Таксист (1976)

В 1972 году будущий сценарист Пол Шредер отчаянно пил. Он неделями сидел в квартире и не общался с людьми. Шредера мучали вопросы о прошлом и будущем, жизнь катилась в пропасть. В кино он был никому не известен, в то время как дыра безденежья забирала последнее. Он тратил все деньги на выпивку, что привела его к язве желудка и госпитализации. После выхода из больницы Пол Шредер написал сценарий. Шредер не рассчитывал на успех. Работа над текстом была для него терапией собственных расстройств. Он хотел избавиться от демонов, мешавших ему стать успешным. Начинающего сценариста заметили Брайан Де Пальма и Мартин Скорсезе. Последний и снимет "Таксиста" по тексту Шредера. Полуавтобиографический сценарий лёг в основу одного из главных фильмов Америки 20 века.

Главный герой, Трэвис Бикл - ветеран войны, не сумевший найти место в мире. Его мучает бессонница, асоциальный образ жизни и экзестенциональный кризис. Он не видит смысла в жизни и испытывает отвращение к обезумевшему миру. Трэвису противны социальные отбросы: проститутки, бандиты, нищие. Он винит их в своих бедах и мечтает об очищении города от «грязи». Он устраивается в такси, чтобы убежать от мыслей и бессонных ночей. На работе он встречается с человеческими грехами, заполонившими Нью-Йорк. Трэвис знакомится с новыми людьми, пытаясь понять себя, поменять мир и победить свою ненависть. Он не совершает подвигов и никого не спасает, из-за чего его сложно назвать героем. Трэвис инфантилен и часто пренебрегает жизнями и переживаниями других людей. Честнее было бы отнести его к антигероям.

Характер главного героя полон противоречий. Личностный конфликт - основная тема фильма. Пол Шредер и Мартин Скорсезе часто ссорились на съёмочной площадке. Строгий протестант Шредер и светский любимец Скорсезе вертелись в разных кругах общества и мысли. Разногласия сценариста и режиссёра повлияли и на фильм. Шредер придал антигерою нигилистической, но понятной мотивации. А Скорсезе отнёсся к мировоззрению Трэвиса критически, пытаясь помочь принять себя и мир вокруг. Эти споры создали противоречивый характер персонажа. Поступки Трэвиса непредсказуемы а его развитие небанально. За таким антигероем интересно следить, а ещё интереснее сопереживать.

Возраст пошёл фильму 70-ых на пользу. Ретро-картинка смотрится интересно и уникально. Оператор передаёт шарм старого Нью-Йорка через быт рядовых жителей. Съемочная команда часами ездила по рабочим кварталам, чтобы снять идеальные кадры ночного мегаполиса. Расплывчатые огни, грязные улицы и потерянные прохожие: инструменты камеры, формирующие характер и мотивы главного героя.

Звук в картине часто работает на пару с визуалом. Большую часть времени зритель слышит умеренный джаз, а в напряженные моменты звучит подобие военного марша. Во время съемок картины Скорсезе вдохновлялся пластинкой Вана Моррисона "Astral Weeks".

"Таксист" стал объектом критики с разных сторон кинематографа. Киноведы усмотрели в фильме «пропаганду ультраправых взглядов» а жюри Каннского кинофестиваля «одобрение насилия». Разговоры о запрете фильма усилились после покушения на Рональда Рейгана, президента США. Киллер признался, что совершил попытку убийства под влиянием фильма и даже был влюблён в образ одной из главных героинь. Скандальный случай ни только не привёл к запрету фильма, но и добавил фанатов. Провокационный образ Трэвиса Бикла стал символом нового потерянного поколения.