Художники-постановщики сериалов «Сочувствующий», «Сегун» и других обсуждают создание облика азиатских городов
Где снимаются сериалы последних лет, действие которых происходит в Азии?
«Сегун» FX планировали снимать в Японии, однако из-за пандемии производство перенесли в Ванкувер.
Художник-постановщик Хелен Джарвис никогда не была в Японии и не читала оригинальный роман Джеймса Клавелла, по которому снят сериал. Тем не менее, она была полна решимости привнести аутентичность в съемочные локации, создавая мир феодальной Японии 1600-х годов. Драматический сериал FX потребовал от Джарвис оборудовать два бэклота (экстерьерные декорации, которые обычно строят позади или рядом с киностудией) и две звуковые площадки, построив с нуля все — от рыбацкой деревни до гавани и королевских дворцов.
В беседе с Variety Джарвис рассказывает: «В то время Осака была довольно крупным городом с очень извилистой береговой линией. Сегодня все бухты здесь, в основном, застроены бетоном, но ни тогда ни сейчас, не существовало одной единой гавани.
Старая мельница была кедровой фабрикой с собственным искусственным заливом; она стала идеальным местом для строительства порта и рыбацкой гавани. Джарвис и ее команда построили причалы и здания у воды. Эти дома были, по словам Джарвис, бедняцкими.
«В Осаке мы начали с тех домов, которыми владели рыбаки, жившие прямо у берега. Здания начинают расти по мере приближения к замку и постепенно становятся больше и престижнее».
«Сегун» — не единственное недавнее шоу, где дизайнерам-постановщикам пришлось решать задачу превращения неожиданных локаций в азиатские города. Это объединяет несколько проектов, претендующих на премию «Эмми» в этом сезоне, включая «Сочувствующего» от HBO и «Уборщицу» от Fox.
«Сочувствующий» рассказывает о капитане армии Южного Вьетнама, которого играет Хоа Сюаньдэ, который тайно шпионит в пользу коммунистов Северного Вьетнама. Первоначально съемка должна была проходить во Вьетнаме, что обеспечило бы аутентичный пейзаж; но из-за проблем с цензурой съемки перенесли в Таиланд. Над сериалом работали художники-постановщики Дональд Грэм Берт и Алек Хэммонд.
«Проблема Таиланда — его архитектура», — говорит Хаммонд. Таиланд никогда не колонизировался западным державами, в отличие от Вьетнама, который постоянно переходил из рук в руки между французами и американцами. «Там не было локации, похожей на центр Сайгона во французском колониальном стиле или американизированных зданий с большими отелями. Были районы Бангкока, в которых создавалось примерно такое ощущение, но они не выглядели колониальными», — рассказал Хэммонд.
Много времени было потрачено на поиски районов, нетронутых современной архитектурой. Это означало поиск локаций на расстоянии до 50 миль от Бангкока. Одним местом, которое действительно получилось использовать, был Чайнатаун Бангкока. Он не сильно изменился, и архитектура все еще отсылала к 1950-м годам.
«Мы смогли использовать улицу, где находилась квартира шпиона, и пивной бар под открытым небом», — говорит Хэммонд.
Другим сложным фактором были вывески. В Таиланде они на английском и тайском языках, поэтому команда декораторов изготовила сотни раскрашенных вручную вывесок на вьетнамском.
«Когда персонажи следят из машины за шпионкой, идущей к почтовому ящику за пленкой, позади видна довольно небольшая часть улицы, но на ней — сотни указателей, которыми мы старались передать облик Сайгона того времени», — говорит Хэммонд.
Эпизод «Падение Сайгона» в конце первого эпизода снимался на аэродроме, принадлежащем армии Таиланда. Хэммонд также переработал декорации. Позже этот район был использован для другого эпизода, действие которого происходит на острове Гуам.
Художница Рошель Берлинер не могла позволить себе роскошь поехать в Манилу для работы над «Уборщицей». Вместо этого ей было поручено превратить парковку в Альбукерке в оживленные улицы города. В начале третьего сезона Фиона (Марта Миллан) была депортирована из Америки и пытается вернуться с Филиппин.
Уникальной задачей Берлинер было договориться о зимних съемках с очень небольшим количеством времени на подготовку. Карты Google были ее лучшим ресурсом для исследования страны, в которой она никогда не была. «Вы можете выбрать любую точку на карте и стартовать с нее, наблюдая панорамы города на экране».
Берлинер говорит: «Декорации представляют собой транспортные контейнеры, художественно оформленные под Манилу. Стальные стенки контейнеров похожи на материалы, которые я видела в Маниле, так что это помогло».
Во время зимних съемок Берлинер нужно было создать ощущение влажности и плесени в Маниле: «С помощью художественных красок мы постарались передать это как можно лучше».
Еще одним наблюдением была текстура зданий, отмечает Берлинер: «Если зданию был нанесен ущерб, я видела материалы, которые люди использовали для ремонта. Они были очень похожи на лоскутное одеяло, поэтому мы постарались создать это же ощущение во время съемок.
Она не могла использовать настоящие провода для электрических кабелей, которые тянутся над улицами и заслоняют небо Манилы, поэтому ей пришлось найти альтернативный ресурс. Ее решением было использовать черную веревку. «Мы сделали фальшивую систему электропроводки», — говорит она.
В сериале «Задача трех тел» (2024) нужно было воссоздать Китай и эпоху Культурной революции во вступительном эпизоде. Художник-постановщик Дебора Райли работал над этими эпизодами в Великобритании.
Нескольким шоу посчастливилось сниматься в городах, где проходили оригинальные события. «Экспаты» (2024) режиссер Лулу Ван снимала на натуре в Гонконге.
Стриминг Max мог позволить себе роскошь снимать сериал «Полиция Токио» (2022-2024) на натуре, но, по общему признанию, это было очень сложной задачей, особенно для менеджера по съемкам Масы Айкавы.
«Токио» — одно из самых сложных мест для съемок. Он не подходит для этого», — говорит Айкава через переводчика. Однако несколько вещей облегчили ему съемку и поиск локаций. «У нас был хороший бюджет, и над проектом работало много человек, это дало возможность показать подлинную сторону Токио», — говорит он.
Кроме того, шоураннеры работали с Tokyo Box Commission, организацией, помогающей кинематографистам найти подходящие локации в Токио, и встречались с губернатором города Юрико Коикэ. «Это было важным делом, которое упростило получение разрешений на съемки».
Эти встречи помогли Акиве добиться позволения снимать в элитном районе Акасака, известном своими барами и клубами.
«Мы смотрели на Синдзюку и Гиндзу, торговый квартал, но, в конце концов, Акасака показалась идеальным местом для экстерьерных сцен.