Грязь (2013)

С фильмами по книгам Ирвина Уэлша происходят очень странные вещи. По-настоящему культовыми можно назвать только два произведения: «На игле» и «Грязь». Остальное представляет собой очень средние и никому не известные картины. Вы слышали что-нибудь про экранизацию «Кислотного дома»? Скорее всего, нет. Проблема эта, на самом деле, касается не только Уэлша. С киноадаптациями контркультурной литературы возможны только два варианта: получаются либо сверхуспешные народные блокбастеры, либо маргинальный шлак. Вспомните тот же «Бойцовский клуб» Паланика. Его успех можно с уверенностью назвать счастливой случайностью, так как фильм полностью провалился в кинотеатрах, но набрал популярность в домашнем прокате. В это же время экранизация «Голого ланча» Берроуза, снятая знаменитым Кроненбергом, благополучно забыта зрителями всех сословий. «Обед нагишом» не собрал и трети бюджета в прокате. Так и получается, что, работая с альтернативной пост-битнической литературой, приходится расчитывать только на удачу. Или всё же нет? Было ли в мегапопулярном «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» нечто, что отличало его от остальных андерграундных поделок? Сомневаемся, что всё дело в актерской игре Джонни Деппа. Давайте разберёмся на примере экранизации романа Ирвина Уэлша «Грязь».

Сразу скажу, что про режиссёра «Грязи» нам сказать толком и нечего. Кроме экранизации Уэлша, в послужном списке Джона С. Брейда числится продюсерство над фильмом про футбольных фанатов «Хулиганы» и собственный сериал «Винил» для HBO. Заслуг немного, но любовь к британской контркультуре заметна сразу. Доверить такому человеку снять фильм по одному из самых известных романов Уэлша дело рискованное, но в то же время вполне логичное. Вряд ли продюсеры «Грязи» рассчитывали на глобальный успех. С учётом обстоятельств, картина должна была получиться чуть выше средней, явно не претендуя на культовость «Trainspotting». Но кинематограф умеет удивлять. «Грязь», действительно, не получила мирового коммерческого успеха, но в народной любви фильму отказать нельзя. Картину моментально растащили на мемы, которые вы точно могли видеть в первой половине 10-ых. Такое с контркультурным кино бывает нечасто. Давайте не забывать, что Ирвин Уэлш хоть и замечательный, но во многом беллетрист, пишущий лёгкие рассказики про жизнь шотландской молодёжи. «Грязь» в этом смысле не стала исключением, но признание всё же получила. И, наверное, мы знаем почему.

Сюжет «Грязи» вертится вокруг детектива Брюса Робертсона. Он мечтает о повышении, ради которого готов подставлять коллег: спать с их жёнами, плести внутренние интрижки, оскорблять и предавать. Всё это смешивается с маниакально-депрессивным психозом Брюса, мечтой вернуть потерянную семью, галлюцинациями, частым употреблением кокаина и алкоголизмом. «Грязь» рассказывает историю о стремительном упадке человека, превращающегося в омерзительного вида циника, идущего по головам. Вполне уэлшовская история, вы не находите? В этом то и прелесть. Фильм отлично передаёт юмор шотландского писателя, его иронию над "маленьким человеком". «Грязь» - это своего рода фантазия на тему того, что если бы Марк Рентон из «На игле» действительно бы влился в нормальную жизнь после финала. Его бы точно не ждала радужная обыденность. Только хардкорный психологический дауншифтинг, коим и занимается Брюс Робертсон. Так в чём же уникальность «Грязи»? Почему она стала по-настоящему массовым кино. Ведь роман Уэлша представлял из себя довольно мрачный и тяжелый текст, не лишенный своей комедии. А дело в том, что экранизация «Грязи» не пытается быть тем, чем она не является. Джон С. Брейд очень хорошо понял место фильма в индустрии. «Грязь» стала историей, которую поймёт каждый, которая близка каждому. В то же время это очень экзотическое кино с характерным шотландским флёром. «Грязь» - это чёрная трагикомедия, ходящая по канату между сатирой на сумасшедший современный мир и понятной личной драмой.

Да, «Грязь» стала для «ИНТЕРЗОНЫ»некоторым экспериментом. Популярность фильма долгое время отталкивала нас от написания текста, так как мы привыкли писать о менее массовом искусстве. Но разве мы можем пренебрегать контркультурой, если она внезапно вышла за рамки своего маленького мирка? Что плохого в том, что альтернативная культура популяризируется и растёт, находя новых последователей, даже на поле условной попсы? Да, «Грязь» использует много инструментов массовой культуры. Фильм во многом прост и незатейлив, но умудряется при этом сохранить дух первоисточника. Вот, что отличает «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Бойцовский клуб» и «Грязь» от местечковых киноадаптаций альтернативной литературы. Они играют на территории поп-кино по его правилам, не забывая о провокационности прародителей. Мы же не хотим, чтобы Ирвина Уэлша все забыли? Ведь, как известно, правила везде одни.