Фэнтези-миры: как их классифицировать?

На данный момент не существует единой общепринятой классификации фэнтези, которая бы расставляла всё по полочкам и заполняла бы все пробелы.

Рассмотрим сперва то, что актуально сейчас для литературного жанра фэнтези, но будем держать в голове, что это можно применить и на сеттинг как таковой, с небольшими оговорками

У нас есть хай фэнтези (высокое фэнтези) и лоу фэнтези (низкое фэнтези), которые отличаются только местом действия: полностью вымышленный мир и наша с вами реальность с примесью фантастического. В то же время я слышал другую трактовку, согласно которой отличие заключается в концентрации фантастических элементов в мире/произведении, и этот вариант мне нравится больше — он более интуитивен и определяет более важную характеристику. Ведь какая разница, построен ли фантастический мир в соседстве с нашим, внутри нашего, или вообще никак с ним не связан? Он продолжает быть фантастическим и может содержать достаточно условного «волшебства», а может содержать его самую малость, вне зависимости от близости к планете Земля.

У нас есть тёмное фэнтези (дарк фэнтези), определение которого достаточно понятно, его можно описать словосочетанием «безнадежно мрачная атмосфера», но что является его антиподом? А ничего. Нет никакого светлого фэнтези или нейтрального фэнтези, просто смиритесь. Разве что можно вспомнить юмористическое фэнтези и сказки, но это скорее характеристики произведений, чем миров, в которых они разворачиваются.

Ещё у нас есть эпическое и героическое фэнтези, они определяют масштаб и перспективу событий, но относятся опять же к произведениям, и не всегда их можно примерить сразу на весь мир. Остальные жанровые особенности туда же.

В итоге мы имеем достаточно куцую классификацию, которая применима для литературы, но которой недостаточно для описания фэнтези-мира во всей своей полноте.

Собственно, я бы хотел предложить альтернативу, с помощью которой можно нормально классифицировать любой фэнтези-мир по разным параметрам, часть из которых уже знакома по литературным жанрам.

Моя версия классификации

I. Главные параметры фэнтези-мира

Наиболее значимые для общего понимания вселенной.

1. Степень фантастического

Высокое (хай фэнтези)

Сильный акцент на волшебных элементах, вымышленных расах и других фантастических особенностях мира, а также высокая их концентрация.

Примеры: Алиса в Стране Чудес, Легендариум Толкина, Гарри Поттер.

Умеренное (мид фэнтези)

Наличие достаточного количества фантастических элементов, но без сильного акцента на них, либо небольшая концентрация, но с сильным акцентом.

Примеры: Песнь Льда и Пламени, Dishonored, Мир Лавкрафта.

Низкое (лоу фэнтези)

Низкая концентрация фантастических элементов или полное их отсутствие.

Примеры: Disco Elysium, «Мор. Утопия.», S.T.A.L.K.E.R. (да-да, некоторые вселенные непривычно характеризовать как фэнтези из-за их стилистики, но фактически это вполне допустимо).

2. Тон

Светлое (лайт фэнтези)

Явный перевес доброй/сказочной/наивной атмосферы в большинстве аспектов мира.

Примеры: Шрек, The Legend of Zelda, Fable.

Нейтральное (нормал фэнтези)

Без явного преобладания тёмных или светлых тонов, либо наличие явных перепадов от одного к другому.

Примеры: The Elder Scrolls, Forgotten Realms, Колесо Времени и почти все так называемые «дженерик фэнтези» миры.

Тёмное (дарк фэнтези)

Преобладание тёмной атмосферы: стабильная безысходность, мрак, жестокость, повсеместная несправедливость и другие признаки традиционного тёмного фэнтези, унаследованные от литературного жанра.

Примеры: Dark Souls, Warhammer 40000, Берсерк.

3. Антураж

Древнее время, античность, средневековье, индустриализация, стимпанк, космос, постапокалипсис и прочие сеттинги, определяющие технологический прогресс и визуальную стилистику мира.

II. Второстепенные параметры фэнтези-мира

Они углубляют понимание фэнтези-мира, но не являются определяющими.

1. Уровни проработки

Как правило, у миров существует четыре основных слоя проработки вселенной. Может быть раскрыто 1-2-3 из них, либо сразу все: зависит от акцентов, которые делают авторы, и от задач, которые они перед собой ставят. Чем больше уровней раскрыто — тем глубже и богаче будет ощущаться мир.

