📝 Работа с деталями

Как и многое в нашей жизни, кино состоит из множества мелких и на первый взгляд незначительных деталей. Но от того, что мы их не замечаем, совершенно не означает, что их нет. Насмотренный зритель, критик или профессионал кинематографист эти детали видит и понимает зачем они присутствуют в кино. Детали эти доставляют отдельное удовольствие, потому что не просто дополняют общую картину, а работают на персонажей, на историю, мотивации, причины и так далее. разумеется, все эти детали пишет сценарист, однако наравне с ним с этими деталями работает и режиссёр. Так как, если последний не снимет прописанные детали, то они так и останутся текстом на бумаге. И к сожалению, именно так и происходит чаще всего, особенно в отечественном кино, так как у нас по каким-то причинам не работают с деталями в массе своей.

Как работают детали. Давайте вспомним фильм «Мизери» 1990 года. Есть эпизод, где шизофреничка Энни Уилкс раздражённая капризами Пола Шелдона насчёт неподходящей бумаги для печатной машинки отправляется в город, чтобы купить другую. Всё лишь бы Шелдон писал продолжение книги. Мы видим приезд Энни в городок глазами шерифа, который смотрит в окно и видит, что машина Энни не может разъехаться с другой машиной, Энни орёт на водителя и проезжает дальше. Шериф видит, что она раздражена и именно это настораживает его и он следит за ней. Нам ничего не объясняют, но у нас не возникает вопросов. Почему? Потому что это маленький городок, все так или иначе друг друга знают и шерифа настораживает, почему Энни такая раздражённая, ведь она живёт одна и едет она из дома. Кто мог её взбесить? Маленькая деталь, которую нам не разжёвывают, не пихают в лицо, а очень изящно преподносят через шерифа, который обращает на эту деталь внимание, точно так же, как и мы.

Изменилось бы что-то, если бы этой детали не было? Если бы допустим, Энни налетела на шерифа случайно выходящего из книжного? По сути нет, шериф бы обратил на это внимание и дальше бы события развернулись точно так же. Однако, всё потеряло бы глубину и атмосферу, психологизм и тонкую работу с персонажами, что словно бы очень нужно в триллере. Причём, если бы Уильям Голдман и Роб Райнер не работали с этой деталью, то сцена была бы короче. Мы с вами прекрасно понимаем, что сейчас создатели выбрали бы именно второй вариант, потому что всё должно быть короче и быстрее. Это одна из причин по которой мы потеряли глубокое кино с проработанными деталями и нюансами, которые нам не нужно разжёвывать. Теперь же их не просто не делают, их и не разжёвывают, всё стало плоским, примитивным.

Чтобы работать с этими самыми деталями, сценаристу нужно уметь наблюдать. Вообще одна из очень важных вещей драматурга — это умение наблюдать за людьми, за их поведением, за событиями, жизнью. Мы не можем пережить всё на свете и попробовать абсолютно всё, что предлагает нам жизнь и именно поэтому наблюдение — это самый главный инструмент сценариста. Видеть, слышать, понимать. Это чуть ли не самое главное, что должен уметь драматург. Ведь мало предложить такую деталь, необходимо показать её через персонажа, которому поверит зритель. Если бы на поведение Энни обратил внимание продавец в книжном, это было бы совсем не то же самое, что и внимание шерифа. Потому что зритель понимает, что обратить на такое внимание может полицейский, тем более старый шериф, у которого есть опыт. Такая незначительная деталь, а как хорошо работает на сюжет, на персонажа Энни, на персонажа шерифа и на работу со зрителем!