Netflix, спасибо за хорроры
Пока относительно неплохой режиссер Майк Флэнеган (спасибо за «Уиджи», как минимум) фантазирует как здорово у него получилось снять продолжение «Сияния», примирить Стивена Кинга и Стэнли Кубрика, родить сына и посадить дерево – его "молодые" (на самом деле ровесники) коллеги на Netflix выпустили два отличных хоррора на выходные. Ясно, что руководители стриминг-сервиса подписаны на «Типа Кино» и знают как я сетовал на качество их последних громких ужастиков. Приятно, что сбылся один из моих прогнозов – раскручивать новых региональных героев – и приятно, что Netflix прислушивается к критике.
Все началось со знакомства с довольно экзотическим именем Бабака Анвари, уроженца Ирана и британского кинорежиссера. 18 октября на Netflix вышел его новый фильм «Раны», который по уровню дискомфорта во время просмотра на��оминает одновременно моего любимого Ари Астера (кучу зашифрованных смыслов тоже присутствуют), Дэвида Кроненберга (а именно «Обед Нагишом» по Уильяму Берроузу) и Джордана Пила (по амбиции социального комментария).
Немного сюжета: бармен Уилл разливает пивчанский в кишащем таракане заведении. Не гнушается даже обслужить школьников с явно поддельными документами, и буйных экс-военных с ПТСР. После того как бойцы устроили махач, а школьники решили не дожидаться полицейских – Уилл находит забытый смартфон. По жирным следам на экране его удается разблокировать, но содержимое явно не вдохновляет. Кто-то просит о помощи, на телефон приходят жуткие сообщения, жуткие видео с расчленением, а вскоре и за самим Уиллом начинается своеобразная охота. Простой, но остросюжетный триллер ко второй половине превращается в адский хоррор, по всем фронтам экзистенциальный.
PLS, SBCRB: TELEGRAM
Здесь красным швом через всю картину идет страх перед глобальной диджитализацией. Даже не страх, а целое осуждение, довольно необычное для современного режиссера, который обязан быть публичным лицом и заниматься маркетингом. Темное отражение экрана смартфона – это ворота в ад, и мы все попались на крючок, что не приведет ни к чему хорошему.
Сильно вдохновившись от просмотра, я решил проверить как выглядят его фильмы "иранского" периода. Режиссерский дебют Бабака Анвари называется «В Тени» – и это ещё большая жесть, хотя более щадящая к зрителю. Социальный комментарий бьет со всех щелей, и, что удивительно для либерального Netflix`a, источником всех ужасов становится "ветер с Запада", уничтожение семейных ценностей, сексуальная революция, капитализм, коммерция etc etc.
Немного сюжета: постреволюционный Иран на грани войны с Ираком, который грозится начать со дня на день артиллерийскую бомбежку Тегерана. Шидэ пытается вернуться на медицинское обучение, но ей отказывают из-за давнего участия в левых студенческих организациях. Муж-психолог только и рад этому (и правильно, может быть так лучше?), но с первой повесткой отправляется в жернова военных действий. Шидэ остается одна с простуженной дочкой, у которой пропала любимая кукла. Постепенно из дома съезжают на Север почти все жители, но Шидэ, несмотря на угрозу нападения джиннов (я не шучу), остается в доме, пока не отыщет пропавшую куклу.
И если я все правильно расшифровал, то "поездка на Север" – это поиск убежища в вере, следование определенным правилам, без которых на улицах и в домах религиозного Тегерана наступает кромешный хаос. Шидэ, которая боролась за весь этот "ветер с Запада" в студенчестве, не особо боится войны и не хочет уезжать к родственникам, ведь тогда её шансы на повторное поступление в медуниверситет будут равняться нулю. И только дочь, как связующее звено с семейными ценностями, делает из женщины – женщину. Я (как бы) совсем не согласен с подобными идеями, но интересно как режиссер зашивает их в свое полотно.
И третий фильм (уже не Бабака Анвари), ещё один Netflix-ориджинал – «Сломанный» Брэда Андерсона. На минуточку, режиссер «Машиниста», сериалов «Прослушка», «Грани», «Подпольная империя» и «Мастер Ужасов». Вообще не последний человек для жанра или индустрии.
Но уникальность «Сломанного» в том, что режиссер акцентирует все внимание на истории, не пытается напичкать свой фильм символизмом по поводу и без, не лезет выше головы, а делает добротный триллер\хоррор, после которого хочется только крепче обнять своих любимых и никогда их не отпускать.
Папа Рэй, мама Джоан и дочь Пэрри останавливаются на обочине пустынного шоссе возле бензоколонки. Пока Джоан копошится среди магазинных полок, а Рэй втихаря закидывает за воротник – их дочь чуть не становится обедом для бродячей собаки, падает в строительный котлован и ломает руку. Взволнованные родители пулей летят в больницу, проходят десять кругов бюрократического ада и соглашаются на лечение без страховки. Джоан и Пэрри уходят на обследование, Рэй остается ждать в зале ожидания. Это был последний раз, когда он их видел. И вся больница делает вид, что таких пациентов здесь никогда и не было.
Учитывая, что за историей не стоит целая плеяда символов, то и рассказывать о ней без спойлеров особо нечего. Соскучились по ужастику, который не будет два с половиной часа втирать вам какую-то дичь? Тогда советую.