1. Фундаментально-экзистенциальный уровень
   Охватывает вопросы сотворения мира, глобальные законы мироздания, природного устройства, метафизики, магии и прочие фундаментальные аспекты.
   Примеры раскрытия: Легендариум Толкина, Planescape, Dragon Age.
2. Общественно-политический уровень Охватывает военные конфликты, дипломатические отношения, общественное устройство, социальные институты и другие аспекты, имеющие прямое отношение к целым цивилизациям, народам и другим крупным общественным объединениям.
   Примеры раскрытия: Песнь Льда и Пламени, Дюна, Ведьмак.
3. Хозяйственно-бытовой уровень Охватывает ремёсла, торговлю, сельское хозяйство, предпринимательство, детали быта разных сословий, производственные индустрии, культуру, искусство и прочие аспекты, связанные с жизнью отдельного обитателя или небольших сообществ.
   Примеры раскрытия: Цикл «Хроника Убийцы Короля» Патрика Ротфусса, Земноморье, Gothic.
4. Личностно-психологический уровень Охватывает отдельных персонажей, их судьбы, взаимоотношения, переживания, сюжетную драматургию.
   Примеры раскрытия: любые миры сюжетных произведений. Вы не встретите этот уровень, пожалуй, только в игровых мирах без сюжетных кампаний (Mount&Blade, Kenshi), либо в мирах авторов, которые (ещё) не уделяли внимание раскрытию своих миров через сюжеты (такие миры, судя по всему, почти всегда малоизвестны).

Бонус. Примеры миров, в которых раскрыты все уровни проработки: Легендариум Толкина, The Elder Scrolls, Forgotten Realms, Колесо Времени. Уверен, к этому списку можно добавить многие миры фэнтези-писателей.

2. Твёрдость

Степень реалистичности мира, обоснованности явлений и проработки деталей лора.

Упрощённое фэнтези (симпл фэнтези)

Большой процент условностей и необоснованных явлений, минимум внимания уделено второстепенным деталям лора. Фокус только на важных для повествования подробностях.

Примеры: Шрек, Prince of Persia, аниме «Берсерк».

Мягкое фэнтези (софт фэнтези)

Баланс условностей и реализма. Проработаны основные моменты лора, уделено внимание второстепенным деталям, но опущены мелкие подробности.

Примеры: Warcraft, Gothic, Dark Souls.

Твёрдое фэнтези (хард фэнтези)

Минимальное количество условностей, проработка мелочей вплоть до малозаметных деталей.

Примеры: Песнь Льда и Пламени, Ведьмак, Легендариум Толкина.

3. Связь с нашей реальностью

• Обособленная вселенная (Warcraft)
• Параллельный мир (Хроники Нарнии)
• Наш мир с примесью фантастических элементов (Marvel и DC)
• Гибрид (The Longest Journey: наша фантастическая реальность соседствует с параллельным миром)

4. Настроение

От гиперпафоса Вархаммера до ироничного или юмористического настроя Пратчетта: оттенков множество, и составить чёткую градацию сложно.

5. Масштаб

От одного конкретного местечка до целой мультивселенной: у каждого мира свой размах.

Всё названное выше можно дополнить другими параметрами, если понадобится выделить определённую черту вымышленного мира.

Нюансы классификации

Миры-гибриды

Стоит понимать, что не все миры монолитны: они могут быть сшиты из лоскутов, представляющих собой кардинально разные временные отрезки, территории и измерения, и каждый из этих лоскутов может потребовать отдельной классификации.

Если в одну эпоху мир переживает мрачное дарк фэнтези средневековье, то спустя тысячу лет он может преобразиться в нейтральный стимпанк. Если в одном государстве у нас низкое фэнтези в условиях промышленной революции, то в другом мы можем увидеть античное общество с колдунами и единорогами. Иногда мы в силах определить среднее значение по всему миру, но порой мы сталкиваемся с явным гибридом, который приходится разделять на части.

Пример гибридного мира — Рунтерра из игры Leauge of Legends. Многие знают эту вселенную по анимационному сериалу Аркейн, где представлена лишь одна территория из множества, а ведь у каждой из них свой уникальный сеттинг.

Что считать фэнтези, а что нет?

Точного определения составить невозможно: если мир содержит хотя бы что-то фантастическое, его уже можно назвать фэнтези, а можно и не назвать — это уже вопрос личного восприятия. Все точно скажут, что если у нас мир с магией и эльфами в средневековье — это, очевидно, фэнтези. А что, если эльфы у нас не в среднековье, а в киберпанке? Фэнтези ли это? Формально кто-то может сказать, что нет, ведь это уже киберпанк, совсем другой сеттинг. Но фактически — что мешает фэнтези-миру охватывать разные уровни технологического развития? Нащупать чёткую границу невозможно, и всегда определяющим будет лишь наше восприятие.

