2-4 октября, Гренобль. Часть 2, правобережная
Итак, в прошлом отчёте мы рассмотрели левый берег. Теперь рассмотрим правый. Исторически он состоит ровно из двух улиц. То есть одной набережной и одной улицы Лоран. Но когда-то, в Средние Века, этими улицами исчерпывался, в общем, весь город. И да, крепости наверху не было – она достаточно новая: гренобльская Бастилия возведена в XIX веке.
Кроме того, в этой части мы зайдём, наконец-то, в расхваленный музей Гренобля, потому что в прошлом отчёте для него не нашлось места.
Но что лишний раз лясы точить. Пойдём-ка посмотрим-ка.
Сначала мы посмотрим на «нижний город», то есть на улочки у подножья, а затем поднимемся на шарах-фуникулёрах наверх. Как уже было сказано выше, одна из улиц – это набережная. Выглядит она на всём протяжении примерно так:
Львиная доля лавочек закрыта, кризис налицо.
Встречаются такие вот дома-уродцы:
Зато с набережной можно рассматривать противоположную сторону и мосты.
Светлое сначала двух-, а затем трёхтажное здание, следующее за фуникулёром и парком, - это гренобльский музей Стендаля.
Почти все арки на набережной утыкают водителя в стену – дома стоят прямо под горой.
В точке, где от набережной ответвляется улица Лоран, стоит вот такой монумент. Он установлен в XIX веке в честь какой-то даты от основания города (номинально, если не ошибаюсь, 43 год до нашей эры).
Сама рю Лоран выглядит вот так:
Потом она немножко расширяется. Столбики против машин – деревянные. Почти все дома построены в XVI веке или раньше.
Дверца.
Мемориальная табличка: тут жил Жан-Жак Руссо.
Вот прямо тут, на втором этаже.
Несмотря на катастрофическую нехватку места на этом берегу, собор Сен-Лоран (Святого Лаврентия) всё-таки поместился. Церковь построена в X – XII веках в романском стиле. Сегодня в ней находится археологический музей, основанный Жаком-Жозефом Шампольоном, братом знаменитого египтолога Жана-Франсуа Шампольона.
Вид сверху.
Средневековый план Гренобля. Сен-Лоран налицо.
Прекрасный дом на набережной.
С этой же стороны реки находится последний виденный мной в Гренобле памятник – статуя Ксавье Жувэна (1801-1844), прославленного гренобльского перчаточника (!). Известен он тем, что в 1838 году изобрёл и запатентовал специальный механизм для одновременной обработки сразу нескольких перчаток, за который получил бронзовую награду Всемирной промышленной выставки 1839 года в Париже.
У самой горы находится и дом, где жил и работал Жувэн.
Вид от памятника на окраину Гренобля.
Повсюду на этой стороне висят странные указатели – реклама итальянской выставки, проводящейся в городе.
А мы с вами всё-таки сядем в шарик и поедем на ролике наверх.
«Причал» изнутри.
Шар вблизи.
Начало подъёма.
Мы уже над крышами!!!
Неприступные стены обвивают гору.
Прибыв наверх, первым делом видишь памятную доску, посвящённую великим французским геологам, работавшим в Альпах.
А потом смотришь на город и понимаешь бренность всего сущего.
Изер уплывает вдаль.
А внизу тем временем строятся альпийские стрелки.
Пока они строятся, мы заскочим в ресторан с видом на всё.
Поглядим на парк с башней (против солнца, сорри).
И пойдём на крышу крепости – главную смотровую площадку комплекса. Сама Бастилия построена с 1824 по 1847 год как база альпийских стрелков. Впрочем, укрепления на горе существуют с XV столетия. Внутренний двор форта.
Арсенал.
Тренировочные верёвочные маршруты, проложенные прямо в арках форта.
Крыша арсенала.
Виден Монблан!
Город как на ладони.
Форт украшен прикольными граффити.
Ещё наверху есть довольно интересная штука – последовательные карты Гренобля разных лет, на которых видно, как сносились городские стены и видоизменялся город.
