Вход в пустоту (2009)

В кино часто говорят о смерти. В "Пункте назначения" она является одним из главных персонажей. В "Гране будущего" смерть - суперспособность, помогающая героям. Смерть часто используют как сюжетный поворот или инструмент вызова эмоций. В зависимости от жанра зритель воспринимает кончину персонажей по-разному.

Но мало кто изображал смерть как декорацию к сюжету. Встречались картины, где место действия - загробные миры, но они являются следствием смерти, а не её процессом. А если добавить к этому фон наркотического трипа, то на ум и вовсе ничего похожего не приходит. Такой художественный вызов взял на себя режиссёр, Гаспар Ноа.

"Вход в пустоту" - это опыт смерти, запечатлённый на плёнку. Главные герои - брат и сестра. Оскар занимается наркоторговлей. Линда работает танцовщицей в стрипклубе. Они сбежали в Токио от своих проблем и страхов. Но ничего не получилось. Старый друг сдаёт Оскара полицейским, которые застреливают его в туалете бара. Всё, что происходит дальше - психоделический наркотрип в «жизнь после жизни». Токио становится фоном. Теперь место действия фильма - смерть.

Сценарий к "Входу в Пустоту" писался 15 лет. Гаспар вдохновлялся религиозными книгами о смерти разных народов мира: "Древнеегипетская книга мёртвых" и "Тибетская книга мёртвых". Последняя появляется в фильме и определяет его структуру. После смерти Оскара, зритель смотрит на этапы перехода души человека, описанные в "Тибетской книге мёртвых". В смерти главный герой вспоминает детство, наблюдает за своими друзьями и переживает ДМТ трип.

"Вход в пустоту" - прямой разговор о природе смерти. Разговор неприятный, но притягательный. Повествование раскрывается не только через сюжет. Фильм следует смотреть, уделяя большое внимание визуалу и образам. Картинка передаёт историю через галлюцинации и воспоминания.

Для погружения в наркотическую агонию Гаспар Ноа снял фильм от первого лица. До смерти Оскара мы видим мир его глазами, а после смерти глазами летающего духа. Камера моргает и рисует галлюцинации, искажает изображение и парит над неоновым Токио.

Важную роль в фильме играет освещение. В моменты тёплых воспоминаний светят уютные лампы, а в моменты наркотических припадков ослепляющие неоновые огни, растворяющиеся в тьме ночного города.

Музыка в картине: приглушённый хаус и гудящий эмбиент. Искаженная энергичная музыка слышится на фоне, как будто в совсем другом мире, над смертью. А электронный эмбиент давит массивными басами, держа зрителя в напряжении сюрреалистического опьянения.

Смерть как декорация - смелая идея. "Вход в пустоту" не использует смерть в качестве эмоционального инструмента. Он исследует её природу и эстетику. Герои и поступки раскрываются через смерть. Действия персонажей происходят на фоне, в то время как душа Оскара умирает, а позже отпускает свои страхи и возрождается в круговороте жизни. Всё как в "Тибетской книге мёртвых".