«Золотая перчатка» Хонки: Фатих Акин vs Ларса фон Триера

Баттл выходного дня за почетное звание главного творческого фашиста среди европейских режиссеров. Есть ли резон оценивать фильм одного режиссера по работе фон Триера с совершенно другим творческим подходом? Сравнение «Золотой Перчатки» с «Домом, который построил Джек» напрашивается само по себе. Более того, большинство упоминаний нового фильма Фатиха Акина содержало в себе фразу: "Это как «Дом Джека, но жестче".

PLS, SBCRB: TELEGRAM

Хочу высказать несогласие к подобного рода неймдроппингу, предупредить будущих зрителей «Золотой перчатки» и поделиться мыслью "Почему «Дом Джека» останется на века?".

В левом углу отдыхает Фатих Акин, сын турецких рабочих эмигрантов, что не помешало ему стать элитой немецкого истеблишмента. Его главные качества: доступность изложения сложных вопросов, невероятная работоспособность, поддержка критиков, мировых кинофестивалей и любовь женщин.

На правой стороне воображаемого ринга (ему так комфортнее) "датчанин №2" Ларс фон Триер, депрессивный маэстро неловких шуток про Гитлера и собственное еврейское происхождение. Его сильные стороны: визуализация метаморфоз персонажей, полная нетерпимость к любой форме цензуры, сексуальные девиации, благословенная беспринципность и злоба. Ну вы только посмотрите на него!

Поправляющие спадающее пенсне критики и высоколобые зрители с большим подозрением (и предвзятостью) относятся к фильмам о серийных убийцах. Особенно, когда сами убийцы выступают в качестве point of view. Но «Перчатка» с первой сцены определяется с тем как зритель должен относиться к Фриц Хонка – он пытается засунуть мертвую проститутку в мусорный пакет, но так не получится вынести её из дому незамеченной. Ты уже догадался, чем Фриц занимался дальше.

Да, это снято по реальным событиям. И с технической стороны выглядит (для меня) прекрасно. Спойлер: «Перчатка» крутой фильм, иначе бы я не встречал рассвет под финальные аккорды хруста лицевых хрящей. Но мне просто и с первого раза понятно, что бухать и убивать – это плохо. Главный вопрос: "Стоит ли настолько детально изображать жестокость, если это не является центральной темой фильма?".

Я не дам ответа на этот вопрос. Но сформулировал его с упоминанием "темы обсуждения" благодаря сравнению с Ларсом фон Триером. Почему «Дом Джека» может (и должен) показывать как серийный маньяк стреляет из винтовки по детям, а «Перчатка» не может показывать психически нестабильного алкоголика в Германии 70-х годов – то есть, пускай первым бросит в меня камень тот, кто бы на его месте не спился. Не суть.

Как по мне, процитирую свой же вывод к старой рецензии, «Дом, который построил Джек» – манифест фон Триера о необходимости предоставить художникам возможность сделать выбор в пользу творческой свободы. Самоцензура – единственное, что имеет право ограничить нашу свободу, но запрещать что-либо потому, что вам лично это не по нраву – дикость и вообще, алло, 2019 на дворе, посмотрите на историю культуры и сделайте правильные выводы.

Но существует ли условная черта, через которую переступать если не запрещено, то попросту бессмысленно?

Ларс фон Триер – провокатор, убийства в «Джеке» – поиск этих границ. Насилие прекращает означать себя и становится объектом исследования. Датчанин очень хорошо это осознавал, с каждой сценой становясь наглей, пытаясь шокировать зрителя отрезаной утиной лапкой, мертвыми детьми, затем построить дом из трупов, спуститься в Ад и попытаться наебать судьбу. Самые шокирующие сцены «Золотой перчатки» – первые. Ты быстро выкупаешь формулу, что события будут развиваться по худшему сценарию, всё пиздец.