Форт.
Внизу продолжают строиться альпийские стрелки.
Выйдем ненадолго за ворота форта.
Вдаль уходит туристический маршрут через горы к следующей наблюдательной крепости.
Вон её живописные развалины наверху.
А тут стоят армейские машинки, на которых приехали стрелки. Хотя не все – с некоторыми мы вместе ехали наверх в «шариках».
Форма у стрелков ужасно смешная. Это зимняя, для парада.
Тут же, в крепости, находится крошечный музейчик истории альпийских трупп. Там можно встретить исторические манекены.
Исторические снегоступы.
Исторические командные пункты.
И врезанный в стену вездеход, распиленный для этого пополам.
Покинув музей, мы бросаем последний взгляд на стрелков.
И начинаем спуск по многочисленным укреплениям и лестницам, рассекающим гору вдоль и поперёк. На деле вся гора – это наслоение фортов разных эпох.
Каждые метров 20 высоты встречаются какие-то арсеналы, склады, арки.
Иногда приходится идти по вот такому уютному серпантину.
Шары остаются над нами.
Вдоль стен.
Нередко дорога вниз проходит через помещения.
Почти с каждой террасы открывается замечательный вид.
Вид наверх. Там виднеются не те же арки, что я снимал выше, а какие-то другие. Арок таких штук, наверное, с полтора десятка.
Иногда дорога превращается в настоящий лабиринт.
Виды по-прежнему отменны.
Всю гору застроили, безумцы!
В принципе, можно идти и по серпантину. Это я выбрал дорогу через укрепления.
Вот пересечение серпантина и лестниц.
Чем ближе к городу, тем более арки укрепления становятся исписанными граффити.
Последние метров 100 высоты преодолеваются по о-о-очень длинной лестнице.
Крупный элемент укреплений примерно посередине пути.
Мы уже низковато, но бросим ещё один взгляд на панораму.
Всё, спустились. Последний рубеж:
Собственно, всё о городе. Плоский берег мы изучили в прошлом отчёте, гористый – в этом. Остался ещё один момент – внутренности музея. Хотя музей расположен на левом берегу, в прошлом отчёте я решил сэкономить место и перенести картинки из музея в этот. Ими нынче и займусь.
Итак, музей. Вон он, белый, за башенкой.
В музее есть Моне. Много Моне.
В музее есть Гоген.
В музее есть Писарро.
В музее есть Модильяни.
В музее есть Матисс.
В музее есть Уорхол.
В музее есть Кандинский (почему-то единственный – под стеклом).
Вообще, в музее полно всех. И Ван Гог, и Руссо, и Роден, и Ренуар, и кого там только нет. Но не вся эта классика меня заворожила, не она произвела на меня впечатление. Вы ж знаете, я ж посмеяться люблю. Особенно над тем, что смешно.
Над стиральными досками разных видов.
Над эпичностью многоцветных гобеленов.
Над деревянными чурбанами и последователями Малевича (чёрный прямоугольник справа).
Над сюжетной выразительностью.
Да много над чем.
Но помимо искусства и современного искусства, в музее встретились мне два произведения, отложившиеся в памяти навсегда. Первое из них – это фигурка человека, изучающего знаменитую картину Гюстава Курбе «Происхождение мира». Оригинал её хранится в музее д'Орсэ в Париже, и я могу подтвердить: все действительно встают перед ней в такую позу и подолгу пялятся на гениталии. Так что современный художник (я позабыл его имя) хорошо сыронизировал.
А второй шедевр комментариев просто не требует. Он находится в очень тёмном зале, простите за качество. Написал этот шедевр Роберт Риман из Теннесси, называется картина National №1. Малевич плачет в гробу горючими слезами.
На этом, пожалуй, всё. Гренобль мы обегали быстро, но плотно. В Вену я поехать не смог по причинам, о которых вам чуть позже всё расскажу, они интересные. Так что куда получится двинуть далее неизвестно.
Оглавление путешественных заметок с фотографиями и можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала.