Редактура рассказа II. Начало

Я показываю не просто черновик рассказа, а несколько его редакций. Между этими редакциями я делал перерывы, иногда это могли быть пара дней, иногда месяцы. У рассказа «Смерть в Барселоне» было шесть таких версий.

Сначала я перечитываю рассказ и правлю очевидное — то, с чем мало работы, что можно поправить быстро. Желтым отмечаю места, которые показались мне неудачными, но над которыми надо посидеть:

Это начало рассказа. Большинство историй идут вязко в начале, как будто открываешь банку консервов скользкими руками, поэтому лучше сразу переходить к сути, как Камю: Сегодня умерла мама. А может быть, вчера — не знаю.

Мой абзац стал легче, я избавился от лишней описательности и нашел более точные детали: например, фешенебельные домики существовали только в моем воображении, а на самом деле от взгляда их закрывали изгороди с цветами.

Мне пришлось посидеть над этим предложением. Хотелось написать что-то вроде: кусты цветов пенились сквозь изгороди, но получалось перегружено и образ не вязался с историей. Эти цветы в начале рассказа казались важными, но я не понимал, почему.

Для сильного начала мне все же не хватает действий, какой-то ясной картинки:

То, что нужно. Вместо рассуждений о том, как герой подчиняется чужим желаниям простая фраза, что это была идея Паулы и слово злился перед этим.

И вместо очевидных выводов, таких как виновато жаркое солнце, мысли героя раскрываются через детали вроде закрытых штор в номере.