Исходя из этого, классифицировать как фэнтези можно любой вымышленный мир. Впрочем, почему бы и нет, если параметры позволяют это сделать? Если мы берем условный Cyberpunk 2077, просто смотрим на него как на низкое фэнтези, вот и всё.

Если же не хочется называть тот или иной мир фэнтези, заменяем это слово на «фантастика» или «фикшен»: получится, например, «высокая тёмная фантастика» или «хай дарк фикшен». Можно использовать и другие названия сеттингов, будь то совиентпанк или тот же сай-фай, который вообще противопоставлен фэнтези, но при этом подвергается классификации точно так же.

Мрачный город = мрачный мир? О масштабах.

Есть примеры таких миров как Thief (серия игр) и мир Лавкрафта, в которых всё действие разворачивается в конкретном поселении или в ряде поселений и не выходит за их пределы.

Корректно ли вообще считать такие территории мирами? Да, вполне. Если авторы не предоставили нам ничего больше, значит работаем с тем, что есть. Если в нашем распоряжении один единственный город, значит он и есть авторский мир, а что за пределами этого города — в нашем случае не важно.

Примеры

«Дженерик фэнтези»: самое популярное сочетание

За много лет существования фэнтези сформировалось такое понятие как «дженерик фэнтези» — это собирательный образ самого распространённого фэнтези-сеттинга: магия, толкиновские расы, средневековье.

В рамках нашей классификации «дженерик фэнтези» — это высокое нейтральное фэнтези в антураже средневековья. Есть магия, фантастические существа и расы, настроение держится между светлым и тёмным, пик технологического развития — пороховые огнестрельные орудия, но и они нечастое явление в таких мирах.

Как можно увидеть, высокое нейтральное средневековое фэнтези — самое распространенное сочетание, и всё благодаря влиянию профессора Толкина и D&D-сеттинга Forgotten Realms. Как правило, Толкину чаще подражают писатели, а «Забытым Королевствам» — видеоигры и другие сеттинги для НРИ.

Если же исключить из этой формулы средневековый сеттинг, то список будет ещё шире: добавится и Гарри Поттер, и «Аватар: Легенда об Аанге», и Рунтерра из League of Legends, и Хроники Нарнии, и множество других миров.

Остальные сочетания

Рассмотрим примеры для остальных сочетаний двух основных параметров: степень фантастического и тон мира. Я не знаком со многими вселенными достаточно, чтобы классифицировать их, поэтому здесь будут только те примеры, в которых я более-менее уверен.

Как видно, в целом, подобрать несколько примеров под каждую комбинацию вполне возможно, хотя порой вспомнить подходящие вселенные не так уж и просто. Но это нормально: есть как более популярные вариации фантастических миров, так и менее популярные, поэтому логично, что равномерного заполнения категорий не случится, хотя я попытался этого достичь.

Многие примеры — это игровые миры, всё потому что с ними я наиболее хорошо знаком. Если у вас есть собственные примеры — пишите в комментариях.

Некоторые варианты могут вызывать споры, без этого не обойтись. Не с каждой вселенной я знаком в совершенстве, и вполне возможно, мои поверхностные представления не отражают достоверной картины. Могут быть ситуации, когда тот или иной мир граничит, например, между тёмным и нейтральным тоном, и здесь уже нужен либо более тщательный анализ, либо всё будет зависеть исключительно от субъективного восприятия. То же самое с низким и умеренным фэнтези — порой грань нащупать непросто, и нужно анализировать содержимое.

Финальные примеры: полная классификация

Рассмотрим несколько популярных вселенных, пройдясь по всем параметрам, которые я расписывал выше. Так классификация покажет себя более наглядным образом.

Как можно наблюдать, классификация справляется с задачей описать каждый мир небольшим числом параметров так, чтобы они образовывали уникальный узнаваемый портрет. Засчёт этого два отдельно взятых мира можно довольно наглядно сравнить и понять, в чём же заключаются их сходства и различия.

Итог

Конечно, практического смысла в такой классификации не слишком много, ведь вряд ли её будет использовать большое количество людей. Однако это всё ещё неплохой инструмент для того чтобы провести анализ, сравнение и разобраться в том, из каких частей может состоять фэнтези-мир.

Лично для меня это был важный опыт, ведь я смог наконец-то структурировать и расписать все свои невысказанные идеи.

Спасибо всем, кто дочитал до конца, надеюсь, что вы изучили эту классификацию не без интереса.