Сильный герой

Когда писатель ведет дневник или откровенно обсуждает свои мысли с кем-то еще, он замечает, что его недостатки и достоинства как бы сцеплены. Одно не существует без другого. Например, когда он пишет о гневе:

Кошка таращится на писателя, как глупая. Поколебавшись, он подбирает кусок с пола и срезает с него сухожилия. Кошке их не прожевать. Он нарезает мясо тонкими ломтиками и разделяет на пять частей. Сразу все — много. Кошку и так разбаловали, поэтому она орет независимо от того, набит ее живот или нет.

С этого момента писателю сложно сказать про себя, добрый он или злой. Ему и кошке приходится с чем-то мириться. Он разогревает масло на сковороде и бросает в него часть срезанных сухожилий. Следом добавляет горстку риса.

Кошка не виновата в том, что у писателя чешутся лодыжки, и, тем более, в том, что его рассказ застопорился. Но и для вспышки гнева были причины. Теперь писатель не может рассказать о гневе, не описав сцену с разделкой мяса.

Да что там, если однажды вернется Ромина, писатель не сможет изобразить ее сукой. Ведь она такая же героиня, только своей собственной истории, так что у ее круглого зада тоже были причины оказаться где-то еще.

Неопытные авторы делают героя одиночкой. От неумения выстроить отношения между персонажами, они пытаются показать, что герой действует и принимает решения, рассуждая в длинных внутренних монологах. Так не бывает.

В сильном рассказе герой, обладая и сильными, и слабыми чертами, меняется от взаимодействия с другими героями, которые также сильные и в чем-то слабые одновременно. Недостатки то усиливаются, то ослабевают, но герой выходит новым из каждой сцены и каждого диалога. В этом секрет сильного героя.