Netflix превратил мой любимый сериал в говно
PLS, SBCRB: TELEGRAM
Понимаю, что вы наверняка хотели бы прочесть ещё несколько текстов про Midsommar, но пора двигаться дальше.
Несколько месяцев не открывал Netflix, но позавчера застал за этим постыдным занятием своего товарища. Воспользовался моментом, я посмотрел, что же там у хохлов на главной.
Судя по всему, верхушка стриминга нешуточно увлеклась аниме. Только эксклюзивного контента уже 40 наименований, а в трансляции и того больше. Это не просто рандомная статистика. Судя по комментариям художников аниме из страны восходящего солнца, местный рынок уже долгое время стагнирует: большое предложение – маленький спрос – низкие зарплаты – нехватка кадров и новых талантов. И спасти ситуацию поможет выход на новый рынок, который открывается при сотрудничестве с Netflix.
Но в самом разгаре размышления о судьбах пацанов и аниме, я увидел на главной анонс третьего сезона «La Casa de Papel». Олды вспомнят, что ранее этот испанский сериал неоднократно фигурировал на просторах Типа Кино – быстро прочтите и возвращайтесь обратно.
«Бумажный дом» – один из наиболее популярных испанских сериалов последнего десятилетия. История про ограбление Королевского Монетного Двора и противостояние хитроумного Профессора и Инспектора полиции выполнена в лучших традициях «Death Note» – абсолютно нереалистично, но захватывающе. Почему нереалистично?
Разрешите процитировать «Гарри Поттера и Методы Рационального Мышления» Элиэзера Юдковского, в котором «Тетрадь Смерти» появляется как пьеса для волшебников «Трагедия Лайта»:
Пьесы наподобие «Трагедии Лайта» никогда не являются реалистичными, поскольку если бы постановщик был так же умен, как Лайт, он бы попытался захватить мир сам, а не ставил бы пьесы. Тогда же отец Малфоя рассказал о Правиле Трех, которое гласит, что каждый план, выполнение которого зависит от более чем трех различных событий, в реальной жизни обречен на провал.
Но главная изюминка «Бумажного дома» – в потрясающей аутентичности Испании. Колоритные грабители, которые вместо имен используют названия городов, заняты не только взломом сейфа и запугиванием заложников. Воскресите в памяти стереотипные представления об испанцах – размахивают руками, громко ругаются, после занимаются сексом и возвращаются к работе. Типажные персонажи заполняют своими характерами всевозможные сюжетные дыры, это один из тех сериалов, наподобии «Светлячка» или «Клиники», где ты влюбляешься в героев и готов ночь не спать, чтобы узнать чем закончилась серия.
Сериал прогремел масштабами сверхновой. Актеры стали народными любимцами, герои истории – узнаваемыми брендами. Фансервис на высшем уровне, одним словом. Уверен, что на просторах интернета можно с легкостью отыскать фанфики по «Бумажному дому», включая фантазии девочек-анимешниц о гомосексуальных отношениях между мужскими персонажами.
Даже Netflix стали фанатами, и настолько, что решили не переснимать его для других национальных рынков, а оставить испанскую версию, чтобы не уничтожать авторский замысел и не разрушать колорит. Но это же Netflix, рано или поздно что-то обязательно должно пойти не так.
Главной помехой для продюсеров стриминга стал такой момент: история закончилась ещё на втором сезоне. От слова «совсем». Дело закрыто, арки персонажей добрались до финала, но «Бумажный дом» оказался настолько популярным, что Netflix выложили зубы на полку и кошелек из широких штанин для создания ещё (как минимум) двух сезонов. Автору идеи и режиссеру Алексу Пина потребовалось много времени, чтобы придумать какое-нибудь связное предложение самодостаточной и завершенной истории. Ускорить производство сериала Netflix поручили своей канадской студии, и shit just got real...
Первая проблема – возросший масштаб происходящего, как следствие десятикратно увеличенного бюджета. И это всё испортило.
План ограбления Монетного Двора в первых двух сезонах был невероятно сложным, но из-за своей продуманности и хитрости выглядел хотя бы относительно реалистично.
Например, чтобы спецназ не решился на штурм банка (а ограбление длилось несколько недель) – одеть заложников как грабителей: одинаковые красные комбезы, бутафорские винтовки и маски Сальвадора Дали. Чтобы вызвать симпатию СМИ и посеять хаос среди полицейских – выложить запись разговора с полицией, в котором Инспектор отказывается обменять заложников в обмен на медицинское оборудование для раненого товарища. Видите, решают дела мелкими, точечными, но крайне продуманными, шахматными, ходами.
