Русская школа шрифтовой графики в XX веке

М. Ю. Бахус

Статья посвящена исследованию опыта проектирования типографских гарнитур в СССР. Основное внимание уделено изучению деятельности ведущих институтов шрифтового дизайна. На примере отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша рассматриваются ключевые этапы создания наборных шрифтов и орнаментов. Анализируются теоретические работы в сфере психофизиологии восприятия и удобочитаемости графем. Обобщаются главные достижения советской школы шрифтового дизайна.

Оглавление

Один из самых ярких и плодотворных этапов в становлении отечественной школы шрифтовой графики приходится на период существования Советского Союза. Именно в это время широкое развитие получило печатное искусство, а также было создано большое количество типографских гарнитур и орнаментов, которые пользуются популярностью и сегодня.

В ходе данной статьи рассмотрим основные этапы становления этой школы, а также изучим деятельность ведущих специалистов и организаций в сфере шрифтового дизайна.

В качестве материалов для исследования будут использованы статьи из книг и интернет-журналов, посвященных шрифтографии, а также научная и дополнительная справочная литература.

Восстановление шрифтового хозяйства

Пришедшая после Октябрьской революции Советская власть предъявила новые требования к культуре создаваемого ею социалистического государства. Среди них ключевым был отказ от всего, что связано с прежним царским режимом, что также отразилось и на издательской индустрии.

В 1920-х гг. была проведена стандартизация шрифтового ассортимента в типографиях. Специальная комиссия в составе крупнейших книгоиздателей (В. Я. Адарюков, М. А. Добров, Н. И. Пискарев, А. А. Сидоров и М. И. Щелкунов) изучала укомплектованность, удобочитаемость и пригодность гарнитур для последующего создания всесоюзного стандарта шрифтов. Первоначально устаревшие гарнитуры были ограничены в употреблении вышедшим в 1927 году каталогом шрифтов треста «Полиграф» [1, с. 151].

24 июля 1927 года Высшим советом народного хозяйства СССР было принято решение о создании специальной комиссии по разработке общесоюзного стандарта шрифтов [2]. Она состояла из трех подкомиссий. По существу, это были инстанции, каждая из которых проверяла шрифт на соответствие определенным художественно-эстетическим, техническим и оптическим требованиям.

Производственная подкомиссия (М. И. Щелкунов, М. В. Горшков и А. Г. Бутылкин) занималась проработкой шрифтов, пригодных для набора не только на русском языке, но и на языках других народов СССР. В качестве основного был использован оптико-материалистический метод. Он предполагал отбор гарнитур в соответствии с принципами оптики и удобочитаемости.

Художественная подкомиссия (В. Я. Адарюков, М. А. Добров и Н. И. Пискарёв) рассматривала гарнитуру с точки зрения художественно-эстетических требований.

В состав медицинской подкомиссии входили врачи-офтальмологи. Они использовали специальный прибор — тахистоскоп, который проецировал изображение в течение определенного промежутка времени. Врач помещал набранные гарнитурами слова в этот прибор. Включалась лампа, которая отображала слова с промежутками до 0,001 с. Затем наблюдатель должен был назвать то, что там было изображено.

1 марта 1928 года работа специальной комиссии завершилась и был утвержден общесоюзный стандарт (ОСТ) 1337 «Шрифты гартовые», который состоял из 31 гарнитуры. Документ не только ограничивал использование устаревших и разностилевых гарнитур, но и предполагал введение новых шрифтов. Эта модернизация в значительной степени повысила качество оформления печатных изданий.

В 1930-е гг. в СССР появляются новые государственные издательства. Во ВХУТЕИНе открываются специализированные курсы по подготовке художников-графиков, мастеров книжного искусства, а также печатников и полиграфистов. В 1938 году в научно-исследовательском институте полиграфической и издательской техники организуется шрифтовая лаборатория. К её работе подключились научные работники, графические дизайнеры, шрифтовики, технические специалисты, чертежники и фотографы. Лаборатория занималась совершенствованием типографских шрифтов, обеспечением существующих гарнитур дополнительными знаками на национальных языках народов СССР и разработкой новых гарнитур. Помимо проектной деятельности шрифтовая лаборатория проводила теоретические исследования в областях стандартизации и метризации наборного дела, изучала историю развития типографского дела и теорию шрифта [3].

Созданием новых гарнитур занимались видные художники-шрифтовики того времени. Разработки велись на основе методик профессора М. И. Щелкунова [4]. Так, например, разрабатывается гарнитура Литературная (автор А. В. Щукин), которой впоследствии набиралось до половины всей выпускаемой советскими издательствами литературы [5, с. 77]. Затем появилось семейство Обыкновенных шрифтов (авторы Н. Н. Кудряшев, Г. А. Банникова и А. В. Щукин), которое хорошо себя зарекомендовало в потребительской среде: оно было вторым по популярности и использовалось для набора политической, учебной, детской, художественной, научной, справочной и официальной литературы [5, с. 106—107].

