В уездном городе Y

При всём моём отвращении к Ю. Дудю, без малого двухчасовое интервью Н. Михалкова заслуживает внимания. Нет, не с точки зрения журналистики, коей там практически нет, да и не с позиции рассмотрения фигуры самого Никиты Сергеевича, поскольку его личность и так выходит за рамки любых передач, а медоточивый голос «мохнатого шмеля» способен мгновенно усыпить даже очень бодрого зрителя с банкой энергетика в руках. Как обычно, важны детали и отдельные моменты.

И к созданию обзора меня подтолкнул именно Михалков, который выделил этот многосерийный фильм как лучший из отечественных фильмов 2018 г. Можно по-разному относиться к творчеству режиссёра Михалкова, но не следует отрицать наличие у него изрядного художественного вкуса (взять хотя бы «Свой среди чужих»). Поэтому я решил проверить, что же так высоко оценил светоч российского кинематографа, и теперь хочу поделиться своими соображениями относительно увиденного с вами.

Итак, 12-серийный фильм «Домашний арест» (далее - «ДА») режиссёра П. Буслова. Режиссёр этот многим известен как автор нашумевшего в своё время фильма «Бумер», в котором довольно метко отобразил реалии «святых 90-х». Дальнейшие работы были не столь успешны, и вот, наконец, в 2018-м году выходит огромный проект по сценарию С. Слепакова. Почти 15 часов эфирного времени - да полная версия «Властелина колец» идёт меньше! Но, смею вас уверить, каждая потраченная на просмотр минута того стоит. Пусть вас не пугает логотип ТНТ в оформлении постеров, с содержанием обычного эфира данного канала «ДА» имеет мало общего. Фильм (а это именно фильм, поскольку каждая серия следует в строгой логической и сюжетной последовательности за предыдущей, ни одного «филлера» нет) взял лучшее от всего, что создал отечественный постсоветский экран.

Во-первых, это, безусловно, выдающийся образчик творчества «Квартета И» - «День выборов». И общая сюжетная канва перекликается с этим фильмом, и некоторые персонажи, как в классической драме, переносятся в практически нетронутом виде. Но если сами «квартетовцы», как мне кажется, в своих дальнейших лентах неизменно деградировали, скатившись в итоге до отвратительной «Страны чудес» и обильной рекламы всего на свете, то здесь дух «Дня выборов» в его чистоте сохранен очень здорово. Конечно, количество шуток и мемов на квадратный метр плёнки «ДА» пониже (помним про хронометраж), но зато уровень неизменен на протяжении всех серий.

Во-вторых, это «Особенности национальной охоты» и «ДМБ» с их сюрреалистичностью ситуаций и положений, вызванных спецификой личностей отдельных персонажей и помноженных на алкогольные возлияния. При этом важно, что это не тошнотворный бухич ради процесса, как в «Горько», а способ продвижения сюжета, раскрытия тех или иных аспектов характера и помещения героев в ситуации, которые заставляют их меняться.

В-третьих, это фильмы Ю. Быкова. Видна и тень «Майора», и фактура и конфликт «Дурака», и даже блистательное внимание к атмосфере и бэкграундам из «Метода». Но, в отличие от жестокости и депрессивности картин Быкова, в «ДА» все не так уныло, угрюмо и мрачно, выход из самой непростой ситуации все-таки есть, и после просмотра не возникает желания повеситься.

Наконец, это различные аллюзии к фильмам, запомнившимся разными деталями, от «Ночного дозора» с квартирой старушки-ведьмы и «Черной молнии» с «нашим супергероем» до черного кривляния «Жмурок» и глубины персонажей второго плана «Граффити».

И хотя я сказал о лучшем из постсоветского кино, невозможно не обратить внимание на общую синефильную постановку «ДА». Фрагмент одной из серий является великолепным парафразом сцены из «Иронии судьбы», несколько моментов других отсылают к фильмам Гайдая, персонажи цитируют советскую классику, например, «Сына артиллериста» К. Симонова, хоть и в весьма ироническом ключе, но все это сделано с безусловной любовью. Любовью и к наследию, и к собственной картине.