Из чего состоит «Дом, который построил Джек» Ларса фон Триера

В Гамбурге 70-х., практически все женщины – старые, некрасивые, вечно ужратые вхлам, проститутки. Фриц Хонка – косоглазый, похож на умственно-отсталого аутиста, один из семи детей работающей на трех работах женщины без мужа, единственная ролевая модель – Фриц общается нормально только с братом – спилась в темную из-за развода, а из друзей только неудачники-бухарики в местной наливайке «Золотая перчатка».

Хонка, в охуенно крутой кожанке и стильных очках с золотыми стеклами, пытается угостить разных девушек выпивкой, но те отказываются или, что еще хуже. заливаются истерическим хохотом. После сотни рюмок шнапса, остается угощать только старую толстую бомжиху, а после отвести её домой и выебать. К сожалению, капитан в штанах не хочет выходить на службу, Фриц не стоит из-за комплекса неполноценности.

Он пытается осуществить грязные сексуальные фетиши, хочет контролировать ситуацию полностью, дословно воспроизвести мечту в реальности. Но, как говорил Славой Жижек про все фильмы Дэвида Линча, встреча с мечтой – кошмар, смерть желания. Когда желание осуществляется, у Хонка падает хуй, ведь от осуществления мечты его жизнь не становится лучше. Убийство, что может быть большим проявлением контроля? Он убивает женщин в отчаянии, в страхе перед собственной жизнью и трупами проституток, которых Фриц, особо не заморачиваясь, прячет в стенах квартиры.

С точки зрения режиссуры – всё здорово. Фатих отлично справился с задачей передать через детали и действия типичный образ маньяка с фрейдистскими проблемами на сексуальной почве. И бухать – это плохо. И посморите, стоило перестать бухать и устроиться ночным сторожем – как жизнь наладилась, но стоило появиться бабенке, как все снова пошло по пизде. Во всем виноваты женщины.

Актеры просто блеск. В общем, все те комментарии, что можно встретить на рутрекере в раздачах «Мстители: Финал». Только для усвоения посыла «Золотой перчатки» мне не обязательно столько раз убедительно показывать изнасилования и смерть. Даже учитывая, что это происходило на самом деле: это же магия кино, есть тысячи других способов передать эти сцены через действие. Не показывать статичным 6-минутным планом отпиливание головы или удушение стокилограммовой шаланды.

Трупный смрад в квартире серийного убийцы отлично характеризует сам факт просмотра: терпимо когда сюжет лениво проходит сквозняком, и невыносимо, когда акцентирует внимание на сценах насилия. Каждый гость Хонка первым делом спрашивает об этом ужасном запахе, и это единственное, что вызывает действительно большие вопросы. Я ни в коем случае не выступаю за отсутствие жестокости в кино, но способ изображения на экране играет большую роль. Наслаждаться детализированным воссозданием убийства может себе позволить хоррор-режиссер, создавая сплэттер, слэшер, и прочие эшеры.

«Золотая перчатка» выглядит как арт-хаус, и по моему личному убеждению, в этом жанре насилие должно выполнять какую-то функцию: раскрывать характер персонажей, оставлять социальный комментарий, что-нибудь. И когда режиссер перебарщивает с количеством юмора в художественном произведении, на это многие закроют глаза, но стоит переборщить с убийством, и рискуешь быть отвергнутым частью аудитории со слабыми нервами.

Но такой вывод провоцирует задаться вопросом: «А действительно ли кино и его создатель должны ограничивать себя в чем-либо?».

Запах разлагающихся тел преследовал Фриц Хонка всю оставшуюся жизнь. После 15-летнего принудительного лечения в психиатрической клиники, он поселился в доме для престарелых, но кошмары и галлюцинации давали о себе не только в кошмарах. Скончался в 1998 году, 63-ти лет.

Ух бля, а что ещё почитать?

1. «Однажды в Голливуде» – сказка Тарантино про дружбу и надежду

2. Прекращайте высказывать собственное мнение о кино

3. Смерть в детских мультфильмах

4. Зачем мне читать рецензии кинокритиков, если я и без того умный, а фильм – дерьмо?