Таким образом, в Советском Союзе была начата активная работа по развитию отечественной школы шрифтовой графики. Основаны крупнейшие научно-исследовательские институты, которые занимались проектированием новых типографских шрифтов, обеспечивающих нужды издательской индустрии. С началом Великой Отечественной войны все разработки приостановились, и уже были возобновлены только после её окончания.

Организация отдела новых шрифтов

После окончания Великой Отечественной войны начинается восстановление деятельности школ шрифтового дизайна. В результате бурного развития полиграфической промышленности в конце 1940-х гг. возникает необходимость в новых шрифтах. По этой причине в марте 1946 года при научно-исследовательском институте полиграфического машиностроения организуется отдел новых шрифтов. В его состав вошли ведущие специалисты в области издательского дела, художники книги и шрифта, выпускники полиграфических институтов.

В сферу задач ОНШ входила разработка типографских шрифтов для печатных изданий на языках народов Советского Союза, стран Западной Европы и Востока. Таким образом, работа ОНШ была разделена по четырем основным направлениям:

• лаборатория шрифтов на русской и латинской графических основах;
• лаборатория шрифтов особых графических форм;
• лаборатория наборных орнаментов и декоративных шрифтов;
• теоретические и исследовательские работы.

Далее рассмотрим каждое направление деятельности и выделим основные достижения ОНШ.

Лаборатория шрифтов на русской и латинской графических основах

Первостепенной задачей данной лаборатории была разработка шрифтовых гарнитур для нужд республик Советского Союза, десять из которых имели кирилловскую графику, а три — латинскую.  В процессе работы над шрифтом дизайнерами применялись различные методики.

Первый метод — это точное копирование уже существующей гарнитуры. Таким методом были разработаны: гарнитура Северная (Nordisch) и гарнитура Бодони книжная (Bodoni buch). 

Второй метод — это дорисовка кириллической графики к латинскому алфавиту с учетом специфических особенностей стиля шрифта. Например, гарнитуры Балтика (Candida), Журнальная рубленая (Erbar-Grotesk), Журнальная (Excelsior) и Школьная (Century Schoolbook).

Третий метод — проектирование шрифтов с оригинальным рисунком. Было выпущено большое количество типографских гарнитур для широкого ассортимента печатных изданий.

Каждый проект шрифта проходил через несколько этапов работы. Первоначально дизайнером выполнялся общий графический рисунок, а затем детально прорабатывался каждый символ. Далее шрифт проходил проверку на удобочитаемость с помощью фотографирования. После этого наступал этап обсуждения всех наработок и эскизов. Технические специалисты, полиграфисты и художники-графики делали критические замечания, которые затем учитывались дизайнером на окончательном варианте всего комплекта символов. И на последнем этапе оформлялась нормативно-техническая документация, которая затем передавалась на шрифтолитейный завод для изготовления комплекта опытных матриц.

Полный комплект шрифтовой гарнитуры в одном начертании состоял из 400 знаков: прописные и строчные буквы, цифры, знаки препинания, специальные символы, знаки национальных алфавитов. Для большинства шрифтов разрабатывалось два—три начертания. Исключением были такие газетные гарнитуры, как Заголовочная газетная, имевшая семь начертаний, или Газетная Трудовская, которая состояла из восьми начертаний.

Таким образом, за весь период существования этой лаборатории было создано большое количество типографских гарнитур для широкого спектра разновидностей печатных изданий. Многие из них вошли в ГОСТ 3489 «Шрифты типографские». Высокое качество графических форм и большое разнообразие знакового состава привели к тому, что «некоторые гарнитуры стали универсальными, например, Балтика, Журнальная рубленая, Школьная и сейчас применяются в газетном, журнальном и книжном наборе» [4].

Лаборатория шрифтов особых графических форм

Лаборатория особых графических форм заведовала разработкой шрифтов для набора текста на языках народов Советского Союза, а также Азии и Африки. Проектирование восточно-азиатских шрифтов требовало обширных знаний о традициях национальной письменности.

Типографские гарнитуры, созданные в этой лаборатории, широко внедрялись в шрифтолитейное производство и использовались в отечественных типографиях. Кроме этого, шрифты экспортировались в страны Ближнего Востока, Индию, Иран и Афганистан.

За всё время работы было разработано свыше 70 типографских гарнитур, имевших около 150 начертаний, для более чем 19 видов письменности: арабской, деванагари, бенгали, гурмукхи, тамили, гуджарати, малаялам, ория, каннада, сингальской, бирманской, лаосской, корейской, амхарской, старомонгольской, греческой, еврейской, армянской и грузинской.

К середине в 1980-х годов количество заказов на шрифты особых графических форм заметно снизилось. Лаборатория перепрофилировалась и стала создавать фотонаборные шрифты для измерительных приборов, картографических знаков и специальные украшения. Как правило, такие гарнитуры состояли из большого количества кириллических, латинских, математических, нотных, астрономических, шахматных, лингвистических, готических символов. По воспоминаниям М. Ровенского, в этой лаборатории были созданы «такие оригинальные работы, как гарнитура Энциклопедия-4 (худ. В. В. Ефимов, И. С. Слуцкер), гарнитура Квант-Антиква (худ. Л. А. Кузнецова), серия лингвистических знаков (худ. Э. С. Слыш), серия картографических знаков (худ. Э. С. Слыш)» [4].