Кстати, сложно сказать, чья это заслуга - сценаристов или постановщика, но в «ДА» при максимальной политизированности макросюжета практически нет антисоветчины! За исключением одной (!) спорной реплики, за все 15 часов никто и никак не обливает СССР чёрной краской, что для современного российского кино просто поразительно.

Ещё одним безусловным плюсом фильма является подбор актеров. Незамыленные лица, отсутствие большого количества громких фамилий, и даже известные актрисы вроде М. Александровой или С. Ходченковой предстают в нетипичных для себя амплуа (и отлично в них раскрываются). Также любопытно, насколько сильнее выглядит в своеобразной роли Р. Мадянов - если у вышеупомянутого Михалкова в «Утомленных солнцем-2» он пьёт, матерится и безобразно орет, переигрывая и доводя свои сцены до абсурда, то здесь даже эпизодическая роль играет сразу рядом различных оттенков (особый шик - социальные сети). И А. Робак, традиционно занимавший третий план, превосходно выступает в качестве одного из главных героев, и его роль простецкого мужика значительно глубже, чем может показаться на первый взгляд.

Отдельного упоминания заслуживает Т. Трибунцев, запомнившийся мне ещё по «Методу» и «Монаху и бесу». В «ДА» же он раскрывается во всей красе.

Самым спорным кандидатом, разумеется, является главный действующий персонаж в исполнении П. Деревянко. К сожалению, как актёр он не очень-то поднялся от уровня фильмов вроде «Гитлер, капут», и со своим фиглярством и фатовством не создаёт по-настоящему убедительный образ. Не веришь, как говорится. И его поведение, и его манеры - все не соответствует герою. Не может так себя вести мэр, не может так себя вести человек, не страдающий раздвоением или растроением личности. Да и итоговое вполне ожидаемое «перерождение» тоже выглядит крайне натянутым, подсознательно ждёшь, что сейчас он опять начнёт кривляться. Однако если мы вспомним, что на роль главного героя претендовал ещё и Ф. Бондарчук, то тут же всеми руками согласимся с кастингом :)

Про декорации и антураж выше уже было сказано, но стоит повториться - детали и любовное выстраивание быта коммуналки заслуживает самой высокой похвалы. И районы Ярославля, где снимали натуру, и павильонные кадры - все гармонично, аутентично и достоверно. И особенно отрадно, что режиссёры по костюмам и реквизиту столь тщательно подошли к созданию образов - любой, кто хоть мельком видел подобные квартиры, тут же узнает множество мелочей, расставленных и развешенных там и тут.

Наконец, нельзя не отметить главную особенность картины. На моей памяти это чуть ли не первая крупная постсоветская лента, где одной из центральных положительных (!) действующих сил является группа чекистов. Сотрудники органов госбезопасности - важные персонажи, которые значительно влияют на сюжет, но при этом изображены людьми, изображены с достоинством и уважением. Блестящие образы, созданные И. Савочкиным, А. Котом и Д. Лысенковым (ну и А. Бобцовым, конечно), привлекают едва ли не больше внимания, чем некоторые первостепенные персонажи основного повествования. И даже Г. Куценко не портит каши своим довольно экстравагантным камео. В конечном итоге именно чекисты разрешают большую часть сюжетных противоречий, что, в рамках представленного нам мира, и логично, и убедительно.

В общем, можно полностью согласиться с мнением Н. Михалкова - это такой современный Гоголь («Ревизор», «Шинель/Нос» и «Мертвые души», если быть точным), весьма глубоко надрезающий окружающую действительность и показывающий ее не самую приятную внутренность. На мой скромный взгляд, данный многосерийный фильм - лучшее, что было снято на русском языке за последние 10 лет. Жаль, что широкого проката лента не получила (да и вряд ли получит, учитывая нетелевизионный формат и весьма острые шпильки в адрес многих «городничих»), но она заслуживает самого пристального внимания. Уверен, что захочу ее пересмотреть более вдумчиво и спокойно, а не залпом, а для подобного полотна это - один из главных критериев успеха.

Смотрите «Домашний арест» - пропустить такое просто нельзя.