Что делают в третьем сезоне?
Нам нужно привлечь к себе внимание общественности? Запустим десяток дирижаблей в небо над Мадридом и спустим на город 140 миллионов евро. 65 пакистанцев заразят вирусом телефоны полицейских, чтобы прослушивать их разговоры и всегда оставаться в курсе событий. После устроим на улице революцию, воспользуемся шумихой и подъедем к парадному входу Банка Испании на военном БТР-е. Чтобы проникнуть в золотохранилище, нам понадобится батискаф, барокамера и четверо лучших сварщиков планеты.
Вторая проблема – характеры персонажей изменились в пользу трендовой повестки Netflix.
Женские персонажи первых сезонов «Бумажного дома» прекрасны. Они слабые, они крепкие, они становятся сильными, они любят, ненавидят, сражаются, переживают катарсис – это хороший пример хорошо прописанных героев. Как можно было испортить персонажей в третьем сезоне?
Начнем с Токио, импульсивная бунтарка без причины. Она влюблена в Рио и, хотя Профессор запретил отношения между членами банды, их роман бурно развивается на протяжении двух сезонов. В третьем сезоне Токио в лоб заявляет, что устала от постоянства и хочет поехать без возлюбленного на блядки.
Практически в каждом эпизоде один из персонажей (внезапно для своей линии поведения) вдруг начинает делать комплименты Токио или Найроби, шлепать их по заднице или пр��длагать интимную связь. Во-первых – это уже странно.
Раньше на подобные высказывания девушки могли ответить что-то вроде:
«Хей, Найроби, у тебя не задница, а упругий пирожочек!» – «Да, но если захочешь попробовать эти пирожочки на вкус, то сломаешь все зубы и вывихнешь челюсть!»
В третьем сезоне (практически дословно и в каждом проклятом эпизоде):
«Хей, Найроби, у тебя не задница, а упругий пирожочек!» – «Что? Как ты посмел? Уважай мои права! Я – женщина, а не булка! Я убью тебя, если ещё хоть раз посмеешь сказать мне подобное!».
Третья проблема – флешбеки.
Флешбеки использовали, чтобы раскрыть детали преступления, показать, как банда готовилась к этому шесть месяцев, как между ними возникали дружеские отношения. Но возникает ощущение, что в третьем сезоне флешбеки (а это, на минуточку, 1\5 хронометража) используют для выяснения отношений, демонстрации детей и заумной мотивирующей речи от рандомного персонажа (чаще всего – Профессора). Это выглядит так:
О, чико, куда ты бежишь, Гонолулу? Маленький бесноватый чертёныш, будущий грабитель, весь в батю! Как здорово, что мы собрались за обеденным столом в десятый раз за день, когда уже закончится вино? Господа, мы сделаем это – ради Рио, ради каждого из нас – мы возглавим революцию и ограбим неприступную крепость!
И четвертая проблема – «Бумажный дом» скатился в самоповтор.
Более того, в прямое дублирование сюжетных перипетий. Что было в первых сезонах и повторяется снова? Предводителя грабителей ранят, Токио психует и прекращает выполнять приказы, Рио возвращается в банду, мужланы-наемники оказываются геями, среди заложников появляется бунтарь, который станет источником неприятностей до конца сезона, начальника полиции меняют на кого-то более опасного, спецназ дважды безуспешно идут на штурм здания и останавливаются, когда видят одетых в красные комбинезоны заложников. И это только первое, что прямо сейчас приходит на ум.
Раньше некоторые сюжетные дыры с лихвой компенсировали персонажи, их мотивация, желания, ссоры, страх, любовь, да что угодно. Но когда история повторяет старые ошибки, а персонажи больше не соответствуют прописанным характерам – нечем зацементировать возникшую брешь.
К сожалению, перечисленные проблемы – это далеко не окончательный список. Создатели взяли лучшее, что есть в «Бумажном доме» и решили снова их воспроизвести, только больше-лучше-сильнее! В итоге, идеально сбалансированный сериал превратился в жуткую мешанину допущений, роялей в кустах и deus ex machina.
Netflix, убери руки от моего любимого сериала! Не дай боже тебе пообещать Дэну Хармону вернуть «Сообщество» или предложить Заку Браффу продолжить «Клинику». Даже и не думай о воскрешении «Светлячка». Оставь всё как было и ебошь аниме.