Обвинения ходят за Сандрой по пятам. Напоминает средневековую охоту на ведьм или обряд Сати, не так ли? Слишком нечестиво со стороны общественности выглядит Сандра — амбициозная жена нереализованного мужа.
Если вы интересуетесь гештальтом, вы знаете, откуда этот подход. По мнению гештальтистов, когда наш мозг сталкивается с незавершённым образом, он дорисовывает детали самостоятельно.
При отсутствии улик, свидетелей или доказательств вины мозг ищет наиболее подходящее объяснение смерти Самюэля. Интересно, что сам факт семейных ссор Сандры и Самюэля на фоне их неравномерной профессиональной проявленности помогает суду, обвинителям и широкой общественности достроить этот незавершённый образ. Сандра виновна просто потому, что «А кто, если не она?».
В поисках истины в зале суда звучат вопросы «Что вы почувствовали?» и «Представьте себя на его месте». Чтобы доказать вину Сандры, сторона обвинения зачитывает фрагмент романа Сандры, в котором она описывает желание главной героини убить мужа.
Психоаналитические концепции о подавленном и вытесненном, терапевтические вопросы о чувствах подозреваемой — всё это скорее похоже на сеанс у психолога, чем на заседание суда. Но на зал суда не распространяются правила психологической этики, и ответы на вопросы Сандра вынуждена давать в присутствии тысяч зрителей и своего сына.
Между заседаниями суда героиня отчаянно старается сохранить доверие и тепло в отношениях с сыном, но и тот в какой-то момент отшатывается от неё. И перед сыном, и перед зрителями встаёт вопрос: «Во что верить?». И мы дорисовываем картину произошедшего так, как нам подсказывает наш разум. Занятно, что в отсутствии улик и доказательств вины Сандры ей всё же упорно эту вину навязывают.
«Бедные-несчастные» Йоргоса Лантимоса
Главный вопрос: «Какие смелые, решительные, опасные и пугающие выборы предстают перед каждой женщиной?»
Любителей детективных триллеров «Анатомия падения» разочарует отсутствием сложносочинённой истории с хитрым финалом.
Этому фильму досталось сразу четыре Оскара и звание феминистского высказывания в публичном поле. Несмотря на такую репутацию, фильм заканчивается традиционно (если говорить без спойлеров).
Мы видим несколько слоёв фильма. Сначала мы замечаем очевидное высказывание о равенстве, независимости и свободе женщины. Уже затем мы обнаруживаем насмешливый взгляд на женщину как неразумное дитя в теле взрослого человека. И мы путаемся в интерпретациях, потому что здесь не всё так однозначно. Кажется, неоднозначность — это лейтмотив, которым пропитаны практически все громкие фильмы Оскара, и эта неопределённость и неоднозначность уже привычна и знакома.
Перейдём к сюжету. Белла Бакстер — «Франкенштейн наоборот». Её создатель — Годвин, гениальный и сумасшедший хирург, чьё имя можно сократить до God. Годвин собирает Беллу, встроив мозг нерожденного младенца в тело женщины, которая его вынашивала и совершила самоубийство, спрыгнув с моста. Годвин делает из Беллы экспериментальный объект. Так же к нему относился и его отец, который считал Годвина материалом для своих экспериментов.
За очень короткое время Белла эволюционирует из трёхлетки во взрослую женщину с упрямым и пытливым разумом, стремлением к свободе, решительностью и неугасающей верой в прогресс — ведь Белла всегда верит, что всё станет лучше.
На макро-уровне историю Беллы можно интерпретировать как женский путь в истории человечества, где спутниками и соплеменниками женщин будут мужчины, проявляющие разный спектр насилия по отношению к ним.
Чем глубже в историю Беллы мы заглядываем, тем ярче будет насилие. Ближе к финалу мы узнаем подробности о женщине, в чьём теле Белла живёт. Её самоубийству предшествовал брак с жестоким садистом, не признающим её право на выбор в отношении беременности, сексуальности и физической свободы. Это всё слишком напоминает положение женщин в традиционном патриархальном обществе.
Сделав шажочек к гуманизму, следующим мужчиной в жизни Беллы становится Годвин. Несмотря на весь ужас эксперимента над Беллой, все же он признаёт её право на свободу и выбор.
Затем маятник качнётся в обратную сторону: на пути Беллы появится адвокат-казанова. Под предлогом авантюрного путешествия он будет заманивать её в отношения, полные презрения, попыток контролировать свободу действий и передвижения и желания лишить Беллу возможности получать образование и общаться с другими людьми.
Если следовать взгляду на Беллу как на историю женской свободы, то героиня выпутается от сковывающих её рамок и ограждений, выбрав себе дело по душе. Своего мужчину она тоже находит — это Макс, робкий помощника отца в кризисе маскулинности.
«Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе
Главный вопрос: «Где брать силы, когда они на исходе?»
Белла Бакстер и Сандра Войтер — не единственные яркие героини фильмов-номинантов на Оскар. Их сюжетные линии сотканы из противоречий и разногласий, и эти противоречия требуют много экранного времени.
Но есть героини других фильмов, более скромные по временному метражу, но не менее яркие. Например, Молли из «Убийцы цветочной луны» в исполнении Лили Глэдстоун. Велик был шанс, что именно эта актриса получит Оскар за лучшую женскую роль, но в итоге статуэтка отошла Эмме Стоун за роль Беллы Бакстер.
В «Убийцах цветочной луны» Молли — индианка из племени Осейджей. Почти весь фильм она страдает от физической и душевной боли: она хоронит родственников и друзей и утопает в горевании, не зная, что её муж причастен ко всем этим убийствам.
Молли — единственная героиня фильма, к которой с самого начала испытываешь глубокое уважение и сочувствие. Она самодостаточная, сильная, уверенная в себе женщина, выбравшая не того мужчину.
Выводы
Все три героини — Сандра, Белла, Молли — женщины с очень непростой историей, но с очень твёрдым духом и храбрым сердцем. Оскар-2024 нельзя назвать прорывным в отношении наград женщинам-режиссеркам или фильмов с женской проблематикой.
Но героини фильмов Оскара-2024 — это женщины, которые очень похожи на нас. Они смелые, стойкие и свободные духом. И они могут все вынести с гордо поднятой головой.
Автор рубрики: Дарья Кузнецова, АСТ- и CFT-психологиня, авторка телеграм-канала Зеленая кнопка
Редактура: Вероника Филимонова
Материал подготовлен медиапроектом «Чистые Когниции». Копирование без ссылки на источник запрещено. Поддержите проект, подписавшись на наш Патреон (для карт, выпущенных не в России) или на Бусти (для российских карт), и получите доступ к эксклюзивным бонусам.
Наши каналы:
— наш сайт