Лаборатория наборных орнаментов и декоративных элементов

В ОНШ существовала группа дизайнеров, которая занималась разработкой наборных орнаментов и декоративных элементов для художественного оформления печатных изданий. Прежде всего, такими украшениями являлись геометрические фигуры, линейки, каллиграфические росчерки и советская символика (например, изображение серпа, молота и пятиконечной звезды).

За основу наборных орнаментов были также взяты народные сюжеты. Дизайнеры нередко заимствовали рисунки украшений из старинных рукописных и печатных книг. На основе этих материалов была подготовлена первая опытная серия линотипных орнаментов «Из русских мотивов» (худ. Н. Я. Караванский) [3].

Дальнейшие разработки были посвящены тематике народного искусства. Художниками ОНШ (Г. А. Банникова, П. М. Кузанян) созданы целые серии наборных орнаментов, посвящённых республикам СССР. Они включали в себя советскую символику, элементы национальной природы, народного творчества, бытовой культуры, костюмов, одежды и так далее. К примеру, в серии посвящённой России был взят мотив лиственных орнаментов, который использовался во многих русских печатных книгах прошлых столетий.

Теоретические и исследовательские работы

В отделе новых шрифтов также велась работа по теоретическим исследованиям. Рассматривались вопросы по теории шрифта, истории возникновения и развития печатного искусства.

Разработками в этой области занимались Ф. Ш. Тагиров, Н. Н. Кудряшев, Г. А. Банникова, Н. Я. Караванский, Г. И. Козубов и Г. М. Барышникова [3]. Ими были определены методики построения шрифтов, изучены оптические особенности распознавания символа, описан весь технологический процесс создания гарнитур, уточнены нормы межбуквенного интервала, наклона и насыщенности, которые бы позволили сохранить базовый рисунок символа.

Стоит также отметить метод ракурсного фототрансформирования, который был разработан Б. Н. Бегуновым и А. Н. Коробковой. В ходе исследований было обнаружено, что «при наличии одного исходного рисунка прямого светлого начертания возможно методом трансформирования получать основу рисунков вторых базовых кеглей и производных начертаний: наклонных, узких, широких и так далее» [3]. Это рационализаторское решение не только облегчило выпуск новых гарнитур, но и способствовало появлению различных начертаний для уже существующих шрифтов.

Заключительный этап деятельности отдела новых шрифтов

В 1980–1990-е гг. в полиграфическое производство началось активное внедрение фотонаборной техники. Перед графическими дизайнерами встала новая задача перевести шрифты из металлического набора на фотонабор, что требовало определённых усилий и времени. С распространением компьютерной техники многие печатные шрифты были подвергнуты оцифровке. Кроме этого, в эти годы начались разработки новых шрифтов для компьютерного набора.

По словам Г. Барышникова: «к началу 90-х годов отечественная библиотека типографских шрифтов насчитывала 192 гарнитуры и более 300 гарнитуро-начертаний» [6].

После распада СССР деятельность НИИ Полиграфмаш перешла в частные руки, и даже то обстоятельство, что лаборатории остро ощущали недостаток в финансировании, не помешало профессиональным шрифтовым дизайнерам продолжить свои наработки и выпускать новые продукты в цифровой среде.

Подводя общий итог, хочется сказать, что XX век внес особый вклад в развитие русской школы печатной графики. Большое разнообразие шрифтов и гарнитур, выпущенных лабораториями ОНШ, не только вывело печатную индустрию на новый уровень, но и кардинальным образом изменило представление об оформлении современной книги.

Широкое распространение персональных компьютеров в конце XX века совершило переворот в издательской индустрии, и если раньше речь шла только о типографских шрифтах, то сейчас шрифт перебрался в цифровую среду, и любое устройство с электронным дисплеем теперь может без труда вывести любой текст, любое изображение, которые требуются пользователю. Шрифт не только стал главным проводником в мире информации, но закрепился как некий специфический язык, или код, которым определяется специфика медиакультуры современного общества.

Библиографический список

1. Шицгал А. Г. Русский типографский шрифт. М. : Книга, 1974. 208 c.
2. История одного стандарта // Журнал «Шрифт». URL: https://typejournal.ru/articles/OST-1337.
3. Отечественное шрифтовое дело // Паратайп. URL: http://rus.paratype.ru/soviet-typography.
4. Ровенский М. Воспоминания об отделе наборных шрифтов НИИ Полиграфмаша // Паратайп. URL: http://rus.paratype.ru/poligraphmash-research-institute.
5. Большаков М. В. Книжный шрифт / Большаков М. В., Гречихо Г. В., Шицгал А. Г. М. : Книга, 1964. 312 c.
6. Барышников Г. Шрифтовое дело в России. URL: http://www.sensi.org/~alec/lang/russian/sh_delo.html.

Автор: Бахус Михаил Юрьевич, студент, гуманитарный факультет, Ульяновский государственный технический университет.